![\"a-christmas-carol\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/a-christmas-carol.jpg?resize=254%2C377\")
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Robert Zemeckis lidia con tres fantasmas en su nueva pel\u00edcula: la satanizaci\u00f3n de la t\u00e9cnica del sistema de captura de movimientos, el esp\u00edritu burl\u00f3n del esquivo texto original, y el espectro de la reciente depresi\u00f3n colectiva. <\/span><\/p>\n A todos ellos, el director sabe responder con elegancia, astucia e inteligencia en \u201cA Christmas Carol 2009\u201d, denostada y subestimada por la cr\u00edtica ortodoxa, sin si quiera reparar en su enorme bagaje cultural de estimables referencias cin\u00e9filas, a caballo entre el Bergman de \u201cFresas Salvajes\u201d y el \u201cNosferatu\u201d de Murnau, reconvertido en un alter ego de Jim Carrey en 3D, aislado en su torre de marfil \u201ccaligarista\u201d de la tercera edad. <\/span><\/p>\n Ir\u00f3nicamente, lo secunda el Dr\u00e1cula de Copolla, Gary Oldman, en el papel del pobre dependiente del codicioso protagonista, quien aprende su lecci\u00f3n moral, a punta de golpes de humanismo y sensibilidad neocl\u00e1sica, al recordar al Ford de \u201cLas Uvas de la Ira\u201d, al Chaplin de \u201cLa Quimera del Oro\u201d,al Erich Von Stroheim de \u201cAvaricia\u201d, al \u201cCiudadano Kane\u201d de Orson Welles \u00a0<\/span>y al Capra \u201cIt’s a Wonderful Life\u201d, posiblemente la mejor cinta del autor, y de la historia, sobre la posibilidad de redenci\u00f3n del hombre en el contexto de las celebraciones decembrinas. Por lo dem\u00e1s, un tema ajustado no s\u00f3lo a su tiempo, sino a la medida del tradicional mea culpa Hollywoodense, desde la \u00e9poca de los padres fundadores de la meca. L\u00e9ase Edison, Griffith y Borzage, impulsores del melodrama folletinesco de orientaci\u00f3n puritana y concienciada, de ayer a hoy. En la actualidad, vendr\u00eda a ser lo mismo, pero bajo la premisa corporativa de la responsabilidad social. <\/span><\/p>\n As\u00ed se explica la obvia contradicci\u00f3n de un blockbuster antineoliberal,financiado por Disney con un presupuesto de avalancha colosal y digital. El Rat\u00f3n Mickey marca distancia con el pecado de la usura, aunque no deje de cobrar sus millones por concepto de recaudaci\u00f3n de taquilla. De hecho, el Pato Donald reconfirma su posici\u00f3n de liderazgo en el box office, gracias a la astucia del creador de \u201cThe Back To Future\u201d. <\/span><\/p>\n En cualquier caso, el realizador vuelve a salirse con la suya, al desarrollar otro experimento de animaci\u00f3n de punta al estilo de \u201cPolar Express\u201d y \u201cBeuwolf\u201d, sus dos fallidas incursiones en el lenguaje de la est\u00e9tica inform\u00e1tica, cuyas figuras parecen aquejar de un permanente s\u00edndrome de arterioesclerosis por el obvio endurecimiento de sus fibras y de su torpe movilidad, casi al l\u00edmite del video juego por encargo o de la serie \u201cBarbie\u201d para ni\u00f1as y de la franquicia \u201cMax Stell\u201d para chicos acostumbrados al placer de la realidad virtual a trav\u00e9s de las consolas de PCP, Wii y Play Station. Verbigracia, el film puede llegar a lucir, a ratos, como una extensi\u00f3n del famoso \u201cGuitar Heroe\u201d.<\/span><\/p>\n <\/span>A pesar de sus defectos audiovisuales, la pieza se erige en la obra maestra de su g\u00e9nero, por encima de la aparatosa \u201cKing Kong\u201d, cuando el actor de Gollum se puso el traje de sensores para recrear al simio gigante de Peter Jackson. <\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el comediante de \u201cLa M\u00e1scara\u201d hace lo propio, a efecto de dar vida a los personajes del brillante cuento de Charles Dickens, s\u00edntesis de su profundo malestar contra el ego\u00edsmo y la ambici\u00f3n desmedida de la sociedad victoriana. Un par de males y demonios, acrecentados al calor de la posmodernidad individualista, a exorcizar de la faz de la tierra, seg\u00fan el promotor del largometraje, para garantizar la perpetuidad y la felicidad del sue\u00f1o americano, tras el colapso econ\u00f3mico de la bolsa de valores. Sin duda, se trata de una tesis bien discutible. <\/span><\/p>\n De cualquier modo, el cineasta lejos de proponer un remedio o un plan de salvataje para paliar el estado de recesi\u00f3n, apenas cumple con elaborar un diagn\u00f3stico de la situaci\u00f3n, mientras busca aportarle una soluci\u00f3n salom\u00f3nica, a vuelo de p\u00e1jaro, dentro de los r\u00edgidos c\u00e1nones de la industria, a fuerza de \u201chappy endings\u201d y finales populistas cargados de color esperanza, donde la demagogia del pare de sufrir y del mensaje de autoayuda son impuestos como una obligaci\u00f3n del mercado de consumo. <\/span><\/p>\n Al margen de ello, el cineasta sabe proyectar nuestros miedos y pesadillas en la pantalla, al concebir un arquetipo goyesco de los mezquinos culpables y responsables de la ca\u00edda de la reserva federal entre el 2008 y la asunci\u00f3n de Obama. Con humor y con sobrada valent\u00eda, el cineasta los sienta en el banquillo de los acusados, para abofetearlos y encausarlos durante una hora y media, cercana a la catarsis de un juicio p\u00fablico, a la manera de \u201c100 A\u00f1os de Perd\u00f3n\u201d de Alejandro Saderman, cuando saldamos cuentas con los rateros de la devastaci\u00f3n financiera de 1994. <\/span><\/p>\n Por ende, si las instituciones no funcionan y no sirven para poner en cintura a los forajidos de la banca, pues el s\u00e9ptimo arte llena el vac\u00edo y exige su derecho a replica, para denunciarlos, se\u00f1alarlos, objetarlos y conjurarlos.En tal sentido, cabe entender el estreno de los \u00faltimos documentales de Alex Jones y Michael Moore. <\/span><\/p>\n Salvando las distancias, \u201cLos Fantasmas del Se\u00f1or Scrooge\u201d capitaliza el descontento en boga hacia las empresas de seguros y las entidades de ahorro y pr\u00e9stamo, con la idea de reivindicar y remozar los pilares filantr\u00f3picos\u00a0 <\/span>de la utop\u00eda positivista del orden y el progreso.<\/span><\/p>\n Por tanto, Zemeckis nos compromete a mirarnos en el espejo deforme de un anciano decr\u00e9pito, al borde la extinci\u00f3n, asediado por los espectros de su materialismo hist\u00e9rico. Una flama burlona lo regresa a su infancia perdida y a su juventud, a la usanza nost\u00e1lgica y existencialista de \u201cWild Strawberries\u201d. Un robusto genio de la l\u00e1mpara, s\u00edmbolo y trasunto del cuerno de la abundancia, lo confronta con su entorno. Para concluir, una reencarnaci\u00f3n de la muerte de \u201cEl S\u00e9ptimo Sello\u201d lo lleva a identificarse con la miseria del otro y con su sombr\u00edo futuro inmediato de expiraci\u00f3n en soledad. <\/span><\/p>\n Acto seguido, termina la pesadilla y comienza la conversi\u00f3n del alma en pena, hasta devenir en un alma caritativa, rodeada por ni\u00f1os desvalidos y empleados reconfortados. <\/span><\/p>\n El desenlace resulta justificado y apegado a la norma del relato hom\u00f3nimo, m\u00e1s all\u00e1 de su desconexi\u00f3n con la cruda realidad. La verdad inc\u00f3moda es , por supuesto, distinta. Por fortuna y para algo, existe la alternativa del sala oscura.Quiz\u00e1s muchos la critiquen por pecar de complaciente en su definici\u00f3n pol\u00edticamente correcta. <\/span><\/p>\n Yo , por mi lado y humildemente, me conformo y aplaudo la iniciativa, por invitarme a pensar en el presente, por sumergirme en un mundo paralelo y por su evidente honestidad. <\/span><\/p>\n A fin de cuentas, es una delicada pel\u00edcula de Disney, y no un pesado tratado de Marxismo para ni\u00f1os, por la senda de \u201cVampiros en la Habana\u201d. <\/span><\/p>\n En suma, es el retorno del esmerado y consecuente Robert Zemeckis de \u201cForrest Gump\u201d, \u201cDeath Becomes Her\u201d, \u201cContact\u201d y \u201cWhat Lies Beneath\u201d. Un cineasta espectacular y denso por momentos, capaz de superar las barreras del idioma y del logocentrismo de su generaci\u00f3n. De ah\u00ed la relaci\u00f3n del aislamiento inmutable de \u201cCast Way\u201d con el riguroso trabajo de abstracci\u00f3n de \u201cA Christmas Carol 2009\u201d, centrado en el poder semi\u00f3tico de la imagen. <\/span><\/p>\n Su aguda polisemia permite abrir los campos de lectura e interpretaci\u00f3n a diestra y siniestra, en procura de digerir problem\u00e1ticas y fen\u00f3menos caracter\u00edsticos del siglo XXI. <\/span><\/p>\n No en balde, \u201cLos Fantasmas del Se\u00f1or Scrooge\u201d pertenece a un conjunto de anta\u00f1os del estadio, donde tambi\u00e9n suenan los ecos de \u201cGran Torino\u201d, \u201cUp\u201d y \u201cBenjamin Button\u201d. <\/span><\/p>\n Es el curioso caso de una tendencia contempor\u00e1nea abocada a defender el valor hist\u00f3rico de nuestros abuelos, de nuestros ancestros y de nuestros hitos. <\/span><\/p>\n Algunos lo ver\u00e1n como un retroceso reaccionario. <\/span><\/p>\n Por mi parte lo respeto como un leg\u00edtimo reforzamiento de nuestra memoria , de nuestro patrimonio, de nuestro acervo y de nuestra identidad frente a los embates del pensamiento y de la ideolog\u00eda adolescente, preocupada exclusivamente por el ahora y por el presente. Pero nunca por el para siempre. Cualquier semejanza con la Venezuela del tercer milenio, es mera coincidencia.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Robert Zemeckis lidia con tres fantasmas en su nueva pel\u00edcula: la satanizaci\u00f3n de la t\u00e9cnica del sistema de captura de movimientos, el esp\u00edritu burl\u00f3n del esquivo texto original, y el espectro de la reciente depresi\u00f3n colectiva. 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