![\"DIST9_TSR_1SHT_3\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/district-9.jpg?resize=250%2C370\")
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Otra dos pel\u00edculas sobre las secuelas del 11 del septiembre en el inconsciente colectivo de la sociedad occidental, llegan a cartelera nacional.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n La primera desmonta el discurso binario y reaccionario de la cultura del miedo hacia la diferencia, donde o est\u00e1s con ellos o con nosotros. <\/span><\/p>\n La segunda, muy a la manera de Tarantino, refuerza la ideolog\u00eda maniquea republicanista de la venganza, aunque desde el terreno de la doble lectura, la chanza y la distancia, con lo cual se le puede conceder el beneficio de la duda al realizador, en su tarea de deconstrucci\u00f3n de la mitolog\u00eda en boga.<\/span><\/p>\n Seg\u00fan la ortodoxa redacci\u00f3n de Cahiers Du Cinema, \u201cMalditos Bastardos\u201d viene a corroborar la sequ\u00eda creativa del autor al apelar, de forma manierista, al mismo recurso desgastado del argumento de la revancha, explotado y clausurado por \u00e9l en la serie \u201cKill Bill\u201d. <\/span><\/p>\n En este caso, la misi\u00f3n suicida de la viuda negra de la pel\u00edcula, consiste en matar al asesino indirecto de su familia, Adolf Hitler, en lugar del personaje inmortalizado por David Carradine. <\/span><\/p>\n Sin embargo, la lectura de los turcos franceses, a mi modo de ver, peca de superficial y de mezquina a la hora de reconocerle m\u00e9ritos a la cinta del genio de \u201cPulp Fiction\u201d, en el sentido de interpretar su mensaje de manera \u00a0literal y hasta esquem\u00e1tica, al peor estilo de un periodista criollo cegado por sus teor\u00edas dicot\u00f3micas. <\/span><\/p>\n De la de Quentin, a pesar de los comentarios adversos, rescato un par de componentes.<\/span><\/p>\n Primero, su concepci\u00f3n hipertextual y metalingu\u00edstica del desarrollo dram\u00e1tico, al conjugar un pu\u00f1ado de narrativas dis\u00edmiles y equidistantes, en un esfuerzo por remozar los g\u00e9neros can\u00f3nicos, a caballo entre la ucron\u00eda y la distop\u00eda, el western al dente y el largometraje de aliento b\u00e9lico, el documental de propaganda y el follet\u00edn por entregas a lo \u201cGrindhouse\u201d, la s\u00e1tira pol\u00edtica y el cine conspirativo de esp\u00edas, la comedia de enredo y el ultragore subversivo, en la tradici\u00f3n del Kubrick menos solemne. Es decir, del viejo Stanley de \u201cLa Naranja Mec\u00e1nica\u201d y \u201cTelef\u00f3no Rojo\u201d. <\/span><\/p>\n De hecho, el homenaje al cl\u00e1sico de la guerra fr\u00eda en blanco y negro, resulta evidente, a la saz\u00f3n del personaje neonazi incorporado por Michael Myers. De igual modo, la direcci\u00f3n de la puesta en escena, evoca el aceitado engranaje de relojer\u00eda dise\u00f1ado para piezas mayores como \u201cBarry Lindon\u201d, \u201cFull Metal Jacket\u201d y \u201cSenderos de Gloria\u201d, pero con el humor negro de Lubistch en \u201cSer o no ser\u201d y Charles Chaplin en \u201cEl Gran Dictador\u201d. <\/span><\/p>\n El autor de \u201cInglorius\u201d fagocita y se colma de referencias ajenas, con la idea de aglutinarlas en un globo de ensayo, al borde de la implosi\u00f3n. <\/span><\/p>\n \u201cMalditos\u201d juega ,concientemente, con el proyecto posmoderno de dinamitar, por dentro, un arte caduco y desvencijado, al servicio del poder, del control social y de la maldad. <\/span><\/p>\n Por ende, aqu\u00ed Tarantino luce m\u00e1s iconoclasta que iconof\u00edlico, m\u00e1s terrorista que conservador, aunque su oda a la resistencia termine por ser un canto a la glorificaci\u00f3n de estereotipos, tropos y figuras ret\u00f3ricas necesarias para el establecimiento del orden colectivo en el reino de las naciones hegem\u00f3nicas. Por supuesto, todo matizado con suficiente ambig\u00fcedad, como para equilibrar las fuerzas, y quedar bien librado, una vez m\u00e1s, con dios y con diablo. La doble lectura de la pel\u00edcula busca,pragm\u00e1ticamente,el consenso, mientras nos confronta con el chantaje moral de la imposibilidad del disenso, porque nadie, en su sano juicio, quiere fungir de abogado del diablo de los malos de siempre. Good Bye Mister Goebells. <\/span><\/p>\n El \u00fanico cambio,Gatopardiano, reside en proyectar una quimera ,un sue\u00f1o defensivo o una fantas\u00eda pentagonista del status: aniquilar en una operaci\u00f3n comando a la plana mayor de un r\u00e9gimen de facto, envilecido y corrompido por su clase dirigente. Para algunos, un peligroso aliciente para la doctrina Bush de reconquista colonial del mundo, por la v\u00eda de la supresi\u00f3n y la aniquilaci\u00f3n de los dictadores enemigos o adversos, tipo Sadam. Por desgracia, a semejante conclusi\u00f3n puede llegar la academia al consagrar a Tarantino con el Oscar. <\/span><\/p>\n En sint\u00e9sis, el problema no ser\u00eda tanto con Quentin, sino con quienes, al final, se har\u00edan publicidad con su obra maestra. No en balde, los gordos de Hollywood pasean y pasear\u00e1n sus egos inflados e hinchados de glamour fascista, cuando toque el turno de premiar el trabajo de su ni\u00f1o terrible en el teatro Kodak de Los \u00c1ngeles. As\u00ed, la paradoja del film tender\u00e1 a cerrar su propio c\u00edrculo hist\u00f3rico, en un espejo contempor\u00e1neo del pasado seg\u00fan los hermanos Weinstein. <\/span><\/p>\n En descargo de Tarantino y de sus mecenas de la meca, reconocemos la intenci\u00f3n de hacer volar por los aires antiguos clich\u00e9s y pr\u00e1cticas en desuso, con el inter\u00e9s de derribar las fronteras del vetusto sistema de estudios, sin tampoco excederse en la nota o imponer un discurso diferente al relato convencional de la modernidad. La diferencia estriba en romper con la cronolog\u00eda y en redescubrir la vanguardia, a destiempo, en provecho de la retaguardia de la industria. <\/span><\/p>\n Como corolario, reivindicamos incondicionalemente la habilidad del realizador para recrear atm\u00f3sferas de tensi\u00f3n y suspenso, la capacidad innata para dirigir actores, y la brillante condici\u00f3n para trasgredir l\u00edmites en pos de un lenguaje personal, abierto a la discusi\u00f3n y a la polisemia, al punto de contradecirse a diestra y siniestra, bajo un uso pleno de sus facultades intelectuales. Por un lado, le da de comer a los puercos con su comidilla de costumbre, pero servida en un plato distinto. Por el otro, los acribilla a mansalva al enfrentarlos a conceptos duros de digerir, como la muerte del cine cl\u00e1sico, la decadencia del espect\u00e1culo audiovisual de estrenos y estrellas, la relatividad del tema del holocausto, la equiparaci\u00f3n sanguinaria de buenos y malos,el salvajismo inherente en la constituci\u00f3n b\u00e9lica de la civilizaci\u00f3n democr\u00e1tica y el curioso e inc\u00f3modo parentesco de v\u00edctimas con victimarios. Brad Pitt es el reflejo del c\u00ednico y desalmado coronel Landa, y ambos consuman un desenlace perfecto y de antolog\u00eda, donde la guerra se resuelve a base de acuerdos, arreglos y traiciones mutuas. <\/span><\/p>\n En efecto, una obra maestra poliglota de la caricatura mainstream, personificada por un alter ego de aquel b\u00e1rbaro tejano de la Casa Blanca, en plena negociaci\u00f3n con un trasunto esnobista del viejo continente, para garantizarse la continuidad de la tramoya y del teatro del absurdo, por los siglos de los siglos.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n <\/span>En paralelo, \u201cSector 9\u201d habla de conflictos y de t\u00f3picos an\u00e1logos, aunque con resultados y enfoques diferentes. <\/span><\/p>\n La c\u00e1mara abandona el estatismo del teleobjetivo de Quentin, para secundar y registrar el caos de nuestro paisaje postapocal\u00edptico a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica del docudrama de trincheras en clave de Dogma 95, de la serie \u201cLost\u201d y de la cinta \u201cCloverfield\u201d, tres ejemplos de las nuevas mutaciones en curso, de la mano de la ficci\u00f3n y la no ficci\u00f3n. Encuadres dislocados para largometrajes h\u00edbridos, saldados como experimentos y caballos de Troya para probar los gustos del p\u00fablico, y capitalizar los malestares de la contracultura. <\/span><\/p>\n \u201cDisctrict 9\u201d tambi\u00e9n comparte con \u201cMalditos\u201d la obsesi\u00f3n por invertir roles y papeles, con objetivos perversos de declaraci\u00f3n de principios, m\u00e1s all\u00e1 de los moralismos ramplones al uso, tomando abierto partido por los perdedores de la historia, las minor\u00edas y los sectores discriminados, en contraste con las \u00e9lites corporativas, las mayor\u00edas silenciosas, las mafias burocr\u00e1ticas y los diversos herederos del triste legado del apartheid surafricano, cuyos tributarios son respectivamente acusados, se\u00f1alados y denunciados, a la usanza del reporterismo conspirativo. <\/span><\/p>\n Una mirada urgente no exenta de reduccionismos y simplismos de lado y lado, de derecha e izquierda, siempre con el compromiso de equilibrar balanzas. <\/span><\/p>\n As\u00ed, el director cede al chantaje de la igualaci\u00f3n de cargas, al equiparar a negros y blancos en la cruzada contra los aliens. La iron\u00eda se entiende como cr\u00edtica generalista y misantr\u00f3pica, al manifestar animadversi\u00f3n por la condici\u00f3n humana, sin distingo de raza. <\/span><\/p>\n No obstante, los entendidos cuestionan el retrato miserable de la poblaci\u00f3n afrodescendiente, en su incapacidad por identificarse con el dolor de sus pares extraterrestres. <\/span><\/p>\n Para muchos especialistas, era indispensable la inclusi\u00f3n de un personaje negro, dispuesto a ayudar a los aliens o a los \u201cMonsters INC\u201d. Por cierto, una concesi\u00f3n Obamista ya impl\u00edcita en \u201cMalditos Bastardos\u201d y en \u201cLluvia de Hamburguesas\u201d, cuando sendos h\u00e9roes \u201cde color\u201d salvan al mundo en extremis.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n En vez de ello, es un personaje blanco el encargado de vehicular las conmiseraciones y los mea culpas, al sufrir un proceso de toma de conciencia, despu\u00e9s de transformarse en una cucaracha a lo \u201cThe Fly\u201d de David Cronenberg, en un espacio deshumanizado y cibern\u00e9tico como de \u201cRobocop\u201d. De ah\u00ed la afortunada ex\u00e9gesis de Hector Concari, al resumir \u201cSector 9\u201d como el encuentro de Gregorio Samsa con Espartaco. <\/span><\/p>\n Por mi parte, yo lo veo como el retorno de los muertos vivivientes de George Romero al camino de Guant\u00e1namo de Winterbotom, en visi\u00f3n panor\u00e1mica y expl\u00edcita de Peter Jackson, a la potencia de la \u201cserie B\u201d de Jhon Carpenter a Joe Dante. <\/span><\/p>\n Los Marcianos atacan a la inversa anticomunista de \u201cThe War of The Worlds\u201d, de la versi\u00f3n del siglo XX a la del siglo XXI. \u201cDistrito\u201d pretende barrerlas y replicarlas al modo de la ciencia ficci\u00f3n an\u00e1rquica y ciberpunk de \u201cTetsuo\u201d, el hombre de hierro del japon\u00e9s Shinya Tsukamoto. Gui\u00f1os de la postumanidad rampante y delirante del tercer milenio. <\/span><\/p>\n De nuevo, regresamos a los alegatos de cine liberaci\u00f3n, a costa de ser funcionales a los apetitos comerciales del mercado internacional, abocado ahora a la tarea demag\u00f3gica de rentabilizar el clima actual de descontento, furia y depresi\u00f3n. <\/span><\/p>\n En consecuencia, las masas pagan por disfrutar del castigo diferido de sus chivos expiatorios, mientras celebran por el ansiado triunfo de sus \u00edconos de la resistencia. <\/span><\/p>\n Al final, nada cambia en realidad, y el cine cumple con su misi\u00f3n populista y redentora de ofrecer esperanza en una \u00e9poca de decepci\u00f3n, miedo, incertidumbre y pesimismo. <\/span><\/p>\n Es el curioso caso de una guerra de guerrillas encabezada por unos sucesores interestelares del Ch\u00e9 Guevara seg\u00fan Steven Sodenbergh. Quieren salir del gueto, quieren desafiar a la autoridad, quieren reconquistar su espacio perdido, al precio de reconvertirse en \u00eddolos del pueblo llano, para servir como tent\u00e1culos del orden imperante. <\/span><\/p>\n Despu\u00e9s de todo, la rebeld\u00eda sigue vendiendo en Hollywood, con o sin causa aparente.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Otra dos pel\u00edculas sobre las secuelas del 11 del septiembre en el inconsciente colectivo de la sociedad occidental, llegan a cartelera nacional.\u00a0 La primera desmonta el discurso binario y reaccionario de la cultura del miedo hacia la diferencia, donde o est\u00e1s con ellos o con nosotros. 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