{"id":8498,"date":"2010-07-10T19:31:39","date_gmt":"2010-07-11T00:01:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/07\/10\/el-secreto-de-sus-ojos\/"},"modified":"2010-07-10T19:31:39","modified_gmt":"2010-07-11T00:01:39","slug":"el-secreto-de-sus-ojos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/07\/10\/el-secreto-de-sus-ojos\/","title":{"rendered":"El secreto de sus ojos"},"content":{"rendered":"

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La primera vez que la vi, me gust\u00f3 un poco, no mucho, pero algo. No me pareci\u00f3 una obra maestra, y tampoco la cre\u00eda merecedora del Oscar a Mejor Pel\u00edcula Extranjera que gan\u00f3 este a\u00f1o. De hecho, comparada con La Cinta Blanca<\/span><\/a> de Michael Haneke, La Teta Asustada<\/span> de Claudia Llosa, y Un Profeta<\/span> de Jacques Audiard, claramente, sal\u00eda como la peor del conjunto.<\/p>\n

Claro, que al ver las otras cintas nominadas (haciendo la salvedad de que no he visto Ajami<\/span>) uno entiende por qu\u00e9 gan\u00f3 esta pel\u00edcula. Es una cinta correcta (correct\u00edsima), no muy inc\u00f3moda, nada pol\u00e9mica y bien ajustada a esa correcci\u00f3n pol\u00edtica que lamentablemente ha movido en los \u00faltimos a\u00f1os a la Academia a premiar cintas en su mayor\u00eda inofensivas e inocuas en la categor\u00eda reservada a las pel\u00edculas de habla no inglesa. Basta darle un vistazo a las premiadas en este rengl\u00f3n durante la \u00faltima d\u00e9cada para encontrar, en su gran mayor\u00eda, pel\u00edculas blandas, qu\u00e9 aunque excelentes en su realizaci\u00f3n, no dejan de ser correctas y complacientes con el p\u00fablico.<\/p>\n

Un breve repaso<\/strong><\/p>\n

En alg\u00fan lugar de \u00c1frica <\/span>(2002) y Los Falsificadores<\/span> (2007), son dos pel\u00edculas dedicadas al horror nazi, con un enfoque conservador, que no aportan mayor cosa, ni desde el punto de vista hist\u00f3rico, ni cinematogr\u00e1fico. Las invasiones b\u00e1rbaras<\/span> (2003), Mar adentro<\/span> (2004), y Despedidas<\/span> (2008), son dramas intimistas, igualmente inofensivos y nada inc\u00f3modos o innovadores. El tigre y el dragon<\/span> (2000), es la incursi\u00f3n de Ang Lee en el wuxia, a mi juicio es buena, pero nada del otro mundo. Mientras que Tsotsi <\/span>(2005), cuenta una historia de redenci\u00f3n, enmarcada en una suave denuncia de la pobreza y violencia en Sud\u00e1frica, que acaba con un final feliz y tranqulizador.<\/p>\n

Tal vez las \u00fanicas excepciones a la regla las constituyan Tierra de nadie<\/span> (2001), la maravillosa pel\u00edcula de Danis T\u00e1novic; una extraordinaria disecci\u00f3n de la guerra de los balcanes, incorporada por dos soldados de bandos contrarios, obligados a sopotarse luego de caer atrapados en medio del conflicto. Una visi\u00f3n distinta, y ciertamente atrevida sobre los conflictos b\u00e9licos, alejada de manique\u00edsmos, y permiti\u00e9ndose mucha iron\u00eda. Y La vida de los otros<\/span> (2006), la excepcional cinta de Florian Henckel von Donnersmarck, uno de los retratos m\u00e1s certeros sobre el totalitarismo que haya hecho el cine en mucho tiempo.<\/p>\n

El secreto de sus ojos<\/span> (2009, Juan Jos\u00e9 Campanella) es una pel\u00edcula plana, predecible, y sobre todo, mec\u00e1nica. Demasiado pensada, calculadora y manipuladora. Al verla la primera vez, hice algo est\u00fapido: la compar\u00e9 con las pel\u00edculas venezolanas, y en ese examen, sal\u00eda bien parada. Pero la pel\u00edcula de Campanella no soporta una segunda mirada, y menos aguantar\u00e1 el paso del tiempo.<\/p>\n

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En 1999, Benjam\u00edn Esp\u00f3sito (correcto Ricardo Dar\u00edn), un gris trabajador de tribunales, se jubila. Buscando que hacer con su tiempo libre, decide escribir una novela sobre un caso que llev\u00f3 en 1974. Por azar y burocracia, a Esp\u00f3sito le toc\u00f3 investigar la violaci\u00f3n y brutal asesinato de una joven. Una vez que se adentr\u00f3 en las investigaciones, empez\u00f3 a relacionarse con Ricardo Morales (Pablo Rago), el viudo de la v\u00edctima, qui\u00e9n qued\u00f3 desolado, ya que la amaba profundamente. Conmovido por la devoci\u00f3n de Morales hacia su fallecido amor, Esp\u00f3sito le promete encontrar al asesino, y levarlo ante la justicia para que le den \u201ccadena perpetua\u201d. Con la ayuda de Pablo Sandoval (un extraordinario Guillermo Francella) su asistente alcoh\u00f3lico, aunque brillante, Esp\u00f3sito emprende una b\u00fasqueda indagando en la vida de la occisa, y descubriendo que un hombre siempre estuvo obsesionado con ella. Adem\u00e1s, Esp\u00f3sito deber\u00e1 lidiar con la presi\u00f3n de su nueva jefa, Irene Men\u00e9ndez (unidimensional Soledad Villasmil), de la que est\u00e1 secretamente enamorado.<\/p>\n

Hasta ah\u00ed todo bien, la trama se desarrolla siguiendo el ABC de toda pel\u00edcula policial. Pronto, el asesino, Isidoro G\u00f3mez (el espa\u00f1ol Javier Godino, a qui\u00e9n se le sale el acento y la sobreactuaci\u00f3n durante todo el metraje) es encontrado, en una inveros\u00edmil aunque espectacular secuencia <\/a>que se desarrolla en un estadio de f\u00fatbol, y luego de ser interrogado por Esp\u00f3sito y Men\u00e9ndez, confiesa su crimen y es encarcelado. Pero el giro se da despu\u00e9s, cuando al poco tiempo, G\u00f3mez es liberado por el gobierno peronista, y hasta se convierte en guardaespaldas de Isabel Per\u00f3n, en un giro que bien pudo servir para que la pel\u00edcula tomara un interesante rumbo de thriller pol\u00edtico, pero que aqu\u00ed es, cuando menos, absurdo.<\/p>\n

De ah\u00ed los personajes supuestamente descienden al infierno: Irene se casa, Esp\u00f3sito no se atreve a confesarle su amor, y se conforma con verla en brazos de otro. Sandoval es asesinado. Y Morales no sabe qu\u00e9 hacer para seguir con su vida porque no puede olvidar a su amada, y supongo que ya se imaginan lo que har\u00e1 este personaje: vengarse. <\/p>\n

El secreto de sus ojos, es una pel\u00edcula fr\u00eda y carente de alma, aunque de manera irritante presume de un supuesto aire tr\u00e1gico y melodram\u00e1tico. La historia de amor entre Men\u00e9ndez y Esp\u00f3sito es supuestamente triste, pero en realidad resulta infantil, tonta, y carente de emoci\u00f3n. Adem\u00e1s, la escasa qu\u00edmica entre los actores y lo calculada de las situaciones en las que se ven involucrados, hacen que permanezcamos indiferentes ante su supuesta tragedia de amor.<\/p>\n

Las escenas que resaltan por su pericia t\u00e9cnica y art\u00edstica: la persecuci\u00f3n en el estadio<\/a>, la despedida en el tren, y el asesinato de Sandoval, son r\u00e1pidamente opacadas por otras secuencias mal (ma)logradas y algunos aspectos que desmejoran la producci\u00f3n. Por ejemplo: las escenas rom\u00e1nticas entre Esp\u00f3sito y su jefa, el momento en que Esp\u00f3sito descubre cual fue el verdadero destino de G\u00f3mez, y el lamentable trabajo de maquillaje. Especialmente, este \u00faltimo aspecto: Las canas de Darin cambiaban de color en cada escena, y cerca del final, m\u00e1s que envejecido, G\u00f3mez, parece haberse practicado una quimioterapia.
\nUna muy desacertada direcci\u00f3n de actores, hace lucir a los int\u00e9rpretes demasiado acartonados y sin vida. Aunque la culpa tambi\u00e9n puede ser del gui\u00f3n, plano, lleno de obviedades y de personajes anodinos. Cero profundidad psicol\u00f3gica, y mucho arquetipo telenovelesco.<\/p>\n

Sum\u00e9mosle un final de doble rasero y absolutamente moralista, en que el asesino es torturado durante d\u00e9cadas, ante la indiferencia de Sandoval, que decide alejarse; mientras que los amantes, por fin, se confiesan sus sentimientos, en un final cursil\u00edsimo. <\/p>\n

Choronguismo, le llaman en Argentina.
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