{"id":8134,"date":"2010-06-14T18:07:35","date_gmt":"2010-06-14T22:37:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=8134"},"modified":"2010-06-14T18:21:25","modified_gmt":"2010-06-14T22:51:25","slug":"el-diario-de-los-muertosel-canto-del-cisne-de-george-romero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/06\/14\/el-diario-de-los-muertosel-canto-del-cisne-de-george-romero\/","title":{"rendered":"El Diario de los Muertos:el Canto del Cisne de George Romero"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nUna de las diez mejores pel\u00edculas del a\u00f1o. Obra maestra absoluta del cine de terror posmoderno. El cierre de un ciclo y la apertura de otro para la carrera mete\u00f3rica de George Romero, padre fundador del g\u00e9nero Zombie en el a\u00f1o 1968 con la tambi\u00e9n m\u00edtica e imprescindible,\u00bbNoche de los Muertos Vivientes\u00bb, fuente de inspiraci\u00f3n para Michael Jackson a la hora de concebir su neobarroco video clip de Thriller, revisitado en 3D por el documental, \u201cThis is It\u201d. As\u00ed la culebra del subg\u00e9nero se muerde la cola, pero tampoco para agonizar atragantada por el peso de sus referencias audiovisuales, como el remake de \u00abPesadilla en la Calle del Infierno\u00bb.
\n\"\"<\/a>
\nEn el mismo sentido, \u201cEl Diario de los Muertos\u201d funge tanto de clausura testamentaria como de carta de natalidad para abrigar la esperanza del renacimiento del fil\u00f3n, bajo la impronta de las nuevas tecnolog\u00edas. Sin embargo y en ning\u00fan momento, el autor comete el grave error de hacer concesiones con la platea, al vapulearla de principio a fin y al obligarla a someterse a una terapia de choque, con el objetivo de limpiar su conciencia de las impurezas y de los virus cancer\u00edgenos inoculados en su memoria a trav\u00e9s del cuarto poder y de su contrapoder desde la telara\u00f1a de la internet hasta el laberinto de las redes sociales, donde seg\u00fan el autor no existen mayores alternativas reales ante la decadencia general de la esfera massmedi\u00e1tica y de frente a la debacle del sistema democr\u00e1tico. <\/p>\n

Por un lado, el realizador cuestiona la entrop\u00eda de su arte masticado por la industria, como una alegor\u00eda brutal de la explotaci\u00f3n personal y colectiva de la imagen electr\u00f3nica, condenada a reducirse a un pozo s\u00e9ptico de banalidad, onanismo, morbosidad pasajera y saturaci\u00f3n informativa carente de porvenir.Puro ruido, distorsi\u00f3n, distracci\u00f3n, pan y circo.<\/p>\n

Seg\u00fan \u00e9l, la posibilidad de redimirnos se nos escurre entre las manos delante y detr\u00e1s de las c\u00e1maras, mientras grabamos nuestro propio colapso humanista como civilizaci\u00f3n y barbarie. El lente es un arma de destrucci\u00f3n masiva y con su cruz nos sacrificamos para el regocijo de la audiencia. A ese grado de alienaci\u00f3n hemos llegado.
\n\"\"<\/a>
\nAdem\u00e1s, en el plano de la est\u00e9tica, la pel\u00edcula ofrece una galer\u00eda de im\u00e1genes hipn\u00f3ticas, estremecedoras y abstractas de la talla digital del monumento de David Lynch, \u201cInland Empire\u201d, joya retenida y congelada en los archivos de las distribuidoras locales, a pesar de contar con sus derechos para la exhibici\u00f3n. <\/p>\n

Por fortuna, s\u00ed estrenaron la pieza de Romero, aunque jam\u00e1s encontraron el modo correcto de promocionarla, venderla y reivindicarla en el mercado independiente. Lastimosamente, saldr\u00e1 pronto de la cartelera por la falta de apoyo de sus patrocinantes, de la cr\u00edtica ortodoxa(incapaz de apreciarla en su debido contexto) y del p\u00fablico, como consecuencia de los problemas y las fallas anteriores. <\/p>\n

No en balde, el film puede confundirse con sus replicas e imitaciones contempor\u00e1neas, al estilo de bodrios como \u201cEclipse\u201d, \u201cSAW\u201d y \u201cSubhysteria\u201d, cuando en realidad es superior a ellas, porque figura en el tope y en la cima de su especialidad. <\/p>\n

Si la franquicia de \u201cJuego Macabro\u201d contribuy\u00f3 a reforzar el prejuicio del entendido por la f\u00f3rmula de la sangre por la sangre, \u201cEl Diario de los Muertos\u201d nos reconcilia con el relato de miedo y la cr\u00f3nica roja de altura intelectual, ba\u00f1ada en la tinta del humor negro, la s\u00e1tira pol\u00edtica y el manifiesto de aut\u00e9ntica guerrilla subversiva, a no comparar con el disparate oficialista auspiciado por la \u201crevoluci\u00f3n bonita\u201d en programas \u201cZurda Konducta\u201d. <\/p>\n

De hecho, ni la izquierda demag\u00f3gica ni la derecha populista son rescatadas y salvadas del \u00abApocalipsis Now\u00bb de George Romero en la quinta secuela de su caldo de cultivo. A la xenofobia del partido republicano se la vuelve a pasar por el filo, al desmontar la doctrina Bush de \u201cellos contra nosotros\u201d. Para la pel\u00edcula, dicha dicotom\u00eda es una mentira repetida mil veces por el poder para dividirnos y controlarnos a placer. <\/p>\n

Por \u00faltimo, a los chicos de la resistencia documental y comprometida, tambi\u00e9n les declara la guerra y la santa sepultura, al barrer el suelo con ellos y sus supuestos paradigmas o utop\u00edas de cine pu\u00f1o, liberaci\u00f3n, agitaci\u00f3n y demolici\u00f3n de estructuras(por Myspace y Youtube). <\/p>\n

Al parecer del viejo zorro, los mentados outsiders tienen precio, se sacrifican por sus quince minutos de fama, sucumben a su delirio de grandeza como \u201cEl Fot\u00f3grafo del P\u00e1nico\u201d, son descerebrados como los protagonistas de \u201cEl Proyecto de la Bruja Blair\u201d, y a la hora de la chiquita, abandonan sus luchas en pos de una estabilidad conservadora de ni\u00f1os ricos aislados de su entorno en fase de \u201cR\u00e9quiem for American Dream\u201d y \u00abBig Brother\u00bb. <\/p>\n

Por ende, el largometraje le pone el dedo en la llaga al gremio en su af\u00e1n mezquino y narcisista de rodar por rodar, llev\u00e1ndose por delante sue\u00f1os, quimeras e ilusiones compartidas. <\/p>\n

En consecuencia, la serie zombie de George Romero culmina como empez\u00f3 en la \u00e9poca de las flores, la paz y el amor: como una autopsia pura y dura de la generaci\u00f3n pre y post mayo del 68, al borde la defunci\u00f3n, de la esquizofrenia colectiva y de la cacer\u00eda de brujas. <\/p>\n

Por algo, la segunda entrega fue un testimonio de los a\u00f1os de retroceso de la contracultura y de los tiempos de restauraci\u00f3n de la sociedad de consumo del baby boom. Despu\u00e9s, la tercera se decant\u00f3 por una comedia b\u00e9lica en oposici\u00f3n a la gesti\u00f3n de Reagan. Para rematar, la cuarta y la quinta constituyen un d\u00edptico del per\u00edodo oscuro de los halcones y de su herederos en la Casa Blanca, tras la ca\u00edda de las dos torres. <\/p>\n

En suma, son cuatro d\u00e9cadas de consistencia, de originalidad expresiva y de defensa de una propuesta considera menor y de baja calidad por parte de las academias y los catedr\u00e1ticos desfasados. Pero les tengo noticias. George Romero es, en la actualidad, uno de los \u00faltimos genios vivientes de su estirpe, y goza de la estima de sus colegas alrededor del mundo, junto con Wes Craven, John Carpenter y Roger Corman. Por defecto, el Oscar sigue empe\u00f1\u00e1ndose en ignorarlo. Ojal\u00e1 le concedan un premio honor\u00edfico por su trayectoria. Sea como sea, aprovechen la oportunidad de redescubrirlo en Caracas, antes de su salida inminente de la grilla del circuito comercial. <\/p>\n

Entonces, Romero reconoce sus limitaciones y busca trascenderlas con autoconciencia, coraz\u00f3n y pericia t\u00e9cnica para editar sus fotogramas malignos y virulentos, similares a los Herzog en su versi\u00f3n de \u00abBad Lieutenant\u00bb.<\/p>\n

En definitiva, una recomendable pel\u00edcula de terror, beneficiada por la locuci\u00f3n nihilista de un personaje feminista, alter ego de la veta iconoclasta, desesperada e ir\u00f3nica del realizador, quien retorna para desarrollar una distop\u00eda de plena vigencia, en respuesta a t\u00edtulos como \u201cEl Libro de Ely\u201d , \u201cLa Carretera\u201d y \u00abZombieland\u00bb. S\u00edntomas de nuestra crisis expresionista, en la tradici\u00f3n de la escuela germ\u00e1nica de los veinte y de la corriente depresiva de la Universal Studios de los treinta. Replicas de los temblores, de los huracanes, de los terremotos, de las miserias y de los pavores de hoy en d\u00eda. <\/p>\n

En lo personal, me gusta comprender y asimilar al \u201cDiario de los Muertos\u201d, salvando las distancias, como una extensi\u00f3n o prolongaci\u00f3n de nuestra hora del lobo. Bienvenidos al entierro de nuestro reality show comandando por el \u00abBig Brother\u00bb. <\/p>\n

PD: como plus, hay un personaje borracho, traficante de un anarquismo y de un escepticismo embriagador. No se puede pedir m\u00e1s. Y ni hablar de la principal actriz del la funci\u00f3n. Veinte puntos para el reparto y el libreto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una de las diez mejores pel\u00edculas del a\u00f1o. Obra maestra absoluta del cine de terror posmoderno. El cierre de un ciclo y la apertura de otro para la carrera mete\u00f3rica de George Romero, padre fundador del g\u00e9nero Zombie en el a\u00f1o 1968 con la tambi\u00e9n m\u00edtica e imprescindible,\u00bbNoche de los Muertos Vivientes\u00bb, fuente de inspiraci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":1066,"featured_media":8136,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-8134","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine"},"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2010\/06\/poster_diaryofthedeadposter2.jpg?fit=520%2C771&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-27c","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8134","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1066"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8134"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8134\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8134"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8134"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8134"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}