{"id":49468,"date":"2014-12-13T00:02:57","date_gmt":"2014-12-13T04:32:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=49468"},"modified":"2014-12-13T00:02:57","modified_gmt":"2014-12-13T04:32:57","slug":"gone-girl-las-apariencias-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2014\/12\/13\/gone-girl-las-apariencias-del-cine\/","title":{"rendered":"Gone Girl: las apariencias del cine"},"content":{"rendered":"

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Gone Girl<\/strong> (2014, David Fincher) es una pel\u00edcula que abarca diversos temas y que contiene un enga\u00f1o doble, el relacionado con el enigma de la historia central y el de la misma forma narrativa que utiliza la cinta para contarnos esta an\u00e9cdota. Comienza como un thriller t\u00f3pico en el que Nick Dunne (Ben Affleck) descubre que su esposa Amy (Rosamund Pike) ha desaparecido justo el d\u00eda en que ambos cumplen cinco a\u00f1os de casados. De ah\u00ed en adelante, lo que supondr\u00eda la t\u00edpica trama policial y de misterio, poco a poco va variando en tono e historia hasta abarcar, como ya ocurr\u00eda con Zodiac<\/strong> (2007), una investigaci\u00f3n en la que resolver la inc\u00f3gnita central es menos importante que los efectos que esa investigaci\u00f3n va causando, no en los dos oficiales que investigan (interpretados por Kim Dickens y Patrick Fugit), sino en la imagen del matrimonio Dunne. Porque esta es, antes que nada, una pel\u00edcula sobre las apariencias.<\/p>\n

Fincher consigue imprimirle un ritmo endemoniado a la pel\u00edcula y hace que los constantes giros en la trama no luzcan forzados, con todo y que en algunos momentos parece haber cierto problema para dosificar la informaci\u00f3n. Experto en crear atm\u00f3sferas, el director provoca que en todo el filme se sienta que hay algo turbio debajo de toda la historia, pero a diferencia de sus anteriores pel\u00edculas donde el elemento retorcido estaba a la vista de todos, en \u00e9sta todo es m\u00e1s sutil, debido a que en apariencia tenemos frente a gente com\u00fan pasando por una situaci\u00f3n extraordinaria. Sin embargo, a medida que la investigaci\u00f3n avanza, lo que se va revelando no son tanto los elementos t\u00edpicos de un thriller policial, sino aspectos oscuros de la naturaleza humana, sombras en cada personaje que los va haciendo m\u00e1s complejos y que provoca en el espectador constantes cambios en el punto de vista moral. Es decir, a medida que los conocemos no estamos seguros de si empatizamos con los personajes, ni tampoco qu\u00e9 es exactamente lo que ha ocurrido. Curiosamente, y esto es parte de la excelencia de la pel\u00edcula, es esa misma la historia que transcurre en la trama, ya que a medida que los medios de comunicaci\u00f3n se meten en la historia de Nick y Amy, y se convierten en una especie de tribunal paralelo, tambi\u00e9n es a punta de revelaciones que cambian la orientaci\u00f3n de los hechos, que el p\u00fablico norteamericano va juzgando lo ocurrido, y sobre todo a Nick, a quien la gente le reclama porque no interpreta adecuadamente el papel de esposo preocupado por su mujer perdida.<\/p>\n

En tal sentido, Fincher entrega una meta-pel\u00edcula en la que el mecanismo que se utiliza para narrarnos la historia es manipulado y al mismo tiempo satirizado y deconstruido por el director. Es un cine inteligente y de una sapiencia poco com\u00fan a estos niveles de cine comercial. Tambi\u00e9n estoy tentado a decir que hay una mala vibra en toda la cinta que tambi\u00e9n es poco habitual en pel\u00edculas de este tipo, ya que lo com\u00fan en el thriller es que la repulsi\u00f3n venga de personajes que siempre est\u00e1n a la orilla del sistema: drogadictos, prostitutas, pervertidos sexuales, el t\u00edpico soci\u00f3pata com\u00fan y corriente que luego revela su verdadero rostro. Suelen ser esa gama de outsiders y no las personas \u201cnormales\u201d las que llevan la carga de miseria en historias de este tipo. Ac\u00e1, los monstruos son comunes y corrientes, algo reforzado con el siniestro final de la pel\u00edcula, un cierre sin concesiones y realmente notable, tanto cinematogr\u00e1ficamente como por lo que dice respecto a la hipocres\u00eda de la instituci\u00f3n matrimonial.<\/p>\n

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Ahora bien, as\u00ed como este es un m\u00e9rito de la pel\u00edcula, y as\u00ed como tambi\u00e9n estoy profundamente convencido de que comparar una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica con el libro en el que se basa es limitado y hasta pueril, pienso que hay algunos leves problemas de planificaci\u00f3n a la hora de colocar la informaci\u00f3n en pantalla. La novela se centra en los personajes, la historia pasa a ser algo secundario, porque Gillian Flynn compone un libro donde el tema central no es la desaparici\u00f3n de Amy Dunne, sino la depauperaci\u00f3n de su matrimonio, las formas de manipulaci\u00f3n que existen entre las parejas, el c\u00f3mo compenetrarse con alguien que te conoce completamente se puede convertir en un arma letal en tu contra. Fincher opta por centrarse m\u00e1s en la historia, lo que hace que la pel\u00edcula avance de forma veloz y trepidante, dejando que los temas que se desprendan de la ficci\u00f3n central vayan integr\u00e1ndose al relato como ramificaciones de la an\u00e9cdota, y aunque esto le da m\u00e9ritos a la pel\u00edcula, tambi\u00e9n le quita un poco de la profundidad. Los principales afectados son los personajes. En el libro, Nick Dunne es mucho m\u00e1s ambiguo desde el punto de vista moral; al igual que Desi Collings, que en la pel\u00edcula queda demasiado estereotipado, a lo que no ayuda que Neil Patrick Harris realice una actuaci\u00f3n terrible, el \u00fanico verdadero baj\u00f3n de la funci\u00f3n. Ahora, as\u00ed como ocurre esto, pasa tambi\u00e9n lo contrario. Porque all\u00e1 en la obra literaria, donde Flynn abusaba de los mon\u00f3logos, especialmente en la excepcional segunda parte de la novela \u00abChica conoce a chico\u00bb, Fincher es m\u00e1s concreto, m\u00e1s directo, menos dado a subrayar. Curiosamente m\u00e9ritos y dem\u00e9ritos corresponden a ambos, ya que Flynn es la guionista de la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n

Dicho esto, poco m\u00e1s que objetar a una pel\u00edcula notable, potente y que por momentos recuerda a Hitchcock, aunque sobre todo recuerda a uno de los m\u00e1s aventajados alumnos del director de Psicosis<\/strong> (1960), me refiero a Brian De Palma, principalmente su extraordinaria Ojos de Serpiente<\/strong> (1998), porque incluso en sus defectos Gone Girl<\/strong> recuerda a la cinta protagonizada por Nicolas Cage. Ben Affleck, a quien muchos solo quieren reconocer como gran director, neg\u00e1ndole el talento actoral demostrado en pel\u00edculas como Hollywoodland<\/strong> (2006, Allen Coulter), realiza un excelente trabajo. Notables tambi\u00e9n Kim Dickens y Carrie Coon, una como polic\u00eda, la otra como hermana del protagonista. Los dem\u00e1s, excepto Harris, est\u00e1n correctos. Pero las palmas se las lleva Rosamund Pike, con un papel que bien pudo ser una sucesi\u00f3n de sobreactuaciones y vicios actorales, pero que la actriz resuelve con maestr\u00eda. Si Gone Girl<\/strong> vale la pena por algo es por ella.<\/p>\n

En definitiva, no creo que se trate de la mejor pel\u00edcula del a\u00f1o, pero por ah\u00ed he le\u00eddo algunas cr\u00edticas que califican a la pel\u00edcula como tramposa y poco cercana a la realidad cinematogr\u00e1fica (es decir, la acusan de artificiosa). Y creo que no, si algo respira Gone Girl es muy buen cine, cine inteligente y exigente, de ese que a veces est\u00e1 escaso. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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