{"id":7336,"date":"2010-04-21T07:23:10","date_gmt":"2010-04-21T11:53:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=7336"},"modified":"2010-04-21T07:33:55","modified_gmt":"2010-04-21T12:03:55","slug":"furia-de-titanes-la-debacle-del-olimpo-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/04\/21\/furia-de-titanes-la-debacle-del-olimpo-3d\/","title":{"rendered":"Furia de Titanes: La Debacle del Olimpo 3D"},"content":{"rendered":"

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La de los ochenta fue de un \u00e9xito moderado y respondi\u00f3 al ascenso de la \u00abSerie B\u00bb bajo el andamiaje de una superproducci\u00f3n clase \u00abA\u00bb. Consecuencia directa del triunfo de \u00abLa Guerra de las Galaxias\u00bb en la industria. No por casualidad, el guionista Paul Schrader la defini\u00f3 en los siguientes t\u00e9rminos: \u00abStar Wars cre\u00f3 la mentalidad del c\u00f3mic de gran presupuesto.\u00bb<\/p>\n

En adelante, se acrecent\u00f3 el poder de los productores sobre los directores, tras el fracaso econ\u00f3mico de los grandes autores de origen americano: Coppola, Hopper,Friedkin, Cimino y Bogdanovich, por no hablar de Altman y Scorsese( igual a la deriva a principios de la era Reagan).<\/p>\n

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De aquella generaci\u00f3n prodigiosa de los setenta, s\u00f3lo sobrevivieron los dos m\u00e1s comerciales: Steven Spielberg y George Lucas, al amparo de sus franquicias y sus juguetes de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n

Eran tiempos de renacimiento de la guerra fr\u00eda y de reforzamiento de sus doctrinas infantiles de concepci\u00f3n bipolar,de la mano de los arquitectos de la nueva derecha del Partido Rep\u00fablicano, donde curiosamente se dar\u00e1n a conocer los mismos protagonistas de la administraci\u00f3n de la familia Bush.<\/p>\n

As\u00ed empieza la hegemon\u00eda de las ideas conservadoras, dentro y fuera de la pantalla. En efecto, la meca deroga, casi de facto, el progresismo de a\u00f1os anteriores, en beneficio de la simplificaci\u00f3n de los argumentos, desde la perspectiva del manique\u00edsmo binario en boga, de buenos contra malos.<\/p>\n

En tal sentido, \u00abGuerra de las Galaxias\u00bb se interpreta como la m\u00e1xima proyecci\u00f3n de la fantas\u00eda de la \u00abCold War\u00bb: aniquilar al enemigo com\u00fan, al adversario del bloque opuesto, en su estrella de la muerte, con un rayo l\u00e1ser.<\/p>\n

De igual modo, George Lucas echa mano de la mitolog\u00eda griega y de los an\u00e1lisis de ella por parte de Joseph Campbell, para construir la base arquetipal de su trilog\u00eda, aunque en el plano de la adaptaci\u00f3n y de la recreaci\u00f3n de la historieta gr\u00e1fica posmoderna. Es decir, de una forma poco ortodoxa y nada literal.<\/p>\n

A la inversa, \u00abClash of The Titans\u00bb renunciar\u00e1 al esfuerzo creativo de cambiar nombres y contextos, para apostar por lo obvio, lo predecible y lo tradicional: extrapolar y reencarnar, ya sin medias tintas, a las figuras y personajes de la imaginer\u00eda griega, pero seg\u00fan la \u00f3ptica de los g\u00e9neros de explotaci\u00f3n, como el follet\u00edn,el melodrama, la aventura \u00e9pica y el peplum.<\/p>\n

Sin duda, el \u00e1nimo reaccionario influye sobre la manera de interpretar la mitolog\u00eda, al amoldarla a los intereses del establishment del momento y del espectador de a pie.<\/p>\n

De hecho, Laurence Olivier incorpora a Zeus, con acento y actitud de patriarca benevolente, para conjurar una simb\u00f3lica sublevaci\u00f3n del matriarcado feminista, liderado por la vengativa Tetis, en alianza con su descendiente maldito, Calibos, personificado como un \u201cpimp\u201d afroamericano, de nariz ancha y pelo crespo, rodeado por una corte de lacayos primitivos, tipo Kiko disfrazado de Trucu Tru o Pepeto L\u00f3pez de Papupapa. Uno de los m\u00faltiples fallos de la chapulinesca \u201cClase de Titanes\u201d de los ochenta, al comp\u00e1s de los rollos eternos de la \u201ccivilizaci\u00f3n\u201d y la \u201cbarbarie\u201d.<\/p>\n

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A prop\u00f3sito, sus costuras machistas, racistas e imperialistas fueron respectivamente borradas y atemperadas en el remake del 2010, para no herir susceptibilidades.<\/p>\n

La correcci\u00f3n pol\u00edtica hizo de las suyas, al canjear la conspiraci\u00f3n de faldas y de minor\u00edas manumisas del ayer, por la confrontaci\u00f3n de machos del Olimpo entre Zeus y Hades, a la usanza de los duelos de magos de \u201cHarry Potter\u201d versus \u201cVoldemort\u201d.<\/p>\n

Aparte, dos desnudos frontales y parciales tambi\u00e9n resultaron suprimidos por las tijeras de la censura contempor\u00e1nea. La madre de Perseo aparec\u00eda como dios la trajo al mundo, as\u00ed como la princesa Leia de la funci\u00f3n. En \u201cLa Furia\u201d del 2010 no se asoma ni un mal pensamiento pecaminoso. Los pacatos directivos de la Villa del Cine, la aprobar\u00edan por apegarse a los dict\u00e1menes pudibundos de la Ley Resorte.\u00a0<\/p>\n

En la de los ochenta, Perseo acepta mansamente su condici\u00f3n de aspirante a la corona y no tiene mayor problema con Olimpo. Lo mismo su pueblo. Como lo dije, todo se reduce a la confabulaci\u00f3n personal de una mujer insatisfecha.<\/p>\n

La moraleja es simple: los mortales deben asumir con resignaci\u00f3n su estado de inferioridad, bajo el resguardo de su \u00e9lite protectora. En una lectura m\u00e1s rebuscada, la pel\u00edcula podr\u00eda comprenderse como un mensaje de los padres de la corona Brit\u00e1nica, hacia sus reto\u00f1os de la tierra de las oportunidades. Abiertamente, la pel\u00edcula invitaba a cruzarse de brazos y a no revelarse contra el imperio, desde la colonia.<\/p>\n

En la del 2010, al menos hay una amenaza de resistencia general, y un \u00e1nimo por hacerle contrapeso a la balanza de los dioses. Por desgracia, las batallas y las luchas por la soberan\u00eda son abandonas en el final, para hacer una tregua con la corona de Zeus. Subrepticiamente, se la da espacio al descontento de la generaci\u00f3n Obama, en el apogeo de la contrademocracia y la animadversi\u00f3n por la monarqu\u00eda de Wall Street, pero para aplacar sus iras y augurar por la salida negociada con la jerarqu\u00eda.<\/p>\n

En s\u00edntesis, la primera versi\u00f3n de \u00abFuria de Titanes\u00bb es como una pieza de animaci\u00f3n de la Disney, con seres de carne y hueso. Los dilemas morales son los cl\u00e1sicos, as\u00ed como las metas dram\u00e1ticas de los protagonistas. Regresamos al terreno elemental de los villanos de caricatura enfrentados a los miedos y complejos del hombre com\u00fan, con la esperanza populista de vencerlos en el happy ending.<\/p>\n

Naturalmente, la respuesta del p\u00fablico es inmediata y ecum\u00e9nica, porque se apela a sus sentimientos m\u00e1s b\u00e1sicos y primigenios. No se le incita tanto a pensar como a darle rienda suelta a sus pasiones reprimidas de violencia, amor, victoria y reconquista.<\/p>\n

Por tanto, es l\u00f3gico entender el por qu\u00e9 de la repercusi\u00f3n de \u00abThe Clash of Titans\u00bb en los ochenta, cuando los estragos de la derrota de Vietnam segu\u00edan frescos en el inconsciente colectivo, y la audiencia clamaba por su derecho a la revancha, aunque sea en el cine.<\/p>\n

Por eso, la meca respondi\u00f3 al llamado durante la d\u00e9cada, a trav\u00e9s de la imposici\u00f3n de una serie de pel\u00edculas de baja definici\u00f3n conceptual y alto rendimiento en el box office, en la b\u00fasqueda de saciar las expectativas de la demanda de consumo.<\/p>\n

De tal modo, se inaugura la tendencia de la \u00abpop corn movie\u00bb, enarbolada como tabla de salvaci\u00f3n de la industria, por el d\u00fao de Jerry Brukheimer y Michael Bay, quienes cambiar\u00e1n el devenir del negocio, para bien y para mal, al privilegiar lo corporativo por encima de lo estrictamente art\u00edstico y personal. Por ende, el inter\u00e9s de la obra va recaer en el tama\u00f1o de su campa\u00f1a de marketing, en lugar de la calidad de su contenido.<\/p>\n

Ejemplo de ello son las protot\u00edpicas y sintom\u00e1ticas \u00abBeverly Hills Cop\u00bb, \u00abCazafantasmas\u00bb, \u00abTop Gun\u00bb y sus secuelas en \u00abArmagedon\u00bb, \u00abCon Air\u00bb y \u00abBad Boys\u00bb.Verdaderos sucesos y fen\u00f3menos generacionales auspiciados por la burbuja \u00abdel parque tem\u00e1tico audiovisual\u00bb. Cine blando donde la forma se traga al fondo, a merced de una cascada de efectos especiales.Lo dem\u00e1s es historia.<\/p>\n

La corriente se desinfla y se deconstruye entre finales del siglo XX y principios del XXI, pero el atentado del once de septiembre le inyecta nueva sangre a la ecuaci\u00f3n antes descrita. El p\u00e1nico y el terror social traen de retorno a los h\u00e9roes mesi\u00e1nicos de una sola pieza, ante la necesidad de conseguir abrigo y seguridad.<\/p>\n

Por consiguiente, los emblemas de coraje y valent\u00eda resucitar\u00e1n de sus cenizas, en la ficci\u00f3n y en la realidad, para devolver la confianza del espectador en la utop\u00eda de la rep\u00fablica democr\u00e1tica, herida de muerte.<\/p>\n

En definitiva, all\u00ed entra con oportunismo y comodidad, el prop\u00f3sito de hacer un remake de \u00abFuria de Titanes\u00bb, conservando su texto original y apenas modificando su envoltorio de lujo, gracias a la tecnolog\u00eda de punta.<\/p>\n

El resultado es un film descompensado e irregular, cuya interfaz digital lejos de superar el logro de su antecesora, lo reivindica. Aqu\u00ed se revela como un facilismo de la tecnocracia inform\u00e1tica. En cambio,el trabajo de los ochenta, a cargo de Ray Harryhausen, se rescata con nostalgia, por su carga de sensibilidad artesanal, y por tratarse del \u00faltimo grito de resistencia de una disciplina acorralada por los estudios. Fue el canto del cisne y la obra maestra absoluta del procedimiento animado del stop motion.<\/p>\n

Por el contrario, la \u00abFuria\u00bb de 2010 traiciona el esp\u00edritu de la \u00abClash\u00bb de 1981, para asestarle una pu\u00f1alada por la espalda, con la punta acerada del formato 3D.<\/p>\n

Lo peor de todo es la completa falta de identidad del subproducto, en su clara intenci\u00f3n de parecerse a \u00abAvatar\u00bb, con la \u00fanica diferencia de ubicar su puesta en escena, no el futuro, sino en el pasado.<\/p>\n

Del azul derivamos al marr\u00f3n, en medio de una andanada de postales y vi\u00f1etas descoloridas de orientaci\u00f3n kistch.<\/p>\n

La mayor\u00eda del metraje sucumbe a la dictadura de la pantalla verde, mientras la historia pretende justificar la \u00ablucha de clases\u00bb de Perseo contra la tiran\u00eda de los Dioses aristocr\u00e1ticos.<\/p>\n

Ambos polos apuestos se atraen en la trivialidad de sus pensamientos, en el acartonamiento de sus actuaciones y en la prefabricaci\u00f3n de sus di\u00e1logos predecibles.<\/p>\n

En lo personal, yo hubiese resumido toda la grasa del libreto en una sola frase lapidaria, al estilo de Twitter: Liberen al Kraken. Y as\u00ed nos ahorramos el tr\u00e1mite de aguardar por hora y media, para ver por dos minutos al fulano Godzilla con cara de Cloverfield, aliento de Tiranosuario Rex y merienda de King Kong.Para apaciguarlo le ofrecen a una princesa anodina, a quien nadie tendr\u00eda el reparo de sacrificar en aras de conseguir la paz social. Pero Perseo la salva en extremis y de manera inveros\u00edmil, en cuanto el Kraken se entrega como una mansa paloma, a la espera de ser sacrificada. Jack Sully le muestra la cara de Medusa y lo convierte en polvo, para luego llegar a un arreglo con los dioses, por debajo de la mesa, donde todos quedan contentos y felices, como en el reinado de \u00abSherk\u00bb.<\/p>\n

Por supuesto, nadie descarta el arribo de una segunda parte. Ni siquiera Liam Nesson se guarda el secreto en la torpe secuencia del ep\u00edlogo. En suma, una perdida de plata y un desperdicio de energ\u00eda saldado con un acabado de utiler\u00eda, un mensaje de restauraci\u00f3n conformista y un pu\u00f1ado de secundarios para el olvido, como un Chewbacca con cara de piedra.<\/p>\n

Semeja a una parodia de \u00e9poca de Saturday Night Live.No har\u00e1 falta replicarla sat\u00edricamente en youtube o en la revista MAD.<\/p>\n

La pretensi\u00f3n del director de ser ir\u00f3nico con su pasado, naufraga.Saca al buho por mero gui\u00f1o y Sam se burla de \u00e9l.L\u00e1stima porque el buhito era de lo m\u00e1s divertido.<\/p>\n

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Lo dicho: una excelente excusa para redescubrir la pel\u00edcula original y compararla con su p\u00e9sima revisitaci\u00f3n en el 2010. En especial, el encuentro con Medusa, la historia del Pegaso, el erotismo \u00absoftcore\u00bb y el pasaje nocturno con el pajarraco espectral de Calibos, hacen de la primera versi\u00f3n, un diamante en bruto del arte naiff, no exento de lirismo y genuina belleza.Precisamente, lo desechado en la mec\u00e1nica y floja adaptaci\u00f3n del 2010. Otro efecto de la escritura autom\u00e1tica del cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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