{"id":6601,"date":"2010-02-14T09:29:51","date_gmt":"2010-02-14T13:59:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=6601"},"modified":"2010-02-23T13:07:48","modified_gmt":"2010-02-23T17:37:48","slug":"%e2%80%9cwolfman%e2%80%9d-una-respuesta-a-los-lobitos-lampinos-de-%e2%80%9cluna-nueva%e2%80%9d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/02\/14\/%e2%80%9cwolfman%e2%80%9d-una-respuesta-a-los-lobitos-lampinos-de-%e2%80%9cluna-nueva%e2%80%9d\/","title":{"rendered":"\u201cWolfman\u201d: una respuesta a los lobitos lampi\u00f1os de \u201cLuna Nueva\u201d"},"content":{"rendered":"

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En contra de la vertiente psicoan\u00e1litica que explotaba el filme de 1935, aqu\u00ed lo que se produce es un agudo conflicto entre la ciencia y la superstici\u00f3n, pero de un modo tan ambiguo que los acontecimientos de la pel\u00edcula pueden interpretarse simult\u00e1neamente en ambos sentidos.<\/strong><\/em><\/p>\n

<\/strong>Carlos Losilla: El Cine de Terror.<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Anoche fuimos un grupo de amigos a ver la nueva versi\u00f3n de \u00abEl Hombre Lobo\u00bb, protagonizada por Benicio del Toro y dirigida por Joe Johnston, el de \u00abJumanji\u00bb. La pel\u00edcula dividi\u00f3 nuestras opiniones, entre quie<\/span>nes la rescatamos y quienes la aborrecieron de plano por larga, redundante, predecible, estereotipada y literal.<\/span><\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

En donde s\u00ed coincidimos, de manera un\u00e1nime, fue en re\u00edr a mand\u00edbula batiente, cuando, por casualidad, la proyecci\u00f3n del corto de \u00abCinex\u00bb sali\u00f3 invertida o al rev\u00e9s tanto en imagen como en audio. De facto, la sala estall\u00f3 en una carcajada general. Y al final,uno de los compa\u00f1eros(Daniel Pradilla) hizo una acotaci\u00f3n acertada:\u201ces como un mensaje sat\u00e1nico\u201d. Sin duda, mejor pre\u00e1mbulo para el estreno, imposible.<\/p>\n

Despu\u00e9s, vinieron los cr\u00e9ditos con los respectivos sellos de la productora oficial, Universal Studios, encargada de perpetrar el remake, luego de hurgar en sus archivos y dar en el clavo con uno de los cl\u00e1sicos de la compa\u00f1\u00eda, \u00abWolfman\u00bb, del a\u00f1o 1941.<\/p>\n

Seg\u00fan la leyenda oficial, la Universal reencuentra con \u00abWolfman\u00bb la senda del \u00e9xito comercial, despu\u00e9s del declive del g\u00e9nero de terror a finales de los treinta, tras el boom representado por \u201cDr\u00e1cula\u201d, \u201cFrankestein\u201d y \u201cEl Hombre Invisible\u201d.<\/p>\n

Supuestamente, el estreno de \u00abWolfman\u00bb llega a las salas, a d\u00edas del atentado contra Pearl Harbor, y por ello, se convierte autom\u00e1ticamente en un fen\u00f3meno de masas, donde el p\u00fablico sediento de venganza y asediado por el p\u00e1nico, tiene la oportunidad de hacer catarsis frente a la pantalla( como ahora).<\/p>\n

Hoy los horrores no son muy distintos a los de la d\u00e9cada del cuarenta, y lo \u00fanico diferente, a grosso modo, podr\u00eda ser el estilo y la forma de concebir el exorcismo colectivo, bajo el paraguas de las nuevas tecnolog\u00edas, el hiperrealismo, la crisis econ\u00f3mica y los eventos extremos de la posmodernidad. Caldo de cultivo para el renacimiento del p\u00e1nico a escala mundial.<\/p>\n

No por nada, la \u00abWolfman\u00bb del a\u00f1o 1941 se desarroll\u00f3 en principio, por parte de sus creadores, como una met\u00e1fora de la maldici\u00f3n del nazismo. Al menos, as\u00ed la entendi\u00f3 y la entend\u00eda su guionista, Curt Siodmark, quien abandon\u00f3 Alemania en el 1937, por cuestiones pol\u00edticas y de natural supervivencia, para terminar en Estados Unidos escribiendo libretos al servicio de Hollywood. Precisamente, all\u00ed pudo canalizar y reafimar sus or\u00edgenes expresionistas, en un pu\u00f1ado de largometrajes memorables.<\/p>\n

En tal sentido, \u00abEl Hombre Lobo\u00bb del 2009 recupera la esencia germ\u00e1nica de la pieza original, para sumergir la puesta en escena en un ambiguo y tenebrista universo de sombras, a la usanza g\u00f3tica de la Hammer Studios, la competencia de la Universal en Inglaterra.<\/p>\n

Hopkins se destaca en el papel del padre mefistof\u00e9lico de la criatura, mientras Benicio se debate entre sus registros pasados de antih\u00e9roe torturado y sus tics de rebelde rom\u00e1ntico, en una suerte del Che de la monta\u00f1a, pero de porte g\u00f3tico, aunque igual de sediento por la sangre, el sudor y las l\u00e1grimas de cocodrilo, por no hablar de su af\u00e1n de convertirse en v\u00edctima y m\u00e1rtir de sus cazadores de brujas, en un tiempo de oscuridad e intolerancia hacia la alteridad y la disidencia.<\/p>\n

Aqu\u00ed subyacen varias ideas de inter\u00e9s en el tejido argumental de la obra. Primero, es una cr\u00edtica a la pesada carga del patriarcado de una aristocracia de provincia en declive y en decadencia.<\/p>\n

Segundo, es un recuerdo de la teor\u00eda del Leviathan de Hobbes, del hombre como lobo del hombre. Las autoridades asesinan y reprimen a diestra y siniestra, para mantener un orden de injusticias, inequidades y segregaciones de filiaci\u00f3n westeriana. El plat\u00f3 recrea la fantas\u00eda retro de un pueblo fantasma de novela g\u00f3tica, inspirado en el lejano oeste de los folletines de a dos centavos.<\/p>\n

Tercero, es una brutal denuncia contra los mecanismos de deshumanizaci\u00f3n de la ciencia, a la hora de tratar con pacientes y enfermos mentales. De hecho, el protagonista es recluido en un manicomio, para ser exhibido como pieza de estudio, en un homenaje a \u00abEl Hombre Elefante\u00bb y \u00abEl Exorcista\u00bb. Tambi\u00e9n retumban ecos de las tesis de Foucault sobre la materia de la locura y su coerci\u00f3n.<\/p>\n

Cuarto, anidan conceptos arraigados en las obras completas de Freud, Shakespeare y Goethe. Por desgracia, reciben un tratamiento de psicolog\u00eda de manual, para dummies.De ah\u00ed la mala idea de mantener el trasfondo xenof\u00f3bico de la fuente primigenia, al asociar el brote de la peste de la licantrop\u00eda con el germen de una maldici\u00f3n gitana.<\/p>\n

En \u201cWolfman\u201d, el hombre blanco se contagia de la rabia incubada en el tercer mundo( un supuesto viaje a la India), y a la vez invocada por una comunidad endog\u00e1mica al margen de la sociedad. Un relato anticuado propio de la mitolog\u00eda colonial, racista e imperialista del siglo XX. Su vigencia, en el tercer milenio, nos preocupa y nos demuestra la validez de ciertos sofismas, para explicar las plagas de nuestra era: el Sida y la gripe porcina, por citar dos ejemplos conocidos. Es el subdesarrollo como chivo expiatorio de los padecimientos, las fobias y las enfermedades esparcidas por la metr\u00f3poli.<\/p>\n

Con todo, el saldo es positivo, si lo comparamos con el resto de las p\u00e9simas versiones del fil\u00f3n, cuya mejor adaptaci\u00f3n hasta ahora, sigue siendo la de John Landis para \u00abUn Hombre Lobo Americano En Londres\u00bb. Por algo, el responsable del maquillaje de aquella, el genial Rick Backer, es el encargado de darle vida y color al lobo de Benicio. Por tanto, se busca regresar a la t\u00e9cnica anal\u00f3gica de los ochenta, en lugar de apelar al recurso f\u00e1cil del efectismo digital.<\/p>\n

El \u00fanico problema radica en el resultado final, porque la \u00faltima batalla ed\u00edpica entre padre e hijo, parece como una pelea de peluches gigantes, en la tradici\u00f3n kistch de \u00abLa Guerra de las Galaxias\u00bb. Algo as\u00ed como Chewbacca versus \u201cAmerican Teen Wolf\u201d.<\/p>\n

La pel\u00edcula es, entonces, una gran operaci\u00f3n de revival para el mercado de la nostalgia. En paralelo, reivindicamos su esmerada fotograf\u00eda, su direcci\u00f3n de arte y su incre\u00edble montaje de choque, inspirado en el Hitchcoock de \u00abPsicosis\u00bb, a cargo de Walter Murch.<\/p>\n

Por fortuna, la banda sonora no incluye el tema de moda: \u00abShe Wolf\u00bb, de Shakira.<\/p>\n

En resumen, una desigual pel\u00edcula de terror, equivalente a los esfuerzos de Copolla por revivir a los cl\u00e1sicos de la Universal:\u201dDr\u00e1cula\u201d y \u201cFrankestein\u201d.<\/p>\n

El trabajo de actualizaci\u00f3n, como siempre, se resume en depurar las v\u00edsceras del gore, por encima de las sutilezas del fuera de campo. Todo ocurre frente a c\u00e1mara, cerrando los espacios a la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

Para m\u00ed, el film es un espejo de un tiempo superado, de persecuci\u00f3n y canibalismo, no muy distinto a nuestro presente de darwinismo,inquisici\u00f3n, civilizaci\u00f3n,guerra y barbarie. Un peque\u00f1o \u201cUnderworld\u201d de los palacios de la oligarqu\u00edas a los cinturones de las villas miseria.<\/p>\n

El fuego camina con nosotros en un laberinto del fauno con la proporci\u00f3n de una mansi\u00f3n en llamas. La reducci\u00f3n del infierno post once de septiembre en vi\u00f1etas del Apocalipsis Now.\u00a0<\/p>\n

Atenci\u00f3n, pues evoca el parasurrealismo de Cocteu para \u00abLa Bella y La Bestia\u00bb y el sustrato pesadillesco de los procesos de animalizaci\u00f3n o mutaci\u00f3n de Bu\u00f1uel, Marco Ferreri, Kafka y David Cronenberg.<\/p>\n

El desenlace deja abierto el camino para pr\u00f3ximas secuelas( con el agente Smith de \u201cMatrix\u201d).<\/p>\n

Ojal\u00e1 profundicen en la zanja descubierta por la primera.<\/p>\n

Para la segunda, necesitamos m\u00e1s \u00abLobo Estepario\u00bb y menos \u00abWolverine\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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