{"id":9604,"date":"2010-08-30T16:05:10","date_gmt":"2010-08-30T20:35:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=9604"},"modified":"2010-08-30T16:10:02","modified_gmt":"2010-08-30T20:40:02","slug":"taita-boves%c2%bfla-manzana-de-la-discordia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/08\/30\/taita-boves%c2%bfla-manzana-de-la-discordia\/","title":{"rendered":"Taita Boves:\u00bfLa Manzana de la Discordia?"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Zamora fue la cumbre de la claudicaci\u00f3n del gremio, de la clase intelectual ante la \u00e9lite del poder. Hace un a\u00f1o, se estren\u00f3 en el Teresa Carre\u00f1o con la presencia del Jefe de Estado, bajo la compa\u00f1\u00eda de Ministros y altos dirigentes del partido. Nosotros asistimos en calidad de infiltrados y posteriormente le dedicamos una novela de 33 cap\u00edtulos, donde describimos, paso por paso, el desarrollo del evento como una met\u00e1fora del pa\u00eds en la Quinta Rep\u00fablica. A su llegada a las salas, la pel\u00edcula s\u00f3lo cont\u00f3 con el respaldo de menos de 8000 espectadores.Una de las peores cifras de la d\u00e9cada. Aparte de ello, la cr\u00edtica la refut\u00f3 por manipuladora, complaciente y demag\u00f3gica, en aras de fomentar el culto directo a la personalidad de Hugo Ch\u00e1vez. Por eso, se le compar\u00f3 con el cine de Stalin, Fidel, Hitler, Franco y el Duce, salvando las distancias.<\/p>\n

Ahora \u201cTaita Boves\u201d arriba a la cartelera y la acogida es distinta, en unas circunstancias diametralmente diferentes. Hugo Ch\u00e1vez la ignora, ning\u00fan funcionario la defiende a capa y espada, literalmente la abandonan a su mala suerte como un corderito delante de las fauces de los leones de la distribuci\u00f3n, y si no es por el derecho a replica de su autor, la condenan a la censura t\u00e1cita y a la invisibilidad en 4 salas(p\u00e9simamente ubicadas).<\/p>\n

Para rematar la absurda f\u00e1bula del pa\u00eds y del mundo al rev\u00e9s, la oposici\u00f3n la adopta como una bandera pol\u00edtica de cara a los pr\u00f3ximos comicios, a pesar de haber sido producida por la misma gente de \u201cBambi C4\u201d, \u201cLa Clase\u201d, \u201cComando X\u201d, \u201cHabana Eva\u201d y \u201cMiranda Regresa\u201d, hecha por encargo y a instancias de Farruco Sesto para responderle al biopic de Diego R\u00edsquez, porque al inquilino de Miraflores no le gust\u00f3. Entonces el se\u00f1or caprichoso se pag\u00f3 otra con los dineros p\u00fablicos, para tapar a la anterior, para sepultarla, para silenciarla a su modo. \u00bfY te acuerdas de qui\u00e9n la dirigi\u00f3? S\u00ed se\u00f1or, Luis Alberto Lamata, a quien por cierto respetamos como persona y artista.
\nPor ende, mi rese\u00f1a de hoy no debe se vista como un ajuste cuentas de yo contra \u00e9l. Por ah\u00ed no van los tiros. S\u00f3lo intento hacer un simple ejercicio de retrospectiva, porque siento la peste de una realidad y de una naci\u00f3n sin memoria, aquejada de un severo Alzheimer terminal.Presto a olvidar y a fingir demencia por mero inter\u00e9s.
\nMientras tanto, el periodismo supuestamente comprometido y serio, esconde la cabeza como la avestruz y se hace el loco. Alaba desde la superficie de la inercia y su coro de focas aplaude a rabiar por solidaridad autom\u00e1tica.
\nPor consiguiente y en reacci\u00f3n, cumplimos con poner la nota discordante dentro del concierto hueco y balad\u00ed de la mentada cr\u00edtica nacional,siempre paralizada y agarrotada, salvo honrosas excepciones, cuando se trata de hablar de una cinta criolla. As\u00ed pues, comienzo como Jorge Lanata en el caso de Papel Prensa, formulando al aire una serie de preguntas inc\u00f3modas. \u00bfPor qu\u00e9 \u201cTaita Boves\u201d despu\u00e9s de \u201cMiranda Regresa\u201d? \u00bfCabe creerle su mensaje de deconstrucci\u00f3n visceral del caudillismo en el 2010, en disconformidad con lo planteado por el largometraje protagonizado por Jorge Reyes, con el fin de sustentar el tabern\u00e1culo oficial de los pr\u00f3ceres del pasado, para proyectarlos como reencarnaciones de los l\u00edderes del presente?\u00bfLamata se puede dividir en dos o es una continuidad dispareja, un rato con la mitolog\u00eda del estado y al siguiente con la imaginer\u00eda reivindicada por la mesa de la unidad? \u00bfEs un h\u00e1bil realizador, un oportunista,acaso un camale\u00f3n, una c\u00e1ndida paloma, o un prototipo del cineasta vern\u00e1culo, capaz de venderle el alma a Belceb\u00fa con tal de consumar sus delirios y utop\u00edas en 24 cuadros por segundo? \u00bfLe perdonamos el hecho de querer quedar bien con dios y con el diablo en la tierra del sol? En vez de arrojar una respuesta determinante y fulminante, maniquea y binaria, optamos por compartir y ventilar nuestras inquietudes, a la espera de conseguir en ustedes una reafirmaci\u00f3n o una refutaci\u00f3n de nuestras sospechas en el foro. Humildemente, nosotros no tenemos la \u00faltima palabra en la discusi\u00f3n.
\nA la inversa, igual como Lanata y Lamata, tambi\u00e9n abrigamos sentimientos encontrados para con el lanzamiento del \u201cTaita\u201d. Por un lado, lo respaldamos incondicionalmente en la confrontaci\u00f3n con los injustos y autoritarios distribuidores.En paralelo, aborrecemos el lenguaje de odio utilizado por algunos de sus gestores, al tacharlos de \u201chijos de puta\u201d. Con los t\u00e9rminos de Mario Silva y La Hojilla, tampoco vamos a evolucionar en el debate.
\nAdem\u00e1s, reconocemos el gesto de apertura de los creadores y publicistas de la pel\u00edcula, para con nosotros, los miembros de la prensa. Sin exigir nada a cambio, nos invitaron a participar del proceso de difusi\u00f3n y nos alentaron a expresarnos con total libertad, en un ejemplo de civilidad,transparencia y democracia.
\nEn lo personal, tuvimos acceso ilimitado a la ficha t\u00e9cnica, cara a cara. Conversamos dos veces con Luis Alberto Lamata y en una ocasi\u00f3n con su estimado editor, Jonathan Pellicer. Ambos se comportaron como caballeros, carentes de poses y de intransigencias, a sabiendas de como soy de impredecible y de poco simp\u00e1tico a la hora de escribir.
\nLuis Alberto se mostr\u00f3 generoso con su conocimiento, nos deleit\u00f3 con su capacidad de oratoria y nos ofreci\u00f3 una clase magistral sobre su cine, de gratis, a lo largo de una hora. Me ratific\u00f3 sus influencias de Kubrick,Herzog,Pasollini y Glauber Rocha.
\nNosotros le descubrimos reminiscencias de Copolla en \u201cApocalipsis Now\u201d, del barroco de Fellini y de la po\u00e9tica de la crueldad de Tinto Brass en \u201cCaligula\u201d, posible referente de \u201cTaita Boves\u201d en materia de confecci\u00f3n de im\u00e1genes hiperviolentas alrededor del trono de los d\u00e9spotas salvajes del celuloide. No por casualidad, aquella result\u00f3 incorporada por Malcolm McDowell, luego del \u00e9xito de \u201cLa Naranja Mec\u00e1nica\u201d. Al parecer de Jonathan Pellicer, Alex de Large es una de las fuentes de inspiraci\u00f3n para el dise\u00f1o del personaje de \u201cTaita Boves\u201d. Para algunos, el parentesco es inexistente. A prop\u00f3sito, el montaje procura conciliar el sello del autor con la potencia de Martin Scorsese en \u201cDeparted\u201d, al parecer del responsable de la postproducci\u00f3n. A tal efecto, combin\u00f3 c\u00e1maras lentas con im\u00e1genes congeladas, en pro de reforzar el discurso. A mi manera de ver, se abusa del recurso y pierde fuelle hacia el desenlace.
\nDe todos modos, el empalme de los planos le inyecta modernidad al enfoque cl\u00e1sico del realizador, todav\u00eda atado a una mec\u00e1nica est\u00e1tica y teatral de telefilme de \u00e9poca, de miniserie cultural de Cabrujas,de unitario. Lo definido por Truffaut como una cierta tendencia del cine qualit\u00e9(cargado de solemnidad choronga).
\nAqu\u00ed marcamos distancia con la abundancia de di\u00e1logo explicativo y reiterativo, con la esterilidad kistch de un sinn\u00famero de alegor\u00edas y met\u00e1foras gruesas, con el aire de cart\u00f3n piedra de la mayor\u00eda de las escenograf\u00edas, con la m\u00fasica demod\u00e9,con la voz en off,con la declamaci\u00f3n de estrofas rimbombantes y frases lapidarias para la posteridad, y con el inveros\u00edmil desempe\u00f1o de gran parte de los rid\u00edculos secundarios.
\nEn descargo del reparto, nos identificamos con el desparpajo de Gledys Ibarra, con el brutal sentido del humor negro de H\u00e9ctor Manrique(burl\u00e1ndose del populismo contempor\u00e1neo) y con el sorprendente registro de Juvel Vielma en la primera fase del argumento. Por desgracia, el tiempo le pasa factura y acaba por pecar de monocorde,caricaturesco y redundante en la explotaci\u00f3n de su \u00edmpetu grotesco.
\nAlgo similar ocurre con el trasfondo de la pel\u00edcula. Arranca estupendamente bien y eriza la piel.Concluye como un eslogan impreso en la frente del m\u00e1rtir, en su calvario de traici\u00f3n, venganza y esquizofrenia. La Pasi\u00f3n del Taita culmina como una lecci\u00f3n moral y moralista acerca del derrumbe y de la deblace de una vida marcada por el exceso. En tal sentido, preferimos el tono de demencia y terrorismo amparado por el ep\u00edlogo de \u201cA Clockwork Orange\u201d.
\nSi nuestra condena es continuar en la b\u00fasqueda eterna de un \u201cTaita\u201d, de un \u201cChavez\u201d y de un emperador, el de la pel\u00edcula es ser el s\u00edntoma de un cine nacional puritano, empe\u00f1ado en equiparar violencia y sexo con muerte.Tal como se impon\u00eda en los finales de la \u00e9poca de la depresi\u00f3n, bajo el c\u00f3digo Hays. As\u00ed, \u201cCaracortada\u201d, el criminal, deb\u00eda terminar ajusticiado por su propia ley, como una forma de hacer catarsis y de exorcizar sus demonios.
\nDesde entonces, la figura del chivo expiatorio siempre se utiliza para justificar y corregir la historia, para tranquilizar conciencias y apaciguar descontentos.
\nPara m\u00ed, la pel\u00edcula apenas toca la punta del iceberg del problema y nos reconforta una visi\u00f3n estereotipada del vano ayer, donde los malos son malos,los oligarcas son los oligarcas,los terratenientes son los terratenientes,las mujeres son las mujeres de costumbre,los espa\u00f1oles son los espa\u00f1oles,los negros son los negros y los pocos buenos son v\u00edctimas de las circunstancias.
\nEl apatrida es el villano de la partida y los mantuanos no logran escapar del reinado del clich\u00e9.
\nMe falt\u00f3 la perspectiva global,estructural y general del asunto, m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota, del memorial de agravios y del relato lineal, interrumpido por flash backs.
\nCon todo, la distingo por encima de \u201cMiranda Regresa\u201d y en v\u00edas de reencontrar la madurez o la complejidad de \u201cJeric\u00f3\u201d, \u00fanica obra maestra de Lamata hasta la fecha. Si me lo permiten, la entiendo como una prudente rectificaci\u00f3n del realizador,tarde pero segura.
\nMutatis mutandis, es como lo obtenido por Sergui Einsenstein con la secuela de \u201cIv\u00e1n el Terrible\u201d, a ra\u00edz de la aprobaci\u00f3n de la primera por parte del Stalin. La segunda irrit\u00f3 y molest\u00f3 a las autoridades incompetentes, porque las desnudaba al pelo. De ah\u00ed su negaci\u00f3n, al punto de considerarse tab\u00fa para los bolcheviques. \u00bfSuceder\u00e1 lo mismo con \u201cEl Taita\u201d?Amenecer\u00e1 y veremos.
\nPor lo pronto, disfr\u00fatenla como un espejo de la Venezuela actual: polarizada, intolerante, sangrienta, resentida,hechizada, embrujada,maldita,circense,politiquera y anclada en el llano de la independencia. Entonces, \u00bfhasta d\u00f3nde llega tu venganza?
\nPD:la est\u00e9tica de docudrama nos convenci\u00f3 y nos evoc\u00f3 las estrategias de seducci\u00f3n de los trabajos veristas de no ficci\u00f3n de Peter Watkins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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