{"id":7561,"date":"2010-05-11T16:45:02","date_gmt":"2010-05-11T21:15:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=7561"},"modified":"2010-05-11T16:49:09","modified_gmt":"2010-05-11T21:19:09","slug":"the-bad-lieutenantport-of-call-new-orleansde-las-malas-calles-de-ferrara-a-los-saurios-bipolares-de-herzog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/05\/11\/the-bad-lieutenantport-of-call-new-orleansde-las-malas-calles-de-ferrara-a-los-saurios-bipolares-de-herzog\/","title":{"rendered":"The Bad Lieutenant(Port of Call-New Orleans):De las Malas Calles de Ferrara a los Saurios Bipolares de Herzog"},"content":{"rendered":"

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\nPara Werner Herzog, la naturaleza es ind\u00f3mita, obscena y se le revela al hombre en forma de maldici\u00f3n, castigo divino y alucinaci\u00f3n surrealista. En cualquier caso, no es el ente antropom\u00f3rfico e idealizado de las pel\u00edculas de Disney, como \u201cLa Princesa y El Sapo\u201d, versi\u00f3n edulcorada, figurativa y optimista de la fundaci\u00f3n del estado de Nueva Orleans.
\nCasi como una ant\u00edtesis de ella, el realizador alem\u00e1n concibe el remake de \u201cThe Bad Lieutenant\u201d en el mismo contexto, para hablar del naufragio del \u201csue\u00f1o americano\u201d a manos de la c\u00f3lera de dios y a la luz de los efectos devastadores del hurac\u00e1n Katrina, una de las reencarnaciones abstractas y metaf\u00f3ricas de la lucha del ser humano contra su incontrolable medio ambiente.
\nDe una pel\u00edcula a otra, el cineasta aborda el tema desde diferentes ramas, enfoques y g\u00e9neros.
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\nEn su primera etapa, llega a la cumbre de su modelo creativo con los dramas de \u201cAguirre\u201d,\u201cFitzcarraldo\u201d,\u201cCobra Verde\u201d y \u201cNosferatu\u201d, protagonizadas por su actor fetiche,Klaus Kinski, verdadera fuerza de la ecolog\u00eda interpretativa encargada de transferir las ideas del autor en la pantalla.
\nCon \u00e9l establecer\u00e1 una relaci\u00f3n ed\u00edpica de amor y odio, complicidad y competencia darwinista de egos, posteriormente reconstruida por el propio director en el brillante y famoso documental,\u201cEnemigo \u00cdntimo\u201d, paradigma de su segunda vertiente al calor de la no ficci\u00f3n, donde subvertir\u00e1 los c\u00f3digos del \u201ccine verit\u00e9\u201d y dignificar\u00e1 su poder de registrar im\u00e1genes radicales, originales y brutales, alejadas de las convenciones y los estereotipos del mercado de consumo.
\nA ra\u00edz de entonces, sus teor\u00edas se ver\u00e1n consumadas y proyectadas en una buena racha de obra maestras, entre las cuales figuran: \u201cGrizzly Man\u201d e \u201cIncidente en el Lago Ness\u201d. Ambas coinciden en su fondo al replantear la tesis del quijote devorado por sus fantas\u00edas y quimeras de procedencia campestre. En las dos, los personajes centrales van al encuentro con la alteridad y son literalmente engullidos por ella, como en Pinocho y Moby Dick. La venganza metaf\u00edsica de los animales y las bestias por nuestra prepotencia, soberbia y arrogancia.
\nTras dicho proceso, las criaturas de Herzog salen purificadas, trastocadas y trasformadas, como en una fase de renacimiento cat\u00e1rtico. En algunas ocasiones, sencillamente mueren y sucumben al reinado de los monstruos de la selva, el bosque y la profundidad del agua.
\nEn paralelo, la interacci\u00f3n y la mutaci\u00f3n conceptual se exterioriza a trav\u00e9s del contagio y la contaminaci\u00f3n de los filones y las ra\u00edces antag\u00f3nicas de la historia del s\u00e9ptimo arte, en una cohabitaci\u00f3n carnal del vector Lumiere con el radio de acci\u00f3n de Melies. Mezcla de lo planificado por la puesta en escena con lo imprevisto captado y rodado de manera espont\u00e1nea. De ah\u00ed surgen testimonios de una belleza pura e inexplicable, como el plano final de \u201cEnemigo \u00cdntimo\u201d con Kinsky jugando con una mariposa durante un minuto, as\u00ed como brotan encuadres y composiciones chocantes para el ojo, en la tradici\u00f3n de la iconograf\u00eda heterodoxa de los iconoclastas y outsiders de la industria, de Don Luis Bu\u00f1uel a sus antecesores de la escuela expresionista(Fritz Lang, Weyne y Murnau).
\nPor ende, se justifica el inter\u00e9s de Herzog por revisitar el tratado existencial de su colega Abel Ferrara, \u201cThe Bad Lieutenant\u201d, dura cachetada sacr\u00edlega a los cimientos morales, \u00e9ticos y est\u00e9ticos del cl\u00e1sico antih\u00e9roe de Hollywood.
\nAntes, el papel corri\u00f3 por cuenta de Harvey Keitel, en una de sus caracterizaciones consagratorias,casi a un nivel inigualable de identificaci\u00f3n y compromiso con su rol de perdedor en estado de quiebra, bajo la influencia del m\u00e9todo psicoanal\u00edtico e introspectivo de Lee Strasberg.
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\nEn el a\u00f1o 1992, el film resum\u00eda el deslave institucional de la rep\u00fablica, por medio de un alter ego de la corrupci\u00f3n del sistema: un polic\u00eda con problemas de adicci\u00f3n y debilidad por el crimen organizado, a la usanza de \u201cS\u00e9rpico\u201d, pero al estilo de un cruento relato de explotaci\u00f3n neonoir, serie \u201cb\u201d, con visos de autobiograf\u00eda kamikaze no autorizada, semiclandestina y censura XXX. En su momento, fue un esc\u00e1ndalo de Cannes a Nueva York y catapult\u00f3 a Ferrara al estrellato de los cineastas de culto. Nunca podr\u00eda superarla y siempre vivir\u00eda a la sombra de su legado.
\nAhora, el desigual Nicolas Cage se atreve a resucitar al \u00edcono de marras, a la zaga tanto de su trabajo oscarizado, \u201cLeaving Las Vegas\u201d, como de la impronta de sus endiablados titiriteros, quienes gozan un imperio al manipularlo a discreci\u00f3n y a voluntad, como la marioneta consciente de un teatro del horror y del p\u00e1nico, en el descenso a los infiernos de la nada, el vac\u00edo y el lado oscuro de la tierra de las oportunidades.<\/p>\n

En la comparaci\u00f3n, carente de sentido, Ferrara le propina una paliza al pobre Herzog. De hecho, le hizo un desplante en una rueda de prensa y se burl\u00f3 de \u00e9l cuando coincidieron en el Festival de Venecia del 2009. Afortunadamente, la sangre no lleg\u00f3 al r\u00edo y el alem\u00e1n aprendi\u00f3 su lecci\u00f3n de humildad a punta de golpes de opini\u00f3n p\u00fablica. A pesar de tratarlo con desprecio, Ferrara no pudo ocultar su envidia y su malestar por la atenci\u00f3n brindada por el certamen a su imitador ocasional.
\nEn adelante, la cr\u00edtica Francesa zanjar\u00eda y limar\u00eda las asperezas, al reconocer las virtudes de cada empresa, por separado y en igualdad de condiciones.
\nPor algo, la tapa de un reciente n\u00famero de la revista, se le dedic\u00f3 al afiche de la piedra de toque y de la manzana de la discordia:\u201cThe Bad Lieutenant( Port of Call – New Orleans)\u201d.
\nEn adelante, los especialistas y los entendidos buscar\u00e1n superar el conflicto de ombligos alborotados, para demostrar la vigencia, la calidad y la diferencia de los largometrajes en pugna.
\nEn efecto, Herzog conservar\u00e1 de Ferrara su esp\u00edritu de guerra y de guerrilla, aunque abandonar\u00e1 sus indagaciones trascendentales, para subsumirlas a un r\u00e9gimen de histeria, de desvar\u00edo permanente, de dislocaci\u00f3n, de m\u00faltiples aristas, de desmitificaci\u00f3n absoluta, de autodeconstrucci\u00f3n y de grata comicidad pol\u00edticamente incorrecta.
\nEn dos platos, el remake gana en sentido del humor negro, al costo de perder un poco en solemnidad y en complejidad psicol\u00f3gica. No en balde, el director se empe\u00f1a en convertir al protagonista en una ir\u00f3nica caricatura grotesca y bizarra del t\u00edpico uniformado glorificado por la meca, como d\u00e1diva tranquilizadora y demag\u00f3gica para el p\u00fablico inseguro de la era post once de septiembre.
\nLuego de su angelical aparici\u00f3n en \u201cWTC\u201d de Oliver Stone como agente del orden y salvador de la patria, Nicolas Cage vuelve a las andazas para ajustar cuentas con su presente y su pasado, al borde de la l\u00ednea de la desesperaci\u00f3n y de la esquizofrenia, del deber y de la ilegalidad, como si en su alma convivieran el Caballero de la Noche y el Guas\u00f3n.A sus espaldas los carga con tormento y expiaci\u00f3n, desplaz\u00e1ndose con dificultad por un problema en su columna vertebral.Magn\u00edfica excusa para recobrar al m\u00e1ximo arquetipo de la desgracia y de la huella sat\u00edrica de William Shakespeare, Ricardo III, tr\u00e1gico retrato de una disminuida figura de la corte.
\nComo aquella y como aqu\u00e9l, el teniente de la pel\u00edcula asciende posiciones en su jerarqu\u00eda, con su lento caminar encorvado, y gracias menos a sus bondades que a sus perversiones.
\nAl principio, sus calamidades parecen arrastrarlo hacia el desenlace de la primera versi\u00f3n: la soledad y la muerte. Pero en un giro de tuerca inesperado y arriesgado, Herzog le permite sobrevivir y triunfar en un desternillante happy ending, con sabor a veneno de culebra y a gusto amargo de humo de crack. Todo se le resuelve de las mil maravillas en la conclusi\u00f3n, como en una parodia de los bodrios de detectives y ladrones al uso.
\nSu familia disfuncional descubre la felicidad, en el hogar dulce hogar y con los accesorios de costumbre: el ascenso profesional, el reconocimiento del gremio, la esposa embarazada y los padres reformados por Alcoh\u00f3licos An\u00f3nimos, en medio de un absurdo brindis de agua con gas.As\u00ed, Herzog reescribe la historia como Tarantino, y denuncia la forma c\u00f3mo se construyen los mitos, en una suerte de \u201cForrest Gump\u201d vand\u00e1lica y psicod\u00e9lica, donde se alcanza el \u00e9xito sin el menor esfuerzo, y haciendo el mal.
\nParad\u00f3jicamente, el teniente regresar\u00e1 en el ep\u00edlogo a sus para\u00edsos artificiales y a sus locuras, en compa\u00f1\u00eda de sus pesadillas y sus fantasmas.
\nA lo mejor, el azucarado final es producto de su imaginaci\u00f3n alterada por el consumo de estupefacientes y por el insomnio. De repente, es verdad y la realidad opera as\u00ed. De seguro, all\u00ed radica la magia del cine en su capacidad de sumergirnos en un espacio de innumerables posibilidades de lectura.
\nNo en balde, en \u00faltimo lugar, la cinta admite ser apreciada como un viaje de experimentaci\u00f3n kafkiana, por los laberintos de la memoria, la ambivalencia, la ambig\u00fcedad, la libertad de pensamiento y la reafirmaci\u00f3n de los principios individuales reprimidos. Por eso, \u201cThe Bad Lieutenant\u201d tiene el tono de una adaptaci\u00f3n de \u201cAlicia en el Pa\u00eds de las Maravillas\u201d para adultos, con la orientaci\u00f3n lis\u00e9rgica de Terry Gilliam en \u201cMiedo y Asco en las Vegas\u201d.
\nEn suma, es un curioso film de autor, inclasificable y de necesaria degustaci\u00f3n.
\nSu m\u00e9rito radica en hablar de t\u00f3picos como el racismo, la delincuencia y el colapso de las utop\u00edas,con el desparpajo y la delicadeza de un ilustre cazador de reptiles, de especies en extinci\u00f3n y de monstruos de la raz\u00f3n.
\nPara rematar,cinco secuencias geniales y lynchescas lo definen en \u201cThe Bad Lieutenant\u201d: una toma po\u00e9tica de una pecera, una coreograf\u00eda con unas iguanas al son de una pieza embriagadora, el arrollamiento de un cocodrilo en una autopista,un baile de hip hop para culminar una balacera y una despedida en un acuario, con risas incluidas frente a la c\u00e1mara, en direcci\u00f3n a la audiencia.
\nSimb\u00f3licas declaraciones de principios de un realizador preocupado por el incierto destino de la civilizaci\u00f3n. Los tiburones y los lagartos son el futuro de nuestra sociedad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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