{"id":7462,"date":"2010-05-03T05:53:40","date_gmt":"2010-05-03T10:23:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=7462"},"modified":"2010-05-03T06:06:43","modified_gmt":"2010-05-03T10:36:43","slug":"iron-man-2principio-y-fin-del-nuevo-cine-%e2%80%9chigh-concept%e2%80%9d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/05\/03\/iron-man-2principio-y-fin-del-nuevo-cine-%e2%80%9chigh-concept%e2%80%9d\/","title":{"rendered":"Iron Man 2:Principio y fin del Nuevo cine \u201cHigh Concept\u201d"},"content":{"rendered":"

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\nEmpieza bien, se desarrolla con irregularidad y termina mal.
\nMejora en el dise\u00f1o de las secuencias de acci\u00f3n, gracias al acabado de sus efectos especiales.Mantiene su vena iconoclasta y sat\u00edrica de la mano de su estrella protag\u00f3nica,Robert Downey Junior,en otra parodia de s\u00ed mismo.Ahora lo escolta una galer\u00eda de divertidos personajes secundarios, entre los cuales figuran, por orden de importancia, Mickey Rourke y Sam Rockwell, los dos c\u00ednicos villanos de la secuela.Una pareja dispareja con qu\u00edmica, carisma y sentido del humor negro.
\nDetr\u00e1s de ellos, y de la ambulancia, asoman sus cabezas los cl\u00e1sicos caballos de batalla de Tony Stark: Gwyneth Paltrow,en plan de esposa desesperada redimida hacia el desenlace por su eficiencia corporativa,Don Cheadle, en fase de fiel escudero \u201csanchesco\u201d a lo Robin o a lo Danny Glover en \u201cDuro de Matar\u201d, y el gigant\u00f3n Jon Favreau, quien aprovecha su poder como director y productor para imponer su enorme ego en el reparto de relleno, a objeto de revitalizar su carrera y hacerse publicidad.
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\nTodos son conscientes del impacto social de la franquicia, y no quieren desperdiciar la oportunidad de venderse a costa de ella.
\nParamount y Marvel descubrieron en el comic original a una de sus m\u00e1s rentables gallinitas de los huevos de oro, y tampoco la van a dejar en paz hasta exprimirle su \u00faltima gota de productividad econ\u00f3mica, bajo el conocido fil\u00f3n \u201chigh concept\u201d del estudio, sindicado de convertir a Hollywood en un juego de ni\u00f1os y para ni\u00f1os.
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\nAl respecto, le cedemos gustosamente el testigo al genio de la cr\u00edtica americana, Peter Biskind: \u201cel nuevo r\u00e9gimen de Paramount se embarc\u00f3 en una carrera que definitivamente cambiar\u00eda a Hollywood. Diller y Eisner, antiguos ejecutivos de las grandes cadenas, ten\u00edan una mentalidad televisiva que atraves\u00f3 la producci\u00f3n de largometrajes como un rayo l\u00e1ser, centr\u00e1ndolo todo en una idea, en una imagen, para que las pel\u00edculas entraran con calzador en el molde de los spot publicitarios. Las pel\u00edculas comenzaron a parecerse cada vez m\u00e1s a libros de historietas, e incluso empezaron a basarse en c\u00f3mics, como las de Superman y Batman que no tardaron en llegar. Este fen\u00f3meno se llam\u00f3 m\u00e1s tarde \u201chigh concept\u201d, y ha sido definido de varias maneras, pero la explicaci\u00f3n m\u00e1s chocante del t\u00e9rmino se atribuy\u00f3 siempre a Steven Spielberg: si alguien puede resumirme una idea en 25 palabras o menos, va a ser una buena pel\u00edcula. Me gustan las ideas, especialmente las ideas para hacer pel\u00edculas, que puedo abarcar con las manos.
\nA medida que los estudios empezaron a fortalecerse, el poder regres\u00f3 de los directores a los ejecutivos que empezaban a emerger de las sombras de los autores para convertirse en celebridades por derecho propio. Si, a principios de los setenta, un art\u00edculo clave de Kit Carson en Esquire se centraba en los directores, un art\u00edculo de influencia similar, publicado en New York a principios de los ochenta, ten\u00eda por tema la oficina central de Paramount\u00bb.
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\nEntonces la generaci\u00f3n prodigiosa de los setenta, de Coppola y Hopper, fue barrida del mapa por el ascenso de los rebeldes sin causa de los ochenta: los bad boys, los materialistas hist\u00e9ricos de la prole de Jerry Brukheimer y Michael Bay, cuyos seriales cambiar\u00e1n, negativamente, la faz de la tierra y las reglas del tablero de la meca.
\nEn adelante, fenecer\u00e1 la libertad creativa de los antiguos Mavericks, y renacer\u00e1 el sistema de censura del viejo cine de explotaci\u00f3n, donde el arte y el ensayo ser\u00e1n abolidos en beneficio del control especulativo de los gerentes de las majors, actuales reyes y dictadores de la industria. Consecuencia directa de la influencia de los a\u00f1os conservadores de Reagan sobre la cultura de masas.
\nComo resultado audiovisual, germinar\u00e1 la f\u00f3rmula de la \u201cpop corn movie\u201d,herencia anabolizada y en esteroides de la escuela \u201cb\u201d de los cincuenta. Y de las sesiones continuadas de \u201cBuck Rogers\u201d, \u201cFlash Gordon\u201d y \u201cTarzan\u201d en la era del \u201cbaby boom\u201d, pasaremos a la hegemon\u00eda multiplex de los tanques de tercera generaci\u00f3n de hoy en d\u00eda, como \u201cAvatar\u201d, \u201cFuria de Titanes\u201d, \u201cNew Moon\u201d y \u201cAlicia en el Pa\u00eds de las Maravillas\u201d. Fantas\u00edas en 3D y 2D tendientes a reafirmar la utop\u00eda de Disney: el triunfo de la infantilizaci\u00f3n de la historia y sus contenidos,para el consumo populista de toda la familia.
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\nEn t\u00e9rminos de Michael Phillips,citados en el libro \u201cMoteros Tranquilos y Toros Salvajes\u201d: \u201ccuando el aspecto econ\u00f3mico pas\u00f3 a ser prioritario y la distribuci\u00f3n tendi\u00f3 a ser de mil a dos mil copias para estrenos y grandes compras a nivel nacional por parte de los medios, y cuando los costes de lanzamiento alcanzaron los diez y hasta los tres millones de d\u00f3lares, las apuestas eran tan altas que cada decisi\u00f3n se tomaba aterrorizado.En lugar del proceso instintivo, la gente buscaba un marco racional para tomar decisiones,y el \u00fanico proceso racional disponible eran los precedentes y la analog\u00eda. De ah\u00ed la mentalidad de las segundas partes y de las imitaciones que proliferaron en los ochenta.\u201dTibur\u00f3n en el espacio\u201d. Las pel\u00edculas se pensaban para que tuvieran segunda parte\u201d. <\/p>\n

As\u00ed llega a la pantalla global, \u201cIron Man 2\u201d, \u00e9xtasis y delirio, gloria y derrumbe, la c\u00faspide y la ca\u00edda, la culminaci\u00f3n y el cierre del subg\u00e9nero en cuesti\u00f3n.Est\u00e9ticamente y conceptual, se encuentra en un callej\u00f3n sin salida, tan s\u00f3lo abierto y cerrado para la experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica, pues en el \u00e1mbito de la dramaturgia, seguimos anclados y atascados en el pozo muerto del relato can\u00f3nico moderno,con principio, nudo y happy ending, estructurado seg\u00fan el manual caduco de Syd Field, en funci\u00f3n del eterno \u201cviaje del h\u00e9roe\u201d inspirado en las investigaciones mitol\u00f3gicas de Joseph Campbell y reivindicado por Christopher Vogler en su best seller,\u201dEl Viaje del Escritor\u201d.Es el t\u00edpico diagrama circular de ascenso, descenso y regreso al punto de no retorno,al corriente de los umbrales, los giros y los calvarios de turno.
\nPor tanto, era de esperarse el suspenso de mentira a trav\u00e9s del montaje del hundimiento de Tony Stark, para despu\u00e9s resucitar de sus cenizas con el exclusivo prop\u00f3sito de confrontar a su N\u00e9mesis, en una conclusi\u00f3n ya vista en \u201cSpider Man\u201d, \u201cDark Night\u201d, \u201cHulk\u201d y la propia primera parte de \u201cIron Man\u201d.
\nLas \u201cgrandes\u201d diferencias estriban en los peque\u00f1os detalles superficiales, exagerados y encumbrados con bombos y platillos.
\nLos trajes de acero y los aut\u00f3matas se multiplican, mientras los dilemas se reducen a su m\u00ednima expresi\u00f3n, cual recital de clich\u00e9s de la propaganda de Cinex: el bueno pelea y se reconcilia con su chica, los malos se unen para acabar con el mundo, y las escenograf\u00edas de cart\u00f3n piedra volar\u00e1n por los aires, al ritmo comercial del Ipod del director,con m\u00fasica de top ten de Billboard.
\nAs\u00ed nos buscan condicionar para aceptar con resignaci\u00f3n la rob\u00f3tica degustaci\u00f3n del mismo combo de cotufas, refresco y pel\u00edcula repetida. Es el cine como dieta Super Size en la era de la McDonalizaci\u00f3n de la oferta y la demanda.
\nEn su descargo, los aditivos y acompa\u00f1antes de la cajita feliz de \u201cIron 2\u201d, deleitan y seducen en el contacto inicial, aunque se descomponen de inmediato, como un Big Mac, con el devenir de los minutos.
\nScarlett Johansson cumple su funci\u00f3n de mu\u00f1eca inflable de los deseos reprimidos del realizador, al trasformarla en una proyecci\u00f3n masculina de sus sue\u00f1os de dominaci\u00f3n.
\nElla reincide junto con Samuel L. Jackson en su pose de mujer fatal interpretada para la fallida versi\u00f3n de la historieta gr\u00e1fica,\u201cThe Spirit\u201d.
\nPor su parte, el actor de \u201cPulp Fiction\u201d recibe el aval y el salvoconducto del director, para volverse a fotocopiar en p\u00fablico. Ni hablar de Downey Junior y de la Paltrow, de regreso a su casilla de \u201cSeven\u201d, de esposa sufrida y abandonada.
\nComo dijimos, los platos fuertes del banquete \u201cfast food\u201d, son sus forajidos.
\nPor un lado, Rockwell demuestra por qu\u00e9 es un genio y un duro en su arte, al encarar a un envidioso y competitivo rival del hombre de hierro. Con \u00e9l, \u201cIron Man 2\u201c eleva su discurso para esgrimir una \u00e1cida teor\u00eda de la conspiraci\u00f3n y una agria lectura de la vigente relaci\u00f3n carnal de los pillos de cuello blanco con los corruptos del Pent\u00e1gono y Washighton.Incluso, en una interpretaci\u00f3n menos epid\u00e9rmica, el subtexto se celebra como la implosi\u00f3n de los cimientos de la Casa Blanca, a cargo de las descargas terroristas de los ricos bobos de Bell Air.
\nEl potentado Jon Favreau,director de la pieza,goza y se ceba en la deconstrucci\u00f3n de los de su clase de magnates y arist\u00f3cratas egoc\u00e9ntricos, aliados a la mafia del negocio del complejo militar.
\nGrotesca y descaradamente, \u201cIron Man 2\u201d tambi\u00e9n merece disfrutarse como una comedia de ataque y de autocr\u00edtica a los pilares de la gesti\u00f3n de Obama: el personalismo, los conflictos de inter\u00e9s, la doble cara de los ricos y famosos, la vulnerabilidad de los \u00edconos medi\u00e1ticos, el colapso de la burocracia oficial, la alienaci\u00f3n colectiva por los s\u00edmbolos del \u00e9xito y la completa conversi\u00f3n del estado y de la rep\u00fablica en un parque tem\u00e1tico, de atracciones est\u00e9riles al borde la implosi\u00f3n.
\nParad\u00f3jicamente, ante el desplome total de la rep\u00fablica y sus dirigentes, Jon Favreau elige como salvador de la tierra, a un alter ego de su condici\u00f3n de tecn\u00f3crata narcisista, todav\u00eda creyente de la religi\u00f3n del individualismo como motor de la econom\u00eda de mercado, y por ende, del estado.
\nUna tesis profundamente relativa y discutible de cara al reciente fiasco de los responsables ego\u00edstas de la ruina de la bolsa de valores.
\nA su modo e ingenuamente, \u201cIron Man 2\u201d nos invita a recuperar la confianza perdida en los sagaces emprendedores del empresariado americano. Supuestamente, al parecer de la pel\u00edcula, los \u00fanicos con la capacidad \u00e9tica de distinguir el mal del bien com\u00fan. En el film, el tono maniqueo contin\u00faa replic\u00e1ndose, cuando se nos alerta de la invasi\u00f3n de un par de manzanas podridas a extirpar, doblegar y encerrar en prisi\u00f3n. Una es la del inescrupuloso Sam Rockwell.
\nLa otra es la encarnada por la fuerza de la naturaleza,Mickey Rourke, caricatura del antiqu\u00edsimo fantasma de la guerra fr\u00eda,del cient\u00edfico loco vengativo de origen ruso.
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\nEn efecto, como asevero el colega Alexis Correia, se trata de un desecho reciclado de Rocky IV, cuando Drago enfrenta a Stallone delante de las narices de la nomenclatura bolchevique. Confirmada entonces la sospecha del v\u00ednculo pol\u00edtico de la era de bloques con el conflicto bipolar del tercer milenio.
\n\u201cIron Man 2\u201d rescata el anacronismo, para afianzar el car\u00e1cter nacionalista, proteccionista y \u00e9pico de la gesta defensiva y ofensiva del hombre de hierro, quien culmina su misi\u00f3n estrat\u00e9gica de seguridad de la naci\u00f3n,con el respaldo de la tecnolog\u00eda de destrucci\u00f3n masiva de punta.
\nPara \u00e9l es leg\u00edtimo el uso de la energ\u00eda nuclear, pero no para sus enemigos. Tama\u00f1o doble rasero llama la atenci\u00f3n y nos quiere tomar por ni\u00f1os de pecho. Fuera del cine, la realidad es distinta. Los marines bombardean a la poblaci\u00f3n civil del medio oriente con uranio empobrecido.En la pantalla, Hollywod les lava la cara, culpando a los rusos como de costumbre. \u00bfLos iran\u00edes ser\u00e1n los villanos de la tercera parte en 3D?<\/p>\n

Por consiguiente y en resumen, el personaje, a pesar de sus esfuerzos por lucir cool y a la vanguardia de las instituciones, acaba por ser el \u00faltimo eslab\u00f3n en la cadena de superh\u00e9roes reaccionarios y restauradores, consagrados a azolar nuestras carteleras, como cruzados con armaduras medievales, desde el once de septiembre y m\u00e1s all\u00e1 de los patriotas suicidas \u201cThe Hurt Locker\u201d.
\nLa pesadilla terrorista contin\u00faa y sobre sus escombros se erige \u201cIron Man 2\u201d, principio y fin del nuevo cine \u00abhigh concept\u00bb.
\nPaz a sus restos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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