![\"julie-julia\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/julie-julia.jpg?resize=259%2C385\")
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Con \u201cJulia y Julia\u201d, la realizadora amelcochada, Nora Ephron, logra cocinar su mejor platillo hasta la fecha, al saber combinar los ingredientes de sus recetas empalagosas con los sin sabores de su carrera autoral, despu\u00e9s de sufrir varios traspi\u00e9s en seguidilla y verse obligada a tomarse m\u00e1s de un a\u00f1o sab\u00e1tico de retiro de las marquesinas. De hecho, desde el estreno de la fallida \u201cEmbrujada\u201d no se le ve\u00eda por los predios de las microsalas Multiplex.<\/span><\/p>\n Por ende, el merecido per\u00edodo de descanso parecer haberle sentado bien a la otrora encargada de reafirmarle el ego y la imagen a la ins\u00edpida, Meg Ryan, siempre a la sombra de su pareja en la pantalla grande, Tom Hanks, a trav\u00e9s de t\u00edtulos emblem\u00e1ticos\u00a0 <\/span>como \u201cSlepples in Seatle\u201d y \u201cTienes un E-Mail\u201d, ambos concebidos por la cineasta al servicio del star system, durante la d\u00e9cada del noventa, cuando la comedia rom\u00e1ntica derivaba, peligrosamente, hacia derroteros evasivos y escapistas de banalidad, redundancia y esquematismo. Hoy en d\u00eda, sigue siendo igual, a pesar de los esfuerzos de la serie \u201cDate Movie\u201d por sepultar al subg\u00e9nero de las risas enlatadas, los corazones rotos, los amores plat\u00f3nicos y los matrimonios por conveniencia con las demandas populistas del colectivo desesperado. <\/span><\/p>\n Aunque \u201cJulia y Julia\u201d no escapa de ello, del lugar com\u00fan, su creadora hace el evidente esfuerzo por apartarse de la convenci\u00f3n y por superarse as\u00ed misma, al reinventar los c\u00f3digos expresivos y dram\u00e1ticos de su eterna cronolog\u00eda lineal, monol\u00edtica y neocl\u00e1sica. <\/span><\/p>\n Ahora, busca alinearse con los par\u00e1metros de la posmodernidad, al narrar una historia bifronte, de dos cabezas, donde pasado y presente se dan de la mano a lo largo del metraje, por medio del desarrollo de un par de tramas paralelas, entre dos se\u00f1oras en crisis, entre dos esposas desesperadas redimidas por el calor maternal de los fogones. <\/span><\/p>\n En consecuencia, es posible acusarla de reaccionaria, reformista y conservadora, dentro de la l\u00f3gica de una interpretaci\u00f3n estrictamente feminista, cuyo manique\u00edsmo condene la imposici\u00f3n de un mensaje moralista de contrabando, a favor de la neoesclavitud de la mujer en la prisi\u00f3n faloc\u00e9ntrica de la vida dom\u00e9stica. Atenci\u00f3n, ap\u00f3stoles de Foucault, Zizek y Bauman. <\/span><\/p>\n Naturalmente, aqu\u00ed la meca vuelve a llevar las de perder, porque la pel\u00edcula no s\u00f3lo reincide en la glorificaci\u00f3n de patrones discutibles, sino adem\u00e1s pretende difundir un catecismo de redenci\u00f3n social en forma de manual de autoayuda, para do\u00f1as con d\u00e9ficit de atenci\u00f3n, carencia de afecto, falta de oficio y problemas de maternidad. Por algo, las protagonistas del film comparten el complejo de no poder reproducirse y traer hijos al mundo, por diferentes motivos. En cualquier caso, ambas descubren en la gastronom\u00eda francesa, una manera de compensar sus traumas, vac\u00edos, aflicciones y dolencias internas. <\/span><\/p>\n \u00bfEntonces es como \u201cD\u00eda Naranja\u201d pero con el sabor criollo de \u201cA M\u00ed me Gusta\u201d? Nada menos cierto. Salvando las distancias, aqu\u00ed el cine nacional vuelve a fracasar ante el emporio de la meca. <\/span><\/p>\n En descargo de la cinta, debemos reconocer su absoluta solvencia para desplegar su doctrina a los cuatro vientos, al margen de nuestras abiertas diferencias con su evangelio de las maravillas. En lo personal, estoy muy lejos de compartir la ideolog\u00eda de la pieza. Me resulta c\u00e1ndida, nost\u00e1lgica y reforzadora de estereotipos. <\/span><\/p>\n Sin embargo, ello no me impide reconocerle m\u00e9ritos a la hora de poner en escena sus ideas preconcebidas sobre la emancipaci\u00f3n, la libertad y el derecho a romper con el cors\u00e9 de una existencia gris, as\u00ed sea prepar\u00e1ndole cenitas al marido, de sol a sol y con un sonrisa de oreja a oreja. Los tiempos cambian y el relativismo exige tolerancia con la opci\u00f3n de cada quien a escoger su camino. <\/span><\/p>\n El inconveniente llega cuando nos confrontamos como cr\u00edticos y espectadores a un discurso adverso cuyo contenido no se logra trasladar de forma satisfactoria al celuloide, m\u00e1s all\u00e1 de identificarnos o no con \u00e9l. <\/span><\/p>\n Por ejemplo, en \u201cEl Nacimiento de una Naci\u00f3n\u201d el asunto se reduce a un consenso claro y universal: es una pel\u00edcula prodigiosa, a excepci\u00f3n de su apolog\u00eda racista al Ku Kux Klan. Por lo dem\u00e1s, plenamente comprensible para su \u00e9poca. Quiz\u00e1s en la actualidad, sea dif\u00edcil aceptarla y justificarla en el plano de su contenido. Fuese como fuese, su propuesta audiovisual es incontestable, por sus innumerables aportes al lenguaje del s\u00e9ptimo arte. <\/span><\/p>\n <\/span>En el mismo sentido, ocurre con la Neonazi \u201cOlimpya\u201d, con la imperialista \u201cIndiana Jones\u201d, con la ambigua \u201cPelot\u00f3n\u201d y con la neofascista \u201c300\u201d. Son pel\u00edculas pol\u00edticamente incorrectas, a su modo, pero irrefutables como legados cinematogr\u00e1ficos.Al contrario, sucede con \u201cD\u00eda Naranja\u201d, \u201cUn Lugar Lejano\u201d y \u201cA M\u00ed me Gusta\u201d, insalvables desde su gui\u00f3n hasta su concreci\u00f3n en 24 cuadros por segundo. Son pel\u00edculas indefendibles. <\/span><\/p>\n <\/span>Por consiguiente, \u201cJulia y Julia\u201d pertenece al primer grupo, al primer eslab\u00f3n de la cadena. Por defecto, marcamos distancia con su predica retroprogresista. Por fortuna, el resto vale la pena apreciarlo por sus m\u00e9ritos t\u00e9cnicos y conceptuales. <\/span><\/p>\n Para empezar, el apartado de la direcci\u00f3n de actores, es envidiable, junto con su casting a la zaga de Merryl Streep, en otro de sus papeles incre\u00edbles. A su lado, Stanley Tucci guarda la mesura y la compostura en el rol de un asesor cultural de la embajada americana en Europa, asechado por la red de espionaje de la cacer\u00eda de brujas en plena guerra fr\u00eda. Su presencia distendida y sobria le sirve como excusa a la directora para ajustar cuentas y disparar metralla cerrada contra el republicanismo ortodoxo de la vieja escuela, mientras disecciona con iron\u00eda el discreto encanto de la \u00e9lite diplom\u00e1tica de Estados Unidos, asentada en Francia por esnobismo tur\u00edstico y etnoc\u00e9ntrico.<\/span><\/p>\n La s\u00e1tira es sutil, gentil, poco agresiva, y evoca la mordacidad de pel\u00edculas recientes, fustigadas e incomprendidas como \u201cCoco Antes de Chanell\u201d, \u201c2 D\u00edas en Par\u00eds\u201d y \u201cMar\u00eda Antonieta\u201d, una joya absoluta, con el perd\u00f3n de sus enemigos panfletarios. Yo recomiendo verla de nuevo, despojado de prejuicios dicot\u00f3micos de te\u00f3rico trasnochado. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Con nostalgia y humor negro, \u201cJulia y Julia\u201d pasa revista a una \u00e9poca de refinamiento y abundancia, en contraste con la depresi\u00f3n econ\u00f3mica y sentimental del siglo XXI, luego de la ca\u00edda de las dos torres. Todo lo cual nos retrotrae al anterior trabajo de Nora Ephron, donde tambi\u00e9n se buscaba un paralelismo entre pasado y presente, por medio de la historia fabulada de una mujer obsesionada con el encanto de la serie anta\u00f1ona \u201cEmbrujada\u201d. <\/span><\/p>\n \u201cJulia y Julia\u201d contin\u00faa por all\u00ed, con la intenci\u00f3n de reencontrar en el ayer, una respuesta a las tribulaciones de la condici\u00f3n humana en la era contempor\u00e1nea, asediada, como Scrooge, por los fantasmas de la muerte, el materialismo, la soledad en colectivo, el egocentrismo y la incomunicaci\u00f3n. De ah\u00ed la sintom\u00e1tica relaci\u00f3n de la obra de Ephron con la de Robert Zemeckys, quien con \u201cVolver al Futuro\u201d se anticip\u00f3 a las conclusiones de la Nora en \u201cJulia y Julia\u201d, por cuanto los a\u00f1os dorados de la d\u00e9cada del cincuenta trazaban el destino del personaje central en el ma\u00f1ana de los ochenta. <\/span><\/p>\n La \u00fanica diferencia estriba en la mirada de la realizadora frente a la percepci\u00f3n de su colega. En discrepancia con \u00e9l, ella observa y revisita el milagro econ\u00f3mico del baby boom<\/em><\/span> bajo la \u00f3ptica de un ser consciente de las limitaciones del mito. <\/span><\/p>\n Al mismo tiempo, emprende el viaje hacia el tercer milenio, para retratarlo con sus ventajas y desventajas, desde el enfoque de una novelista frustrada, atascada en un empleo mediocre como recepcionista telef\u00f3nica. Su karma es basado en hechos reales y describe,a grosso modo, su resurrecci\u00f3n triunfadora por la v\u00eda de emprender la escritura de un blog personal, alrededor de la premisa de cocinar todas las recetas de la Julia de los cincuenta en un a\u00f1o. Una suerte de radiograf\u00eda de la \u00abGeneraci\u00f3n Y\u201d, con olor a \u201cfast food\u201d de categor\u00eda light. Un r\u00e9gimen \u201cSuper Size Me\u201d para ensanchar la dependencia del internet con el monopolio editorial e impreso, del best seller al blockbuster. Un negocio redondo. <\/span><\/p>\n A partir de entonces, la mesa queda servida para disfrutar o padecer, seg\u00fan sea el caso, de dos aventuras complementarias saldadas con un final feliz y esperanzador, no exento de paradojas, obst\u00e1culos y desaf\u00edos irreversibles. Tal como un cuento de hadas posmoderno, de lo indie a lo mainstream, digerido para el est\u00f3mago sensible de la masa acostumbrada a la dieta de \u201cRatatouille\u201d y \u201cNo Reservations\u201d, en formato VIP, para gente con \u00abclase\u00bb. <\/span><\/p>\n El mercado de la distinci\u00f3n jam\u00e1s modifica su est\u00e1ndar. En Venezuela, la estrenaron para el mentado p\u00fablico de Todo en Domingo. Caldo de cultivo para consolidar rancias pr\u00e1cticas de discriminaci\u00f3n en una sociedad polarizada y dividida por sectores. As\u00ed se ampl\u00eda la brecha entre ricos y pobres.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Sumito y compa\u00f1\u00eda pueden dormir tranquilos. \u201cJulia y Julia\u201d no les va a quitar el pan de la boca, ni el sue\u00f1o de fama, ni la reducci\u00f3n de hallaca en diciembre. De todos modos, es reveladora la inclinaci\u00f3n de la pel\u00edcula por una comida m\u00e1s casera que rebuscada. Un reclamo global de Norte a Sur, de Los \u00c1ngeles a la Caracas de Alberto Soria, empe\u00f1ado en reivindicar a la arepa por encima de la hamburguesa, la chatarra, la fotopose y la falsedad de los laboratorios de gastronom\u00eda molecular.Por algo ser\u00e1. Por lo pronto, los invitamos a probarla, a deglutirla y a deconstruirla en el foro. Buen provecho.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Con \u201cJulia y Julia\u201d, la realizadora amelcochada, Nora Ephron, logra cocinar su mejor platillo hasta la fecha, al saber combinar los ingredientes de sus recetas empalagosas con los sin sabores de su carrera autoral, despu\u00e9s de sufrir varios traspi\u00e9s en seguidilla y verse obligada a tomarse m\u00e1s de un a\u00f1o sab\u00e1tico de retiro de las […]<\/p>\n","protected":false},"author":1066,"featured_media":5521,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-5520","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine"},"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/julie-julia.jpg?fit=600%2C892&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-1r2","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5520","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1066"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5520"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5520\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5521"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5520"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5520"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5520"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}