![\"un-lugar-lejano\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/un-lugar-lejano.jpg?resize=300%2C446\")
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\u00c9rase una vez Jos\u00e9 Ram\u00f3n Novoa, director uruguayo afincado en Venezuela, reconocido por defender un cine comercial puro y duro sin complejos, ni sentimientos de culpa. En tal sentido, es un tipo honesto. Siente predilecci\u00f3n por la cotufa y no tiene rollos en cocinarla a fuego lento como Cesar Oropeza y Carlos Malav\u00e9. <\/span><\/p>\n En los noventa, Jos\u00e9 Ram\u00f3n fue el paradigma de una tendencia estrictamente neoliberal y pragm\u00e1tica en el seno de la industria criolla, a contrapelo de las fallidas visiones rom\u00e1nticas, autorales y experimentales de la \u00e9poca, bajo la batuta del Diego inmutable de \u201cKaribe\u201d, del ambiguo Leonardo de \u201cTokio Paraguaipoa\u201d y de la nueva generaci\u00f3n cortometrajista de Viart, hoy en d\u00eda asimilada y deglutida por el sistema de la publicidad, los medios y las subsidiarias de la Villa, donde si te vas de lengua, pierdes tu silla. Es importante mantener la compostura, la formalidad y el pico cerrado delante de sus autoridades. Ellos lo saben muy bien y t\u00fa tambi\u00e9n. <\/span><\/p>\n En cualquier caso, en los noventa hab\u00eda un dilema y una discusi\u00f3n entre producir pel\u00edculas para el gran p\u00fablico o para el circuito alternativo de Festivales ombliguistas, para los simp\u00e1ticos muchachitos andinos.<\/span><\/p>\n Al final, con la muerte de las ideolog\u00edas y el ascenso de la despolitizaci\u00f3n en los mercados culturales, el debate ces\u00f3, acab\u00f3, termin\u00f3, en espacios p\u00fablicos y privados, en foros abiertos y cerrados, ante el inminente paro t\u00e9cnico del \u00fanico espacio encargado de promover cuestionamiento y an\u00e1lisis serio en materia de desarrollo audiovisual. Me refiero a la publicaci\u00f3n \u201cEncuadre\u201d, aniquilada y silenciada por el gobierno, con el apoyo t\u00e1cito de sus \u00faltimos editores, peque\u00f1os Judas de la Patria y del gremio. S\u00f3lo queda se\u00f1alarnos por su complicidad y por su traici\u00f3n con el gremio. Las consecuencias de sus actos son devastadoras. <\/span><\/p>\n Hoy en d\u00eda, el panorama no puede ser m\u00e1s desolador. Nadie quiere discutir sobre nada, la censura y la autocensura cunden a diestra y siniestra, los comentarios indulgentes buscan tapar el sol con un dedo, y el arte de las relaciones p\u00fablicas triunfa por encima de la cr\u00edtica sin concesiones. En paralelo, los periodistas del sector son cooptados por el negocio y la red oficial,\u00a0 <\/span>para garantizar su eterna condescendencia y su prominente manera de hacer publicidad encubierta de los t\u00edtulos criollos. Por cierto, algunos hasta llegan al extremo de aceptar mordidas, pagos extras y prebendas por prestar sus servicios.<\/span><\/p>\n Por fortuna, todav\u00eda existen voces discordantes en el concierto hueco de la orquesta nacional de palangristas audiovisuales, pagados para hablar de nuestros j\u00f3venes realizadores como si fuesen una camada de promesas musicales formadas por Abreu. Es la dudamelizaci\u00f3n de la cr\u00edtica de cine. Es verdad. Es hist\u00f3rico. <\/span><\/p>\n Yo ya no estoy para escribir tonter\u00edas y zoquetadas para hacer amigos y contactos en la plataforma. Yo ya no estoy para mordazas. Yo ya entend\u00ed mi papel y lo asum\u00ed de lleno. Yo vine para sembrar inquietud en un zona de confort. Sonar\u00e1 pedante y todo. Pero esa es mi misi\u00f3n. A mi no interesa conseguir la aprobaci\u00f3n de CNAC, ANAC y compa\u00f1\u00eda. Se los juro. Por ello, los adulantes , los Pilatos y los camaleones me tienen miedo, me ven con furia, me esquivan y me tratan con desd\u00e9n. Antes me daba pena decirles mi nombre. \u201c \u00bf Aja, tu eres Sergio Monsalve?\u201d, me increpaban con soplos intimidatorios. Y yo de gafo respond\u00eda con humildad, con pena y con modestia. Ahora me da igual si se inquietan o no. Es problema suyo. Afortunadamente, cuento con gente que s\u00ed me quiere, que s\u00ed me aprecia, que s\u00ed me valora y que s\u00ed me apoya. Para ellos escribo, aunque suene feo. <\/span><\/p>\n Ayer me acomplejaba escribir en primera persona. En la actualidad, hacerlo de otra forma, me resulta de una hipocres\u00eda y de un anacronismo absurdo. Poco a poco, me voy deslastrando de ese discurso aparentemente fr\u00edo y distante, para darle rienda suelta a mi subjetividad y a mi condici\u00f3n humana. Le digo adi\u00f3s al tono catedr\u00e1tico, acad\u00e9mico, presuntuoso, prepotente y cient\u00edfico de Papel Literario. Le doy la bienvenida al estilo gonzo, mitad ficci\u00f3n, mitad no ficci\u00f3n, mitad confesi\u00f3n, mitad lo que sea. La idea es sacarse la careta. <\/span><\/p>\n As\u00ed pues, Jos\u00e9 Ram\u00f3n es la punta de lanza de un proyecto institucional de consenso, a favor de un proceso de borrado digital o de maquillaje t\u00e9cnico de la historia contempor\u00e1nea, donde lo feo, lo real, lo ca\u00f3tico, lo amoral, lo maldito, lo bipolar y lo pol\u00e9mico son ol\u00edmpicamente eclipsados, desvanecidos y apagados, para brindar la imagen id\u00edlica y buc\u00f3lica de una revoluci\u00f3n bonita carente de conflictos sociales, econ\u00f3micos y pol\u00edticos de peso. <\/span><\/p>\n Para robarle los t\u00e9rminos a Fukuyama y a Ramonet,\u00a0 <\/span>es un cine de fin de la historia y de pensamiento \u00fanico, similar al de Cuba durante el per\u00edodo de la d\u00e9cada gris y al de Franco en los a\u00f1os setenta, cuando los cineastas se vieron obligados a tomar el camino de la met\u00e1fora y de la introspecci\u00f3n, para sortear los r\u00edgidos c\u00e1nones de la inquisici\u00f3n. Al menos all\u00e1, las trabas y los obst\u00e1culos a la libertad de expresi\u00f3n, desembocaron en un pu\u00f1ado de obras maestras sobre las contradicciones existenciales de la \u00e9poca oscura. <\/span><\/p>\n En cambio, aqu\u00ed el asunto apenas sirve y funciona para reafirmar ideas y conceptos manidos, anteriormente explotados y desgastados por el melodrama latinoamericanista en clave choronga de solemnidad hiperb\u00f3lica.<\/span><\/p>\n La lecci\u00f3n es contundente: si te pones irreverente, te execran y no te dan plata. Si te pones con la cabeza gacha, te consagran. \u00a0<\/span><\/p>\n De tal modo, el relato es secuestrado por una revisi\u00f3n gen\u00e9rica desgastada, acr\u00edtica y literal de la novela de autoayuda, influida por el juego de las l\u00e1grimas de la televisi\u00f3n y por el fil\u00f3n best sellerista de Pablo Coello, seg\u00fan el cual, la cronolog\u00eda debe permanecer y preservarse como patrimonio universal, pero con el prop\u00f3sito de sacarle provecho econ\u00f3mico de cara a unos argumentos folletinescos y decimon\u00f3nicos pasados de moda. <\/span><\/p>\n Verbigracia, la pel\u00edcula de Novoa es basada en una espantoso libro, lleno de alegor\u00edas metaf\u00edsicas y de mensajes epid\u00e9rmicos de pare de sufrir, con el avieso objetivo de vender mucho a costa de lo poco ofrecido por el lenguaje de la demagogia sentimental, en fase de opio para los pueblos. <\/span><\/p>\n El resultado es un telefilm tranquilizador y ceremonioso a partes iguales, saldado con una pobre interpretaci\u00f3n de su protagonista, y unas rid\u00edculas intervenciones de su casting secundario, a la gloria del cuerpo desnudo de Mirella Mendoza y de la inexplicable participaci\u00f3n de Elba Escobar en el rol de una mujer de limpieza, cuyo trabajo se reduce a tocar el timbre y a importunar al \u201cpobre\u201d de Erich cuando hace el intento de echarse a morir porque su esposa lo dej\u00f3 y padece de un c\u00e1ncer terminal. <\/span><\/p>\n Musicalmente, la banda sonora es consecuente con el sello Recordland de la casa de los creadores de \u201cGarimpeiros\u201d, \u201cSicario\u201d y \u201cEl Don\u201d, quienes pretenden cambiar de registro para darse un aire de importancia y de legitimidad cultural, a base de una combinaci\u00f3n de violines con una fusi\u00f3n de ritmos del sur, de lo rudo a lo cursi. <\/span><\/p>\n Y como el protagonista decide irse a curar o a morir en la Patagonia, entonces la banda sonora estalla con el lugar com\u00fan de un tango melanc\u00f3lico, a la temperatura congelada del mainstream porte\u00f1o. Y ni siquiera. En Buenos Aires, el tango es tab\u00fa a la hora de ponerle ritmo triste a una tragedia. De paso, Novoa se ubica en un lugar muy lejano del cine comercial del sur. <\/span><\/p>\n De hecho, se le nota cerca de las producciones enlatadas en miniseries para TVES. Mismo formato de rodaje, misma factura de publicidad limpia y acartonada, con una hermosa fotograf\u00eda a cargo de Oscar P\u00e9rez. Mismo rollo, mismo chantaje emocional. Populismo mesmo, con y todo promesa de resurrecci\u00f3n m\u00e1gica en el camino de San Diego. Una radiograf\u00eda de nuestro cine en la era de las alianzas para el progreso con los ping\u00fcinos de la casa Rosada. Nuestro norte es el sur, dice entre l\u00edneas el gui\u00f3n. <\/span><\/p>\n En consecuencia, el r\u00e9gimen de coproducci\u00f3n pica y se extiende, desde la llegada de \u201cD\u00eda Naranja\u201d, a efecto de reforzar los lazos de uni\u00f3n del tratado de Mercosur, en el sentido de seguir aportando soluciones salom\u00f3nicas a las dolencias y miserias del colectivo. <\/span><\/p>\n \u201cUn Lugar Lejano\u201d comparte con la \u00f3pera prima de Alejandra, un concepto mesi\u00e1nico de redenci\u00f3n continental y generacional, fundado en la posibilidad remota de conseguir la salvaci\u00f3n a la vuelta de la esquina, cual Misi\u00f3n Milagro, de Caracas a la Habana. Es el regreso al hogar y al calor humano perdido entre el recuerdo de una memoria esquiva y banal. <\/span><\/p>\n En \u201cUn Lujar Lejano\u201d, el personaje principal abandona la vida material, para redescubrir el afecto embrionario de una madre sustituta, la madre naturaleza, en perfecta armon\u00eda con su medio ambiente. Acto seguido, ella lo acoge y lo abriga en su seno, para inyectarle sangre fresca. En hora y media, el milagro ser\u00e1 consumado. Nunca sabremos si todo fue un sue\u00f1o o una experiencia de vida en el bosque con Heidi. Lo cierto del caso es que nuestro h\u00e9roe saldr\u00e1 ileso del tr\u00e1mite, a encarar su futuro desde una perspectiva distinta, obviamente m\u00e1s humana, m\u00e1s terrenal y menos citadina. <\/span><\/p>\n En dos platos, se trata de restaurar un viejo mito de regeneraci\u00f3n teol\u00f3gica: la creencia en el poder curativo de la vida campestre, alejada de la civilizaci\u00f3n. Una mentira ecol\u00f3gica y ecologista enraizada en una tradici\u00f3n religiosa, sof\u00edstica y seudofilos\u00f3fica de larga data. En una supercher\u00eda, pues. <\/span><\/p>\n Ni la vida en el monte, ni la vida en la urbe, son garant\u00eda de nada, en el imperio relativista de la posmodernidad. Ya lo demostr\u00f3 Herzog con \u201cGrizlly Man\u201d y el propio Sean Peen con \u201cInto The Wild\u201d, cuyos protagonistas mueren devorados por sus delirios y sus sue\u00f1os de emancipaci\u00f3n total de las cadenas de la sociedad capitalista. Incluso, en ocasiones, la realidad del monte es peor al costumbrismo programado de la megal\u00f3polis. Sea como sea, el para\u00edso no s\u00f3lo es una quimera en el siglo XXI, sino un espacio completamente en descomposici\u00f3n. El mejor ejemplo es la propia Patagonia, contaminada, rematada y repartida por las corporaciones a precio vil. Ni hablar del presente y del ma\u00f1ana de Alaska. <\/span><\/p>\n En conclusi\u00f3n, \u201cUn Lugar Lejano\u201d prefiere ponerse una venda , un esparadrapo y taparse lo o\u00eddos, frente al ruido de fondo de las innumerables paradojas del hombre del tercer milenio. La intenci\u00f3n es, como siempre, confundir a la mirada suspicaz a trav\u00e9s de un cascada de artificios y de atracciones de feria. <\/span><\/p>\n Los se\u00f1ores de la cortina suben y bajan el tel\u00f3n, para representar un teatro socialista de sombras chinescas. Por lo pronto, te invitamos a desmontarlo en el foro, con las armas de costumbre: la palabra, el ingenio, el humor y la raz\u00f3n. Nuestros escudos en la batalla por la resistencia pacifica de la naci\u00f3n. <\/span><\/p>\n Este es el aguante, te lo digo yo.<\/span><\/p>\n Tarde o temprano, ganaremos. <\/span><\/p>\n Los dinosaurios est\u00e1n condenados a fracasar y a desaparecer, desde el Sur hasta Miraflores. <\/span><\/p>\n \u00a0http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Zx_5AEx4-F8<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00c9rase una vez Jos\u00e9 Ram\u00f3n Novoa, director uruguayo afincado en Venezuela, reconocido por defender un cine comercial puro y duro sin complejos, ni sentimientos de culpa. En tal sentido, es un tipo honesto. Siente predilecci\u00f3n por la cotufa y no tiene rollos en cocinarla a fuego lento como Cesar Oropeza y Carlos Malav\u00e9. 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