{"id":6641,"date":"2010-02-18T12:26:25","date_gmt":"2010-02-18T16:56:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=6641"},"modified":"2010-02-18T13:05:57","modified_gmt":"2010-02-18T17:35:57","slug":"amorcito-corazondia-de-los-enamorados-y-masacre-de-san-valentinel-empaquetamiento-de-los-sentimientos-por-parte-del-cine-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/02\/18\/amorcito-corazondia-de-los-enamorados-y-masacre-de-san-valentinel-empaquetamiento-de-los-sentimientos-por-parte-del-cine-contemporaneo\/","title":{"rendered":"Amorcito Coraz\u00f3n,D\u00eda de los Enamorados y Masacre en San Valent\u00edn:el empaquetamiento de los sentimientos por parte del cine contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Las tres pel\u00edculas estrenadas en la cartelera, a prop\u00f3sito del D\u00eda de San Valent\u00edn, fueron y son un desastre, de Guatemala para Guatepeor.<\/p>\n

En orden descendente, la mejorcilla result\u00f3 siendo \u00abD\u00eda de los Enamorados\u00bb, mientras el puesto del s\u00f3tano se la disputaron las otras dos: \u00abAmorcito Coraz\u00f3n\u00bb y \u00abMy Bloody Valentine\u00bb, a cual m\u00e1s estereotipada, forzada y banal. Al menos, la de Gary Marshall funciona como tragicomedia coral, a diez bandas. Por supuesto, la mayor\u00eda de las historias son tan predecibles como el final de reconcialiaci\u00f3n, descubrimiento del ser amado, redenci\u00f3n y tolerancia con complejo de culpa. Un happy endig reformista por todo el ca\u00f1\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed pues, el promedio es negativo, porque reincide en clich\u00e9s, situaciones y personajes ya antes vistos. No obstante, la salvan las actuaciones, el montaje y algunos aciertos del gui\u00f3n en materia de humor negro, como burlarse de los \u00edconos de la generaci\u00f3n descerebrada de \u00abTwillight\u00bb y Taylor Swift.<\/p>\n

En paralelo, \u00abAmorcito Coraz\u00f3n\u00bb y \u00abMy Bloody Valentine\u00bb tampoco escapan del lugar com\u00fan, y ambas se apegan literalmente a los c\u00f3digos expresivos y morales del manual de escritura(de autoayuda) para aprendices y aspirantes a director de cine.<\/p>\n

La de terror es un canto al reciclaje formalista por conveniencia, bajo el amparo de la t\u00e9cnica 3D. La Venezolana se dice la primera \u00abcomedia bolero\u00bb de la industria criolla. Por desgracia, la comedia brilla por su ausencia y la m\u00fasica bolero redunda en el contenido, hasta saturarlo, eclipsarlo y anularlo entre un mar de canciones de despecho y l\u00e1grimas de cocodrilo, al comp\u00e1s de un conjunto de cuerdas desafinadas. De repente, uno llega a creer en la posibilidad de encontrar en el edificio de la pel\u00edcula, a un m\u00f3dulo de la orquesta del maestro Abreu instalado en uno de los apartamentos contiguos al piso de la protagonista. De paso, las interpretaciones son fallidas, hiperb\u00f3licas y exageradas.<\/p>\n

A Norellys s\u00f3lo le falta agarrar el micr\u00f3fono de \u201cE!\u201d, para comentar cada una de sus intervenciones. El acento de chica del tiempo no la favorece.<\/p>\n

Al resto de los miembros del reparto, los condenan al pared\u00f3n, al obligarlos a declamar frente a c\u00e1mara y a posar como zombies durante la extensi\u00f3n del metraje. La escogencia de ex figuras de \u00abBienvenidos\u00bb no parece una decisi\u00f3n acertada. Encima, el gal\u00e1n de la partida constituye un pel\u00f3n de casting, muy duro de roer. Nadie comprende por qu\u00e9 ellas se lo disputan a \u00e9l, como no sea por un capricho de la libretista, para dejar por sentada su tesis machista de dependencia femenina hacia la figura del patriarca del vecindario.<\/p>\n

En vez de reivindicar a la mujer del siglo XXI, la pieza cumple con el trabajo de someterla y condenarla al r\u00e9gimen de la aprobaci\u00f3n masculina, para conseguir su emancipaci\u00f3n y ser feliz. Las dem\u00e1s camaradas del elenco tambi\u00e9n son objeto de las manipulaciones de la realizadora, quien se dedica a dibujar caricaturas de su g\u00e9nero con trazo grueso, en la l\u00ednea de \u201cTres M\u00fajeres\u201d y \u201cD\u00eda Naranja\u201d. S\u00edntoma de una \u00e9poca de resignaci\u00f3n, condescendencia, privatizaci\u00f3n de los afectos, falsa integraci\u00f3n de la diversidad y correcci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n

En resumen, para comedias bolero, me quedo con las de Pedro Almod\u00f3var. \u00abAmorcito Coraz\u00f3n\u00bb falla en el blanco de cupido y se erige en un producto sin alma y sin nervio, carente de identidad visual y de garra. A ello contribuye su puesta en escena de televisi\u00f3n, sus encuadres reiterativos, y sus resoluciones anticipadas desde el primer minuto. Para m\u00ed, es un corto estirado como el chicle, cuyo sabor se pierde r\u00e1pido al momento de masticarlo. Ser\u00e1 para la pr\u00f3xima.<\/p>\n

Por lo pronto, seguimos estancados en la necesidad de copiar en el cine, el modelo de la radionovela cubana caduca, demode y conservadora, donde la mujer se desgarra por su hombre, para volver en el desenlace al mismo punto de no retorno con un segundo candidato a la vista.<\/p>\n

Eterno retorno de un discurso de la regresi\u00f3n, la repetici\u00f3n y la represi\u00f3n en tiempos de ley Resorte. Advertencia: vayan cargados con bastante comida y cotufas, porque verla y padecerla es como irse de viaje a Maracaibo en carretera. Un trayecto largo, mon\u00f3tono, caluroso y asfixiante para los carnavales.<\/p>\n

Otro d\u00eda de los enamorados para el olvido del imperio de lo ef\u00edmero, la trivialidad y el consumismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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