{"id":9112,"date":"2010-08-10T08:05:29","date_gmt":"2010-08-10T12:35:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=9112"},"modified":"2010-08-10T08:39:52","modified_gmt":"2010-08-10T13:09:52","slug":"inceptionel-origen-de-la-decepcion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/08\/10\/inceptionel-origen-de-la-decepcion\/","title":{"rendered":"Inception:El Origen de La Decepci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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\nLa mente de Nolan es el escenario de la consumaci\u00f3n de un crimen imperfecto, el del robo y el plagio banal de los argumentos de la ciencia ficci\u00f3n pura y dura, del manga a la c\u00faspide del g\u00e9nero.<\/p>\n

El prop\u00f3sito del crimen es pragm\u00e1tico y contempor\u00e1neo: dotar a su cine de sangre fresca ante su irremediable decrepitud( por el arribo de formatos de glorificaci\u00f3n amateur como youtube).<\/p>\n

Mientras los chicos hacen videos con las u\u00f1as, Nolan quiere pisarlos con tanques de millones de d\u00f3lares.Vaya guerra asim\u00e9trica.<\/p>\n

A tal efecto, se apropiar\u00e1 indebidamente, sin reconocer los derechos de autor, de ideas originales generadas al margen del sistema de los estudios.<\/p>\n

Las principales v\u00edctimas del saqueo cultural ser\u00e1n David Cronenberg (Videodrome, Scanners, Exitenz, Crash), Satoshi Kon (Paprika),Chris Marker(La Jette), Katsuhiro \u00d4tomo(Akira), Alex Proyas(Dark City), Ridley Scott(Blade Runner), Terry Gilliam(Brazil, Doce Monos, Bandidos del Tiempo), Peter Weir(Truman Show), Alejandro Amenabar(Abre los Ojos), Steven Spielberg(AI) y para usted de contar o sufrir.<\/p>\n

A ellos les absorber\u00e1 su vena iconoclasta y postapocal\u00edptica para entender el caos urbano de la ciudad, con la misi\u00f3n de esterilizar, limpiar y depurar su dise\u00f1o laber\u00edntico.<\/p>\n

En manos del prolijo Christopher, la suciedad deshumanizada del inframundo quedar\u00e1 transformada en una antis\u00e9ptica maqueta de 3D, en un holograma de parque tem\u00e1tico y museo de los ni\u00f1os,carente de la miseria del film noir.<\/p>\n

Por ende, su labor consiste en adaptar para el cine, los criterios elementales y purificadores de cruzadas tecnocr\u00e1ticas como Google Earth y la gentrificaci\u00f3n de las favelas del s\u00e9ptimo arte, de norte a sur y de este a oeste en pos de conquistar y arropar al planeta tierra por entero.<\/p>\n

La plataforma del hurto es de car\u00e1cter trasnacional.<\/p>\n

A su vez, la gentrificaci\u00f3n es el aburguesamiento de zonas pobres y desclasadas para arrasarlas con excavadoras y elevar condominios de lujo sobre los escombros de los habitantes desalojados y desplazados. Es la triste ley de Bagdad y de los territorios colonizados del medio oriente.<\/p>\n

En \u00abEl Origen\u00bb acontece una situaci\u00f3n id\u00e9ntica con los vestigios, los desechos y los despojos vivientes de la cultura de masas.<\/p>\n

Cualquier parecido con el apartheid de \u00abSector 9\u00bb, no es mera coincidencia. Aqu\u00ed los extraterrestres confinados y explotados son los filones de los setenta, de la era de la contracultura al esplendor conspirativo postwatergate.<\/p>\n

A ra\u00edz del once de septiembre, los bohemios de ayer se visten de gala como los yuppies engominados de la estafa de la semana.<\/p>\n

Ya no hay lugar para los sue\u00f1os, la pesadillas y las alucinaciones de los moteros tranquilos.<\/p>\n

S\u00f3lo vislumbramos espacios reservados para gente VIP como Leonardo Di Caprio, el cabecilla de la banda de ladrones de cuello blanco.<\/p>\n

Olv\u00eddense de los matones parlanchines y sanguinarios de Quentin Tarantino.<\/p>\n

Los criminales de Nolan son esp\u00edas de la corona, nietos del agente 007,al servicio de la corte del fashion m\u00e1sculino. Su vestuario de reportaje de revista \u00abEsquire\u00bb, los delata.<\/p>\n

Conozcan el secreto de su \u00e9xito \u00absobrevalorado\u00bb, en t\u00e9rminos de Jos\u00e9 Urriola.<\/p>\n

\u00abInception\u00bb es la mejor prueba del delito. A continuaci\u00f3n, revelaremos su plan.<\/p>\n

A Nolan le gustan los trucos de magia, las figuras ambiguas, los falsos semblantes, los dados cargados, las dobles personalidades, los cuartos de espejos, los misterios de nigromancia audiovisual, cual heredero del Orson Welles de \u201cF The Fake\u201d(pero sin su talento).<\/p>\n

En ocasiones,como a su maestro y predecesor, los juegos de sospecha le reportan beneficios positivos en el vol\u00e1til mercado de la cr\u00edtica y la taquilla. Fue el caso de \u201cMemento\u201d ,\u201dCaballero de la Noche\u201d y en menor medida, \u201cThe Prestige\u201d, cumbre del estilo sofisticado del realizador.<\/p>\n

En paralelo, la ambici\u00f3n del director por sus estrategias de ilusionismo, lo conducen a tocar el fondo de su abismo creativo, al caer en el puro vac\u00edo, a desvelar sus cartas marcadas, a ser descubierto por propios y extra\u00f1os.<\/p>\n

Un ejemplo de ello es \u201cEl Origen\u201d, desnudada en su falsedad e inconsistencia por varios redactores de \u201cEl Amante Cine\u201d, al compararla con las verdaderas pesadillas surrealistas de David Lynch, a a\u00f1os luz, seg\u00fan ellos, del higi\u00e9nico empaque on\u00edrico de \u201cInception\u201d, conformado por un imaginario \u00abhigh concept\u00bb, equivalente al encuentro imposible entre Hollywood y El Perro Andaluz, Luis Bu\u00f1uel y Jerry Brukheimer.<\/p>\n

Es decir, algo as\u00ed como la inseminaci\u00f3n artificial de una idea, supuestamente compleja, en el \u00f3vulo de un blockbuster paquid\u00e9rmico, hegem\u00f3nico y reaccionario como \u201cTransformers\u201d.Simple caballo de Troya de la ofensiva monop\u00f3lica de la industria en el apogeo de la recesi\u00f3n.<\/p>\n

Por tanto, del cruce gen\u00e9tico pueden surgir dos posibles mutaciones, una benigna y otra maligna. \u201cDark Knight\u201d pertenecer\u00eda a la primera clase. \u201cInception\u201d deber\u00eda entenderse y explicarse como un h\u00edbrido de ambas concepciones, como un film desigual e irregular a grandes rasgos.<\/p>\n

Por un lado, despierta el sano inter\u00e9s del p\u00fablico por participar en el desciframiento de las claves y los c\u00f3digos herm\u00e9ticos de la historia, al activar nuestros adormilados grados de percepci\u00f3n. Nada diferente, por cierto, a lo estipulado por las plataformas multimedias de cuarta generaci\u00f3n, aunque preferible al desarrollo pasivo y conformista de los relatos can\u00f3nicos de la modernidad en fase de agotamiento y declive semi\u00f3tico, por la reiteraci\u00f3n de sus clich\u00e9s.<\/p>\n

Si bien el gui\u00f3n de la pieza no escapa de las pr\u00e1cticas demag\u00f3gicas al uso(protagonista atormentado en procura de redenci\u00f3n, trama lineal pero deconstruida, integraci\u00f3n del plano real con el ficticio, metas dram\u00e1ticas definidas), al menos intenta rehuir del lugar com\u00fan de la oferta de temporada de verano, por medio de diversas apuestas arriesgadas(en el papel).<\/p>\n

Lamentablemente, el compromiso por abarcar el mayor margen de audiencia, impide al autor liberarse de sus represiones y fantasmas comerciales por completo, en el sentido de terminar por reafirmar los cimientos de la meca tradicional, con su canto a la familia unida, el complejo de culpa por la paternidad irresponsable y el ejercicio del pirateo intelectual, las cr\u00edticas superficiales al orden dominante del universo corporativo (causante de la crisis econ\u00f3mica), las imposiciones populistas del pan y circo y el inevitable triunfo del efectismo por encima del reforzamiento de la abstracci\u00f3n experimental.<\/p>\n

En consecuencia, la puesta en escena, segundo a segundo, perder\u00e1 brillo y originalidad expresiva para decantarse por los mismos derroteros implantados por la burocracia del entretenimiento desde la \u00e9poca de los Hermanos Wachowsky. De ah\u00ed el sentimiento compartido de deja vu en relaci\u00f3n con \u201cMatrix\u201d.<\/p>\n

Verbigracia, las coreograf\u00edas aburridas y cursis dentro de los pasillos y ascensores de un edificio elegante. Un espect\u00e1culo digno de las funciones kistch de la compa\u00f1\u00eda \u00abDe La Guarda\u00bb(con mucho ruido y pocas nueces).<\/p>\n

Por ende, el aporte final es pobre y limitado, despu\u00e9s de la innecesaria extensi\u00f3n de la intriga de suspenso, la torpe justificaci\u00f3n de los vericuetos del libreto y la puritana resoluci\u00f3n del subtexto.<\/p>\n

Luego de dos horas de palabrer\u00eda hueca sobre t\u00f3picos de arquitectura, urbanismo digital y psicoan\u00e1lisis para aficionados, \u201cInception\u201d deviene en un franco retroceso para Nolan y en una clara decepci\u00f3n para nosotros, fan\u00e1ticos del terrorismo y del cripticismo del Guas\u00f3n.<\/p>\n

\u201c\u00bfWhy So Serious?\u201d, le hubiese preguntado el Joker al director a la hora de rematar \u201cEl Origen\u201d, saldada con la cl\u00e1sica apelaci\u00f3n a los sentimientos encontrados de un antih\u00e9roe tr\u00e1gico en v\u00edas de recuperaci\u00f3n y rehabilitaci\u00f3n.<\/p>\n

La doble moral del cineasta vuelve a apoderarse de la pantalla, para inocularnos un concepto de reunificaci\u00f3n familiar como tabla de salvaci\u00f3n en tiempos de depresi\u00f3n, capitalismo salvaje y competencia darwinista. Un programa caduco e hip\u00f3crita similar al de \u201cWall Street 2\u201d.<\/p>\n

Como chivo expiatorio del complot, un japon\u00e9s orquestar\u00e1 la conspiraci\u00f3n para absorber el negocio del rival occidental. T\u00edpica met\u00e1fora del p\u00e1nico amarillo sembrada, como semilla de \u201cInception\u201d, a lo largo de la historia del siglo XX.<\/p>\n

El \u00faltimo contrabando conservador, incluido en el metraje, nos llevar\u00e1 a identificarnos con el trauma infantil del millonario engatusado, seg\u00fan el esquema de Rosebud en \u201cCiudadano Kane\u201d, con una enorme diferencia.<\/p>\n

All\u00e1 era s\u00edmbolo del retorno a una humanidad y a una ingenuidad perdidas.<\/p>\n

Ac\u00e1 es una vulgar tapadera, un encubrimiento de los delitos perpetrados por los culpables del crack de la bolsa.<\/p>\n

Todos son exculpados o condenados a la ligera por el trabajo de Nolan. El perfecto alter ego de la generaci\u00f3n de Obama en el cine. Ofuscada por la fantas\u00eda de un cambio Gatorpardiano, donde nada cambia.<\/p>\n

As\u00ed es \u201cEl Origen\u201d para el per\u00edodo de vacaciones.<\/p>\n

Como dicen en Venezuela, ni chicha ni limonada.<\/p>\n

Una cinta fallida, pedante, solemne y pretenciosa.<\/p>\n

Una terapia new age al borde del rid\u00edculo.<\/p>\n

Hasta le falta mucho para ser choronga.<\/p>\n

El esnobismo la canonizar\u00e1 por consenso ante la ausencia de alternativas.<\/p>\n

Por supuesto, frente a \u201cSomos con Ni\u00f1os\u201d, es una obra maestra.<\/p>\n

Pero en la confrontaci\u00f3n con la anterior de Batman, sale derrotada con creces.<\/p>\n

Para cerrar, los dejo con una cita de Eulalia Iglesias en referencia a uno de los \u00faltimos largometrajes de George Clooney: \u00abconvencional y sentimentaloide, Up in The Air resulta un buen ejemplo de c\u00f3mo afronta su mala conciencia ante la crisis el Hollywood que se siente alternativo:bajo la falsa apariencia de un film de denuncia se acaba legitimando el sistema que supuestamente se critica\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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