{"id":7254,"date":"2010-04-12T06:04:56","date_gmt":"2010-04-12T10:34:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/04\/12\/todos-estan-bien-%c2%bfla-domesticacion-del-toro-salvaje\/"},"modified":"2010-04-12T06:15:47","modified_gmt":"2010-04-12T10:45:47","slug":"todos-estan-bien-%c2%bfla-domesticacion-del-toro-salvaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/04\/12\/todos-estan-bien-%c2%bfla-domesticacion-del-toro-salvaje\/","title":{"rendered":"Todos Est\u00e1n Bien: \u00bfLa Domesticaci\u00f3n del Toro Salvaje?"},"content":{"rendered":"

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El mejor estreno de la semana, a pesar de tratarse de un remake de una joya melodram\u00e1tica, \u00abStanno Tutti Bene\u00bb, del ganador del Oscar, Giuseppe Tornatore.<\/p>\n

De seguro, en la comparaci\u00f3n con la original, la \u00abEverybody’s Fine\u00bb de Kirk Jones sale perdiendo de calle, porque no s\u00f3lo carece del atractivo de la ficha t\u00e9cnica de la versi\u00f3n italiana, sino adem\u00e1s busca atemperar la dureza del trabajo precedente, para conseguir la aceptaci\u00f3n del p\u00fablico anglo-puritano.<\/p>\n

Por decir algo, en la primera pieza figuraba Marcello Mastroianni en el casting, el gigante Tonino Guerra destacaba en el cr\u00e9dito del gui\u00f3n( \u00e9l era el libretista habitual de Fellini, Antonioni y Tarkovsky), y para rematar, la m\u00fasica corr\u00eda por cuenta del legendario Enio Morricone( compositor fetiche de Brian De Palma, Sergio Leone, Dario Argento, Roland Joffe y Quentin Tarantino, entre otros genios).<\/p>\n

Por ende, a \u00abTodos Est\u00e1n Bien\u00bb le cuesta mucho deslastrarse de la sombra de su pasado. Con todo, ofrece una respuesta y una replica digna de cara al hito fundacional de procedencia europea, gracias a la soberbia interpretaci\u00f3n de Robert De Niro, quien dota a la obra de su mayor densidad cinematogr\u00e1fica, al representar un compendio testamentario de su labor como actor. Su papel principal vendr\u00eda a ser el resumen de su impecable hoja de servicio, desde la fase existencialista y desesperada de \u00abTaxi Driver\u00bb hasta la \u00e9poca dorada de su retiro en la tragicomedia familiar, de la mano del Hollywood alternativo, a caballo entre la supervivencia comercial y la autoreafirmaci\u00f3n de la identidad personal como \u00edcono del antih\u00e9roe posmoderno.<\/p>\n

Naturalmente, nunca faltar\u00e1 un cr\u00edtico o un cin\u00e9filo dispuesto a cuestionar al personaje en cuesti\u00f3n, por repetirse incansablemente en la casilla del veterano en horas bajas o del oto\u00f1o del patriarca, en la tradici\u00f3n de \u00abUp\u00bb y \u00abGran Torino\u00bb. Sin embargo, el \u00abToro Salvaje\u00bb tiene el m\u00e9rito de mantenerse fiel a su esp\u00edritu de combate, al extremo de inaugurar y desarrollar un g\u00e9nero por s\u00ed mismo, con secuelas y ramificaciones en nuestro inconsciente colectivo.<\/p>\n

Por supuesto, las diferencias entre el ayer y el hoy, son absolutamente notables en la imagen del incondicional de Martin Scorsese. De la furia de los setenta y ochenta, s\u00f3lo queda el recuerdo y la huella viviente de un hombre golpeado por el tiempo, en plan de revisarse por dentro y reivindicarse delante de los suyos, antes de emprender la retirada hacia el m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

En tal sentido, el lanzamiento de su nuevo film cobra la relevancia de un manifiesto crepuscular, de la talla de las despedidas audiovisuales de John Wayne, Clint Eastwood y Jack Nicholson, empe\u00f1ados en morir de pie y con las botas puestas en nombre de la pasi\u00f3n por su oficio. De hecho, no es dif\u00edcil establecer la relaci\u00f3n entre \u00abTodos Est\u00e1n Bien\u00bb y t\u00edtulos memorables de redenci\u00f3n de la tercera edad, como el caso de \u00abFresas Salvajes\u00bb y \u00abAbout Schmidt\u00bb, cuyas historias de redescubrimiento y retrospectiva descubren una prolongaci\u00f3n en el viaje de carretera de Robert De Niro por la Am\u00e9rica profunda de \u00abEverybody’s Fine\u00bb.<\/p>\n

Como un padre fundador de la patria, Robert De Niro inicia una odisea en tren, para conocer el estado actual de sus valores y de sus costumbres encarnadas en las fr\u00e1giles personalidades de sus descendientes directos. Pero para su desgracia o para su gloria, se encuentra con un mundo distinto y en crisis, donde sus hijos lejos de hacerle justicia a sus ideales, los traicionan y los desdoblan. As\u00ed entonces, surge una cl\u00e1sica relectura del argumento universal del choque de lo viejo con lo nuevo, seg\u00fan la perspectiva del protagonista encanecido y maduro. Lo interesante es su manera de crecer y adaptarse al contexto de cambio, con la voluntad de aceptar la condici\u00f3n de imperfecci\u00f3n de sus seres queridos. Lo discutible es la t\u00edpica visi\u00f3n conservadora, tendiente a mirar con ojos de espanto la deriva de la generaci\u00f3n de relevo, en funci\u00f3n de una obvia traducci\u00f3n moralista.<\/p>\n

Para m\u00ed, la pel\u00edcula funciona a la perfecci\u00f3n cuando describe la soledad de su protagonista, por medio de un sutil engranaje de im\u00e1genes y fotograf\u00edas documentales arrancadas de la ciudad, bajo la inspiraci\u00f3n de los cuadros y las pinturas melanc\u00f3licas de Hopper, en cafeter\u00edas, estaciones y supermercados.<\/p>\n

De igual modo, \u00abTodos Est\u00e1n Bien\u00bb se crece al instante de radiografiar el lado oscuro del reinado de las apariencias, donde en realidad \u00abTodos est\u00e1n Mal\u00bb. El \u00e9xito y la superaci\u00f3n son las tapaderas y las pantallas para ocultar la ruina y el fracaso de los reto\u00f1os de la depresi\u00f3n. Las v\u00edctimas del r\u00e9gimen y de la dictadura de la superficialidad, impuesta para exigirles obediencia y devoci\u00f3n por el credo del \u00e9xito. El subtexto revela la verdad inc\u00f3moda escondida detr\u00e1s de nuestras estampas de triunfo y victoria, condensadas en retratos y postales para el recuerdo. Ello supone una forma, inteligente, de rebatir la carga de hipocres\u00eda, orgullo y autoindulgencia, sustentada y alimentada por portales como Facebook y Myspace.De ah\u00ed el acierto semi\u00f3tico del afiche, similar a cualquier galer\u00eda publicada en una red social, por parte de un narciso al uso.<\/p>\n

Ir\u00f3nicamente, es una pandilla de ganadores, los encargados de incorporar a una constelaci\u00f3n de \u00abloosers\u00bb, con porte de semidioses de la meca. All\u00ed reside una de las contradicciones de la pel\u00edcula.<\/p>\n

El resto es, lamentablemente, predecible y servir\u00e1 de refuerzo al clich\u00e9 en boga, a favor de la pr\u00e9dica de la resignaci\u00f3n, la propaganda del conformismo y la esperanza por un futuro en la reconstrucci\u00f3n del hogar dulce hogar, afectado por los embates del once de septiembre y la ca\u00edda de Wall Street. En consecuencia y en definitiva, \u00abEstamos todos Bien\u00bb no deja ser otra clara invitaci\u00f3n a buscar refugio en el nicho paterno, ante la debacle del orden institucional.<\/p>\n

Algo muy bonito y edificante en la pantalla grande, pero imposible de tomarse en serio, si lo sometemos al menor de los an\u00e1lisis.<\/p>\n

Verbigracia, todos los actores de la pel\u00edcula proceden de familias disfuncionales y fragmentadas. No son el mejor ejemplo de su discurso.<\/p>\n

En paralelo, existen problemas de fondo omitidos por la cinta. No en balde, la democracia en occidente sufre una enorme crisis, y no precisamente por culpa de la familia, sino de su clase dirigente. En s\u00edntesis, al final es sencillo echarle la culpa a los padres irresponsables o castradores, por la erosi\u00f3n de la rep\u00fablica y de sus ciudadanos, en vez de poner en tela de juicio a los aut\u00e9nticos administradores del poder. Si acaso, \u00abEstamos Todos Bien\u00bb toca la punta de un iceberg. En su descargo, al menos lo hace con entereza, convicci\u00f3n y rigor.<\/p>\n

Por cierto, las influencias del cine de Jaques Tati, son evidentes y realzan al conjunto.<\/p>\n

En espec\u00edfico, \u00abEstamos Todos Bien\u00bb evoca al Jaques Tati de \u00abPlaytime\u00bb y \u00abMi T\u00edo\u00bb, en su estilo de reflejar el absurdo del tejido urbano de la sociedad alienada por los para\u00edsos artificiales de la modernidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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