{"id":49399,"date":"2014-12-08T19:19:33","date_gmt":"2014-12-08T23:49:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=49399"},"modified":"2014-12-08T19:19:33","modified_gmt":"2014-12-08T23:49:33","slug":"interstellar-los-riesgos-de-la-grandilocuencia-trascendentalista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2014\/12\/08\/interstellar-los-riesgos-de-la-grandilocuencia-trascendentalista\/","title":{"rendered":"Interstellar: los riesgos de la grandilocuencia trascendentalista"},"content":{"rendered":"

Advertencia: se analiza la pel\u00edcula revelando algunos detalles fundamentales de la trama<\/strong><\/p>\n

\"interstellar-logo\"<\/a><\/p>\n

Interstellar (2014, Christopher Nolan) es una pel\u00edcula grandiosa, en todos los posibles sentidos de esa palabra. En principio es de celebrar que en medio de tantas secuelas, adaptaciones y conceptos refritos exista un director, y no uno que se mueve en el cine independiente, sino uno que filma con presupuesto de blockbuster, en el marco del cine m\u00e1s industrial y comercial que haya, capaz de filmar un material tan original y arriesgado como el que comento hoy, o su viaje on\u00edrico en Incepti\u00f3n (2010), o la reinvenci\u00f3n del cine de superh\u00e9roes en su trilog\u00eda de Batman (2005, 2008, 2012). El asunto, luego de aplaudir las pretensiones, es saber si entre aspiraciones y resultados hay una relaci\u00f3n equitativa. <\/p>\n

Viendo Interstellar no pude evitar relacionarla con la que hasta el momento era la pel\u00edcula m\u00e1s ambiciosa de Nolan, el recorrido a trav\u00e9s de los sue\u00f1os de Incepti\u00f3n: una pel\u00edcula tan admirable en sus b\u00fasquedas y riesgos, como fallida en su resultado final. Porque Interstellar tiene los mismos defectos de aquella, principalmente: la incapacidad de Nolan de hablar a trav\u00e9s de las im\u00e1genes. La verborragia se come al director y su hermano, ambos guionistas incapaces de llevar sus brillantes ideas al terreno de la imagen, condenados a la exposici\u00f3n de todo el argumento de la pel\u00edcula por medio de esquem\u00e1ticos di\u00e1logos que cuando se confrontan, lo que dicen con lo que quieren expresar, mueven a la risa. As\u00ed, mientras en Inception los actores casi inventaban una nueva regla cada vez que bajaban a un nivel de sue\u00f1o, cual si los guionistas se hubieran olvidado de alg\u00fan detalle a medida que avanzaba la historia, en Insterstellar la subestimaci\u00f3n que hace Nolan de la audiencia lo lleva a explicar cada dos escenas no solo las teor\u00edas que sustentan la historia, sino lo que es m\u00e1s grave: la ense\u00f1anza emocional de la pel\u00edcula. <\/p>\n

Ilustr\u00e9moslo con tres escenas: El gran tema de la cinta es como el amor vence a la l\u00f3gica y salva al ser humano; esto se hace presente cuando el personaje de Anne Hathaway (correcta en su rol) explica que desea tomar una decisi\u00f3n guiada no por los datos cient\u00edficos que indican que la decisi\u00f3n correcta es la contraria a su preferida, sino inspirada por el amor irrefrenable que siente por un personaje. \u00bfEl problema? Es la primera vez que sabemos esto, hasta el momento nada nos daba a entender este amor apasionado y sin l\u00edmites que lleva a la brillante cient\u00edfica a ir en contra de la evidencia racional. Y sin embargo, aunque nada sabemos del supuesto amor desenfrenado que Hathaway siente por este personaje que no aparece en toda la pel\u00edcula, el protagonista s\u00ed lo sabe y ocurre lo que se supone es un duro conflicto entre la racionalidad y la pasi\u00f3n. Todo sucede con un farragoso di\u00e1logo en el que Hathaway nos explicar c\u00f3mo el amor, en su impulso irracional, es la fuerza que mueve a los seres humanos a evolucionar. Lo que se supone es un momento cumbre en la pel\u00edcula, nos deja fr\u00edos, porque hacen falta m\u00e1s que di\u00e1logos para mostrar ese efecto irracional que indudablemente tiene el amor en los seres humanos. <\/p>\n

En otra escena se ilustra el mismo concepto, pero a la inversa: en este caso el esp\u00edritu de sobrevivencia lleva a otro cient\u00edfico, encarnado por Matt Damon, a mentir respecto a los datos cient\u00edficos. Nuevamente la emoci\u00f3n humana se impone a la ciencia, pero \u00bfc\u00f3mo nos lo hace ver el director? Pues poniendo a Matt Damon, cual villano de telenovela miamera, a decir una y otra vez cu\u00e1les son sus oscuras motivaciones, as\u00ed, de lo m\u00e1s chato, de lo m\u00e1s obvio, con di\u00e1logos de esos de mala pel\u00edcula de acci\u00f3n donde el villano dice \u201cdecid\u00ed hacerte esto, para obtener esto otro y que te pasara esto; ahora voy a matarte de esta forma\u2026\u201d. Austin Powers ya satiriz\u00f3, con su genial Dr. Evil, este tipo de villanos que dicen su malvado plan a viva voz. Lo triste es que nada de esto era necesario; hasta el m\u00e1s lerdo de los espectadores pudo haber entendido por qu\u00e9 ocurre la traici\u00f3n de Damon, desde el mismo momento en que aparece este personaje y sufre un colapso nervioso en la solapa de Mcconaughey debido a su soledad y aislamiento. <\/p>\n

Una escena m\u00e1s: en un momento uno de los astronautas le explica a UN CIENT\u00cdFICO DE LA NASA<\/strong> en qu\u00e9 consisten los agujeros negros. Para hacerlo, realiza un dibujo en un papelito y lo atraviesa con un bol\u00edgrafo. Si esta escena fuera de McConaughey hablando con su hija, no ser\u00eda tan vergonzosa. Y digo vergonzosa porque el problema de Nolan es la distancia que hay entre sus pretensiones y sus resultados. El cine del director de The Dark Night se presume inteligente, filos\u00f3fico y profundo; pero est\u00e1 filmado de forma plana, obvia y poco imaginativa. De esta manera, el mundo on\u00edrico de Inception era lo m\u00e1s antion\u00edrico y plano que exist\u00eda. En el caso de Insterstellar, donde se pretende una pel\u00edcula grandiosa, po\u00e9tica y sensible, nos encontramos con una cinta mec\u00e1nica, sobreexplicativa y de una sensibilidad muy calculada. <\/p>\n

Lo que no se entiende es que no se trata, en lo m\u00e1s m\u00ednimo, de falta de talento. Al contrario, as\u00ed como en Inception hab\u00eda secuencias memorable (esa pelea en un pasillo con gravedad cero), en Interstellar queda muy claro que Nolan, cuando quiere, puede filmar un cine may\u00fasculo, como tambi\u00e9n hab\u00eda demostrado en sus primeras pel\u00edculas. El problema es que el director parece estar mucho m\u00e1s preocupado por serle fiel a sus fans, esos que puebla la internet con inveros\u00edmiles discusiones nerds sobre la tem\u00e1tica de sus pel\u00edculas y los significados de los elementos contenidos en ellas, que por serle fiel a su historia. Por cierto, as\u00ed como para los geeks las mujeres son una especie de elementos misterioso y ajeno, Nolan muestra c\u00f3mo nunca antes cu\u00e1nto le cuesta crear personajes femeninos de fuerza. Cual nerd de liceo, las mujeres de Nolan o representan elementos conflictivos e hist\u00e9ricos (\u00bfse acuerdan de Marion Cotillard en Inception?), o son seres de absoluta pureza con quienes los hombres de la historia tienen relaciones id\u00edlicas, como ocurre en esta cinta y la relaci\u00f3n de McConaughey con su hija. Esto, repito, no ser\u00eda tanto un problema si Interstellar no se pretendiera un film filos\u00f3fico sobre el sentido de la vida y el destino del ser humano; pero al ser as\u00ed toca decir que no se puede hablar de la humanidad y del poder de los sentimientos en su salvaci\u00f3n, con una cinematograf\u00eda tan plana y una construcci\u00f3n de personajes humanos tan limitados emocional y psicol\u00f3gicamente. Afortunadamente aqu\u00ed est\u00e1n Jessica Chastain y la carism\u00e1tica Mackenzie Foy, para dar la cara con su talento por unos personajes bien planos. <\/p>\n

\"interstellar-skip-crop\"<\/a><\/p>\n

Es este lenguaje para consumo de fanboys, esta especie de identidad de marca, algo que lastra mucho al filme, al punto de opacar sus evidentes m\u00e9ritos. El primero, la sapiencia de Nolan para utilizar de forma adecuada los efectos especiales, siempre al servicio de la pel\u00edcula y no al rev\u00e9s. Hay secuencia excepcionales, como esa donde McConaughey llega al espacio donde el tiempo puede apreciarse en tres dimensiones, en las que queda demostrado que el director sabe filmar con originalidad secuencias que a otros directores, m\u00e1s fascinados con el CGI y el efectismo audiovisual, les habr\u00edan costado mucho m\u00e1s. Es un m\u00e9rito que Nolan ya hab\u00eda demostrado en trabajos anteriores, como en la secuencia de la destrucci\u00f3n de los puentes de The Dark Knight Rises, el asalto al banco de The Dark Knight o la cabalgata en medio del caos del Espantap\u00e1jaros en Batman Begins. <\/p>\n

Otro m\u00e9rito indiscutible est\u00e1 en muchas de las secuencia en el espacio, cuando al igual que Stanley Kubrick, el director opta por prescindir del sonido y ajustarse lo m\u00e1s posible a la veracidad de los viajes espaciales. Supongo que es muy dif\u00edcil luego de que tantos directores han explorado los mismos lugares comunes sobre el tema, filmar secuencias que cuenten lo mismo (el despegue, el acoplamiento a las estaciones espaciales, la cotidianidad de los astronautas en el espacio) de forma original. Y Nolan lo consigue, demostrando que puede ser un director m\u00e1s intuitivo y sagaz de lo que muestran sus farragosos di\u00e1logos. Ah\u00ed tienen, por ejemplo, la secuencia de despegue, con una utilizaci\u00f3n excelente del montaje paralelo. <\/p>\n

Otro asunto es que Nolan conoce muy bien sus referentes cinematogr\u00e1ficos y literarios. Aunque la flojera mental llevar\u00eda a pensar en primera instancia en 2001: Odisea del Espacio (1968, Stanley Kubrick), lo cierto es que hay mucho m\u00e1s aqu\u00ed. Por el lado positivo est\u00e1 la influencia de Spielberg, tanto en su parte espacial como en sus primeros 45 minutos, los mejores de la pel\u00edcula y la muestra m\u00e1s evidente de que Nolan, si lo desea, puede filmar un cine menos acartonado y mec\u00e1nico. Como tambi\u00e9n lo demuestra la estremecedora secuencia en que McConaughey ve los mensajes de sus hijos y se enfrenta a uno de los m\u00e1s grandes temores de los padres: la certeza de haberse perdido los momentos m\u00e1s importantes en la vida de sus descendientes. Tambi\u00e9n se saborea la veta humanista de Ray Bradbury y Carl Sagan. Por el lado negativo, encontramos rasgos de lo peor de la grandilocuencia del a veces incomprendido M. Night Shyamalan; de hecho, hay secuencias en los maizales que retrotraen inevitablemente a Signs (2002). Tambi\u00e9n hay aqu\u00ed algunos de los excesos del m\u00e1s reciente Terrence Malick, en especial de los peores momentos de To the Wonder (2012), otra cinta que quer\u00eda hablar de lo humano y trascendente, neg\u00e1ndolo en el discurso cinematogr\u00e1fico utilizado. <\/p>\n

Finalmente est\u00e1 el casting, donde brilla, adem\u00e1s de las ya mencionadas Chastain y Foy, Matthew McConaughey, el alma de la pel\u00edcula. Mientras Michael Caine, Anne Hathaway, John Lithgow y Ellen Burstyn, cumplen sin problemas con sus respectivos roles. Tengo dudas respecto a los trabajos de Wes Bentley y Matt Damon, pero creo que es m\u00e1s un problema del guion que trata muy mal a sus personajes que de los interpretes. Por decir algo, el descuido con Bentley, que a veces parece un adorno en la pel\u00edcula, es imperdonable, siendo que en un punto algo le ocurre y se supone que es algo que deber\u00eda conmovernos, pero es tanto el descuido que ni nos importa. <\/p>\n

En conclusi\u00f3n: Interstellar es una muestra de los claros y oscuros del cine de Christopher Nolan. Un autor capaz de tomar riesgos y que goza de un estatus en el sistema de estudios de Hollywood que ya desear\u00edan para s\u00ed muchos otros directores, y que lo equipara con la libertad creativa y de recursos de los que en alg\u00fan momento gozaron creadores como Kubrick, Scorsese y Coppola en los a\u00f1os setenta. Pero al mismo tiempo, se trata de un director que suele ahogarse en sus pretensiones. Tal vez el peor rasgo de su cinematograf\u00eda sea esa distancia entre lo que se quiere decir y c\u00f3mo se dice: aqu\u00ed hay una cinta que quiere decirnos que el ser humano y su amor, o mejor dicho, la irracionalidad que deviene de sus sentimientos amorosos, es m\u00e1s poderosa que la ciencia, y que en este rasgo humano hay una fuerza que puede llegar a salvarnos hasta del apocalipsis desolador que la historia nos muestra en su primera hora. El problema es que lo humano es por naturaleza imperfecto, aventurero, luminoso, misterioso, emocionante y conmovedor, precisamente todo lo que Insterstellar pretender ser, pero no termina de serlo. <\/p>\n

Sin embargo, no creo que el balance sea totalmente negativo. De hecho, si todav\u00eda puntuara las pel\u00edculas, como sol\u00eda hacerlo hace unos cuantos a\u00f1os, le pondr\u00eda un 6.5 o un benevolente 7 a la cinta de Nolan. No creo que sea un desperdicio verla, solo creo que no aporta mucho ni al g\u00e9nero ni a la carrera del director. Quienes lo odian, encontrar\u00e1n aqu\u00ed una magnificaci\u00f3n de sus defectos; quienes lo aman, tendr\u00e1n ac\u00e1 m\u00e1s razones para seguirlo idolatrando. Yo me quedo con sentimientos encontrados y con la conclusi\u00f3n de que Nolan es m\u00e1s que muchos directores mainstreams del momento; es m\u00e1s arriesgado, m\u00e1s imaginativo, m\u00e1s interesante. Del mismo modo, as\u00ed como Nolan est\u00e1 lejos de los blockbusters de Michael Bay o Roland Emmerich, creo que todav\u00eda le falta mucho para llegar a la brillantez conceptual de un Andr\u00e9i Tarkovski. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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