{"id":659,"date":"2007-06-19T16:33:21","date_gmt":"2007-06-19T20:33:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2007\/06\/19\/hard-candy-la-presa\/"},"modified":"2007-06-19T16:33:21","modified_gmt":"2007-06-19T20:33:21","slug":"hard-candy-la-presa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2007\/06\/19\/hard-candy-la-presa\/","title":{"rendered":"Hard Candy : La Presa"},"content":{"rendered":"

\u00a0\"hard_candy_poster.jpg\"<\/a><\/p>\n

\u00a0Dura y agridulce revisi\u00f3n del cuento moral de Charles Perrault, La Caperucita Roja<\/strong>, recientemente adaptado por Nicole Kassell en The Woodsman<\/strong>, con Kevin Bacon de le\u00f1ador pederasta; por Cory Edwards en el desastre animado de los hermanos Weinstein Hoodwinked<\/strong>; y por Matthew Bright en Freeway<\/strong> con Reese Witherspoon acechada por Kiefer Sutherland, antes de transformarse en Mr. 24 Horas. A semejanza de ellas, Dulce venganza <\/strong>surge en los m\u00e1rgenes independientes de la industria, aunque se vale de las f\u00f3rmulas gen\u00e9ricas del mainstream para argumentar sus ideas.<\/p>\n

De igual modo, asume una abierta posici\u00f3n feminista durante el transcurso del metraje, con el respectivo complemento de una lectura aleccionadora contra la pedofilia, a la usanza tr\u00e1gica de R\u00edo M\u00edstico<\/strong>. Toda una corriente audiovisual asentanda comercialmente por la actualidad del tema del abuso sexual a menores de edad, ante su explotaci\u00f3n pornogr\u00e1fica en la red.<\/p>\n

A cuenta de ello, esta Hard Candy<\/strong> recupera el arquetipo de la Lolita, para utilizarla como el centro de atenci\u00f3n y atracci\u00f3n de un ambiguo juego macabro de apariencias y falsos semblantes.<\/p>\n

El cazador cazado<\/strong><\/p>\n

Por encima, la hero\u00edna de la partida interpretar\u00e1 la fantas\u00eda angelical de un fot\u00f3grafo del p\u00e1nico, con un pasado oscuro al asedio de quincea\u00f1eras por Internet. Por debajo, encarnar\u00e1 el deseo de venganza de las v\u00edctimas del hombre lobo de la trama.<\/p>\n

La Caperucita se convierte entonces, por primera vez, en la victimaria del relato, con el prop\u00f3sito de darle un giro de 180 grados a su versi\u00f3n original. Nada mal si lo comparamos con Cry Wolf<\/strong>. De ah\u00ed el inter\u00e9s que despierta el afiche del encargo, centrado en una ni\u00f1a que funge como cebo de una trampa para osos. Es decir, el apetecible se\u00f1uelo de una peligrosa emboscada, en la que ya hemos ca\u00eddo con antelaci\u00f3n.<\/p>\n

La Muerte y la Doncella<\/strong><\/p>\n

El debutante David Slade cumple con la funci\u00f3n de poner en escena el entramado del libreto, apostando por un lenguaje de suspenso que combina el efectismo con la contenci\u00f3n. Su dilatada trayectoria en el mercado del video clip, le permite redondear secuencias estimulantes en c\u00e1mara lenta, a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica del montaje r\u00edtmico. Verbigracia, el ir\u00f3nico fragmento de la bella y la bestia en autom\u00f3vil, al ritmo de una versi\u00f3n sat\u00edrica de la t\u00edpica cu\u00f1a en carro deportivo a lo Misi\u00f3n Imposible II<\/strong>.<\/p>\n

Acto seguido, la acci\u00f3n tiende a distenderse, por momentos, para ir concentr\u00e1ndose en el desarrollo del gui\u00f3n teatral. La evidente falta de presupuesto, propia de la serie B, buscar\u00e1 subsanarse al reducir el meollo del conflicto al espacio claustrof\u00f3bico de una sola locaci\u00f3n. Por eso Hard Candy<\/strong> guarda parentesco de grado sumo con las piezas de c\u00e1mara de Nicolas Roeg y con los thriller<\/em>s psicol\u00f3gicos de Roman Polansky, en la onda de Repulsi\u00f3<\/strong>n y The Death and The Maiden<\/strong>, ambas ambientadas en lugares opresivos habitados por almas torturadas.<\/p>\n

Paralelamente, la huella del Hitchcock de La Soga<\/strong> es m\u00e1s que obvia. De hecho, la pel\u00edcula jam\u00e1s abandona su austero escenario principal, como en The Rope<\/strong>. Esto explica dos puntos de cierre. N\u00famero 1, la producci\u00f3n ahorrativa de la casa Vulcan, recordada por los \u00e9xitos de Far From Heaven<\/strong> y The Safety of Objects<\/strong>. N\u00famero 2, la distribuci\u00f3n por parte de Lionsgate, sin\u00f3nimo de p\u00e1nico de bajos recursos y altos rendimientos en taquilla, al estilo de la franquicia Saw<\/strong>.<\/p>\n

Apenas queda por lamentar el subrayado de ciertos di\u00e1logos, la inclusi\u00f3n de un irrelevante cameo por cortes\u00eda de Sandra Oh y el esperado desenlace retorcido con complejo de Lady Vengeance<\/strong> y Kill Bill<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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