{"id":7444,"date":"2010-05-02T01:47:22","date_gmt":"2010-05-02T06:17:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=7444"},"modified":"2010-05-02T01:47:22","modified_gmt":"2010-05-02T06:17:22","slug":"hitchcock-en-berlin-en-recuerdo-del-treinta-aniversario-de-su-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/05\/02\/hitchcock-en-berlin-en-recuerdo-del-treinta-aniversario-de-su-muerte\/","title":{"rendered":"Hitchcock en Berl\u00edn. En recuerdo del treinta aniversario de su muerte"},"content":{"rendered":"

El pasado 29 de abril se cumplieron 30 a\u00f1os desde la desaparici\u00f3n de un carism\u00e1tico realizador de cine, conocido por ser el \u201emaestro del suspense\u201c. Seguramente el lector recordar\u00e1 a Alfred\u00a0Hitchcock\u00a0con su figura rechoncha y su humor m\u00f3rbido en las presentaciones m\u00edticas de sus series de TV\u00a0y en las apariciones fortuitas de sus pel\u00edculas.Hitchcock\u00a0consigui\u00f3 lo que muy pocos: anular esa vieja dicotomia\u00a0entre cine de autor y cine comercial. De hecho, se le consider\u00f3 durante a\u00f1os un realizador comercial exitoso, pero sin el suficiente peso para inclu\u00edrsele\u00a0bajo la rubrica de autor<\/em>\u00a0cinematogr\u00e1fico. A partir de los a\u00f1os 60, esto cambiar\u00e1 radicalmente, cuando unos jovenzuelos franceses que escrib\u00edan para la revista Cahiers\u00a0du\u00a0Cin\u00e9ma<\/em>\u00a0empezaron a interesarse por todo su trabajo y volvieron a revisar toda su obra, a publicar ensayos y nuevas cr\u00edticas. El trabajo que culmin\u00f3 con toda esta nueva corriente de cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica fue\u00a0la entrevista de aproximadamente\u00a050 horas de duraci\u00f3n que el cineasta y cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico Fran\u00e7ois\u00a0Truffaut\u00a0realiz\u00f3 a Hitchcock en agosto del 62 y que poco despu\u00e9s publicar\u00eda en forma de libro. El cine seg\u00fan Hitchcock<\/em> se sigue considerando una de las obras m\u00e1s importantes sobre pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

\"Hitchcock<\/a><\/p>\n

El \u00e9xito de p\u00fablico y tambi\u00e9n la celebridad que adquiri\u00f3 Hitchcock\u00a0por sus programas de televisi\u00f3n en los a\u00f1os cincuenta, no fueron lamentablemente\u00a0acompa\u00f1ados de la misma forma en el mundillo de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica de entonces. El propio Truffaut relata que en su presentaci\u00f3n en Nueva York de su pel\u00edcula Jules\u00a0y Jim<\/em> cada periodista le hacia la misma pregunta: \u201e \u00bf Por qu\u00e9 los cr\u00edticos de Cahiers\u00a0du\u00a0Cin\u00e9ma<\/em>\u00a0toman en serio a Hitchcock? Es rico, tiene \u00e9xito pero sus pel\u00edculas carecen de sustancia\u201c.<\/p>\n

\u00a0Hoy, la obra cinematogr\u00e1fica de Hitchcock\u00a0es admirada sin ning\u00fan tipo de reparos y no solo se le considera un Autor en may\u00fasculas, sino tambi\u00e9n se le ha subido merecidamente a grado del \u201emaestro del suspense\u201c.<\/p>\n

\u00a0Sus pel\u00edculas V\u00e9rtigo<\/em>, La ventana indiscreta<\/em> o Con las muerte en los talones<\/em>, entre otras, son consideradas obras maestras del cine y coronan siempre las listas anuales de mejores pel\u00edculas de la historia del cine.<\/div>\n
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HITCHCOCK EN BERL\u00cdN<\/strong>\u00a0<\/div>\n
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\"Berl\u00edn,<\/a><\/a><\/div>\n
Hitchcock\u00a0inici\u00f3 sus andaduras en el cine en 1921, pero desde sus comienzos, tuvo m\u00e1s contacto con el cine americano, que con el brit\u00e1nico, ya que trabaj\u00f3 varios a\u00f1os en unos estudios americanos en Londres. \u00c9l mismo dir\u00eda que no puso los pies en un estudio brit\u00e1nico hasta 1927.<\/div>\n

Hitchcock\u00a0trabajar\u00eda como asistente de direcci\u00f3n para el realizador Graham\u00a0Cutts, ocup\u00e1ndose adem\u00e1s, del guion, escenario, vestuario y reparto. Con el tiempo, tomar\u00eda tambi\u00e9n, el puesto de jefe de producci\u00f3n. Su trabajo con Cutts\u00a0le llevar\u00eda a Alemania a rodar en los estudios de la UFA- Babelsberg la coproducci\u00f3n The\u00a0blackguard<\/em>. Los estudios de Babelsberg eran, por aquel entonces, los mas modernos del mundo.<\/p>\n

B\u00e1sica ser\u00eda, por tanto, su formaci\u00f3n t\u00e9cnica y art\u00edstica en Alemania, pa\u00eds donde llegar\u00eda a pasar bastante tiempo y en donde, despu\u00e9s de su aprendizaje como asistente, rodar\u00eda sus primeras pel\u00edculas como director. The\u00a0pleasure\u00a0Garden<\/em> y The\u00a0mountain\u00a0Eagle <\/em>se rodaron en Munich en 1926.<\/p>\n

\u00a0En Alemania conocer\u00eda a Pommer, tambi\u00e9n productor de F.W. Murnau, y trabajar\u00eda con \u00e9l. De hecho, en los estudios UFA-Babelsberg y paralelamente a su rodaje The\u00a0blackguard,<\/em> rodaba F.W. Murnau una de sus obras maestras: El \u00faltimo<\/em>. Hitchcock\u00a0no perdi\u00f3 la oportunidad de observar en el rodaje el trabajo de Murnau.<\/p>\n

\u00a0Truffaut\u00a0comenta en su famosa entrevista: \u201eEn Inglaterra hay much\u00edsimos intelectuales, much\u00edsimos grandes poetas, muy buenos novelistas, pero desde hace setenta a\u00f1os en que naci\u00f3 el cine, solo hay dos cineastas cuya obra resista el paso del tiempo: Charlie\u00a0Chaplin\u00a0y Alfred Hitchcock\u201c.<\/p>\n

Han pasado m\u00e1s de cien a\u00f1os desde el nacimiento del cine y mas de treinta, desde que Truffaut hiciera este comentario, pero hoy, igual que entonces, mantiene su vigor.<\/p>\n<\/div>\n

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