{"id":9957,"date":"2010-09-11T12:48:51","date_gmt":"2010-09-11T17:18:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=9957"},"modified":"2014-06-07T12:07:47","modified_gmt":"2014-06-07T16:37:47","slug":"derecho-a-replica-de-jesus-fuenmayor-ante-mi-resena-sobre-la-expo-de-mariana-rondon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/09\/11\/derecho-a-replica-de-jesus-fuenmayor-ante-mi-resena-sobre-la-expo-de-mariana-rondon\/","title":{"rendered":"Derecho a Replica de Jes\u00fas Fuenmayor ante mi rese\u00f1a sobre la Expo de Mariana Rond\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nEn aras de contribuir al debate, publicamos el derecho a replica de Jes\u00fas Fuenmayor ante nuestra rese\u00f1a sobre la exposici\u00f3n de Mariana Rond\u00f3n<\/a><\/em>,curada por \u00e9l. Desde aqu\u00ed, le agradecemos el hecho de haberse tomado la molestia de respondernos y de abrir una sana discusi\u00f3n con nosotros alrededor del tema. Posteriormente, si la ocasi\u00f3n lo amerita, tambi\u00e9n volveremos a escribir sobre el particular.En cualquier caso, aqu\u00ed les dejo el texto de marras. <\/em><\/p>\n

Estimado Sergio,<\/p>\n

Ante todo, agradezco tus comentarios de la exposici\u00f3n de Mariana Rond\u00f3n en Perif\u00e9rico Caracas, el espacio que dirijo desde su creaci\u00f3n hace 5 a\u00f1os. Te escribo estas cortas l\u00edneas en relaci\u00f3n a tus comentarios y espero que las puedas publicar en tu blog. De entrada tengo que decirlo: estamos felizmente en descuerdo en casi todo lo que dices de la exposici\u00f3n de Mariana. En primer lugar, estoy en desacuerdo con despachar a la curadur\u00eda tan r\u00e1pidamente con un elogio exento de razonamiento por no decir abusivo en clich\u00e9s, solo para \u201cenfocarte\u201d en la artista. Y lo digo no porque me haya quedado sediento de elogios, sino, porque nuestro perfil curatorial en Perif\u00e9rico Caracas ha ido siempre en la direcci\u00f3n contraria: promover un encuentro productivo del espectador con la obra, es lo m\u00e1s valioso de nuestro trabajo, y por eso ni buscamos ni reparamos en elogios a sabiendas de que para darse una relaci\u00f3n productiva la cr\u00edtica es indispensable. Si bien nuestro perfil nunca ha sido did\u00e1ctico (no podemos ni queremos ser sustitutos de los museos), la propia presi\u00f3n del p\u00fablico nos ha estado empujando a asumir as\u00ed sea parcialmente esta tarea, muy cuesta arriba para nosotros, carentes de los recursos y el personal para llevarla a cabo. Es porque hemos preferido desdoblarnos (un poco) hacia la pedagog\u00eda, que en la entrada de la exposici\u00f3n – justo encima del t\u00edtulo – colocamos una breve descripci\u00f3n de unas 200 palabras, dando una idea general de la obra de Mariana (200 palabras es una medida m\u00e1s bien grande para textos did\u00e1cticos, pero digamos que corrimos el riesgo y optamos por una media entre la urgencia de estar informado y el mito del espectador sin atributos) (ver adjunto). Por otra parte, si bien se trata de una sola obra en exhibici\u00f3n, en realidad hay tres complementos m\u00e1s en sala aparte de la versi\u00f3n \u201c3.0\u201d de Llegaste con la brisa: dos robots tras bambalinas y una video proyecci\u00f3n. Es altamente recomendable ver la exposici\u00f3n en alg\u00fan momento en donde no se aglutine tanta gente como anoche durante la inauguraci\u00f3n, para as\u00ed poder apreciar las complejidades del conjunto y su relaci\u00f3n con el espacio. El plan de tomar el Galp\u00f3n 1 de Perif\u00e9rico Caracas con una sola propuesta (es una sala de 350 metros cuadrados) era ambicioso, lo s\u00e9, pero creo que las consideraciones de Mariana en torno a la relaci\u00f3n entre su obra y el espacio ameritan detenimiento, una pausa necesaria para notar, por ejemplo, la presencia fantasmag\u00f3rica de los otros dos robots detr\u00e1s de las cortinas de pl\u00e1stico. Estos dos robots-fantasmas consumen un buen tercio del espacio e invaden con sombras mec\u00e1nicas el \u00e1mbito de acci\u00f3n del espectador. No quiero de ninguna manera reducir el \u00e9xito de una exposici\u00f3n al territorio ocupado, sino que intento m\u00e1s bien llamar la atenci\u00f3n sobre las sutilezas con las que se manej\u00f3 esta instalaci\u00f3n. Por el lado de la conextualizaci\u00f3n, tambi\u00e9n estamos en feliz desacuerdo, estimado Sergio. Nosotros vamos por el camino contrario de, por ejemplo, ese nuevo perfil de nuestros museos que execra las muestras individuales porque supuestamente promueven el individualismo (aunque esa es harina de otro costal, no puedo dejar de acotar la tama\u00f1a confusi\u00f3n impl\u00edcita en esa ecuaci\u00f3n). Desde nuestro punto de vista, una muestra colectiva no es necesariamente una posibilidad de contextualizaci\u00f3n mejor ni peor que una individual. En nuestro caso, no se trata s\u00f3lo de un problema de escala del espacio y del alcance de nuestro perfil las razones por las cuales hemos realizado muestras en solitario en una proporci\u00f3n abrumadoramente mayoritaria con respecto a las colectivas. Dejando el tema de los recursos de lado, nuestra intenci\u00f3n al enfatizar las presentaciones individuales tambi\u00e9n es una invitaci\u00f3n a conocer m\u00e1s a fondo un cuerpo de trabajo dado del artista. Ahora bien, si te fijas en la selecci\u00f3n de artistas que hemos mostrado (ver www.perifericocaracas.com) te dar\u00e1s cuenta que la contextualizaci\u00f3n de la producci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea en el pa\u00eds, nos resulta un t\u00f3pico en extremo crucial. Y no me refiero s\u00f3lo a artistas como Juan Carlos Rodr\u00edguez o Juan Jos\u00e9 Olavarr\u00eda, con propuestas que encaran franca y, a veces, brutalmente nuestro contexto hist\u00f3rico inmediato, sino que, incluso propuestas surgidas formalmente de la tradici\u00f3n abstracto-geom\u00e9trica como la de Jaime Gili dicen mucho de nuestra memoria como pa\u00eds. De hecho, una de las convicciones m\u00e1s determinantes en la selecci\u00f3n de artistas, es mi entendimiento del artista como el mejor historiador con el que contamos los venezolanos por ser la suya una visi\u00f3n cr\u00edtica tan dif\u00edcil de aceptar en otros dominios. Y si algo es Mariana Rond\u00f3n, para que no parezca que me desv\u00edo del asunto, es precisamente una gran relatora, una mujer con una fuerza narrativa extraordinaria cuya decisi\u00f3n de ser cineasta parece cong\u00e9nita. Yo siento que nada de su fuerza se ha perdido sino que, por el contrario, ha ganado y ha potenciado exponencialmente al encontrar en estos dispositivos instalativos de ciencia-ficci\u00f3n una nueva manera para explotar su gran fortaleza como narradora. \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n de Mariana con su contexto hist\u00f3rico? No creo que a nadie se le escape la met\u00e1fora de la fragilidad de la vida que est\u00e1 en el centro de su instalaci\u00f3n \u201cLlegaste con la brisa\u201d. Esos robots intentando crear nuevos seres, una nueva especie de h\u00edbridos humanoides, si bien se entroncan con una larga tradici\u00f3n de la ciencia ficci\u00f3n, un g\u00e9nero pr\u00e1cticamente inexistente en nuestro pa\u00eds, pueden ser vistos m\u00e1s all\u00e1 de una aproximaci\u00f3n nost\u00e1lgica (y tributaria), como una muestra de melancol\u00eda, como una manera de mostrar un dolor profundo. Por all\u00ed la sobreabundancia de im\u00e1genes de muerte y resurrecci\u00f3n podr\u00eda orientarnos hacia una lectura menos estrecha que la tributaria. Y puesto que \u00e9sta obra coloca al espectador en una posici\u00f3n pasiva frente a unos abrumadores recursos narrativos, y los convierte en obsoletos voyeristas de unos aut\u00f3matas, me atrevo a decir que no encuentro nada m\u00e1s venezolano en este momento: devolvernos a un lugar donde pensar, reflexionar y criticar la visi\u00f3n contemplativa de la historia se vuelva necesaria. Una idea muy distinta a una hegemon\u00eda historiogr\u00e1fica donde las zonas de silencio prevalecen. Las comparaciones que haces me parecen, francamente, bastante imprecisas y dejan inquietantes ambig\u00fcedades sobre las intenciones de su menci\u00f3n. Fui el curador de la primera exposici\u00f3n individual de Alfredo Ram\u00edrez, hace 20 a\u00f1os en el hoy pr\u00e1cticamente extinto Museo Alejandro Otero. Una de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas, la columna vertebral gigante congelada, fue el centro de esa muestra. He apoyado y sigo apoyando el trabajo de Alfredo, qui\u00e9n est\u00e1 pr\u00f3ximo a exponer en Perif\u00e9rico Caracas. No podr\u00eda escap\u00e1rseme la presencia de Alfredo en cuanto a la inclusi\u00f3n de recursos tecnol\u00f3gicos y cient\u00edficos en nuestro arte contempor\u00e1neo, pero tampoco se me escapa que las m\u00e1quinas de Leonardo no invalidan a Panamarenko (el artista belga constructor de m\u00e1quinas fabulosas), ni el Chaplin de Tiempos Modernos anula a Tinguely. Ser\u00eda tan f\u00e1cil que la historia fuera una serie de tachones, puro borr\u00f3n y cuenta nueva, pero es mucho m\u00e1s complicada, afortunadamente. Por \u00faltimo hay dos temas m\u00e1s en tus comentarios que merecen mi atenci\u00f3n. Uno, es que lograste evocar una serie de referencias muy concisas y a la vez sugerentes a partir de la obra de Mariana. Eso te lo agradezco especialmente y si bien no nos pone peligrosamente de acuerdo porque mis referentes son totalmente distintos, invita a los espectadores a constatar por medios propios los logros de la exposici\u00f3n. Lo otro, si no te estoy malinterpretando, es que pareces resumir la experiencia como una forma de distraerse de la realidad. M\u00e1s arriba, donde hablo del tema de la contextualizaci\u00f3n, me parece haber sido suficientemente claro de lo que pienso al respecto. No tengo nada en contra del entretenimiento y del ocio, pero NO, NO comparto la idea de que se perpet\u00fae esta noci\u00f3n no digamos consensuada, sino casi estereot\u00edpica del arte como una f\u00f3rmula de distracci\u00f3n, en donde los cuadros no son m\u00e1s que chicle para los ojos. Y Llegaste con la brisa. 3.0 no encaja en ese proyecto de homogeneizaci\u00f3n de la producci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea. Con mis respetos y agradecimiento anticipado por la posibilidad de abrir un debate, recibe un caluroso abrazo, Jes\u00fas Fuenmayor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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