![\"2007110151529431.jpg\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2007\/01\/2007110151529431.jpg?w=696\")
La promesa era conseguirse con una historia y unos personajes al borde de la l\u00ednea. La realidad es una pel\u00edcula pudorosa y mojigata, en la que los buenos le dan su merecido a los villlanos corrompidos, en algo que se quiere una met\u00e1fora vaya a usted a saber si del pa\u00eds, de la condici\u00f3n humana o del amor en tiempos de adversidad.<\/p>\n
Lo cierto del caso es que los malos son malos y beben aguardiente para demostrarlo, y tambi\u00e9n explotan a las mujeres para subrayarlo, y adem\u00e1s est\u00e1n pisando la tercera edad, y encima son capitalisas-hedonistas-individualistas-materalistas-terroristas,en algo que no llegamos a entender si se trata de una parodia ir\u00f3nica distanciada deconstructiva(nunca faltar\u00e1 un cr\u00edtico irresponsable que haga una lectura as\u00ed para mayor regocijo del director), o simple y llanamente de otro follet\u00edn de los que despacha Carlitos Villegas, entre decorados de cart\u00f3n pierda, chistes incomprensibles de Bienvenidos, argumentos trillados, situaciones forzadas, intert\u00edtulos redudantes y personajes de comiquita, interpretados por sus panitas de la tele: Roque, Jer\u00f3nimo y Danielita, en tres papeles de pura originalidad expresiva.<\/p>\n
Roque es un muchacho pobre pero honrado que har\u00e1 todo lo que est\u00e9 a su alcance para quedarse con la chica de sus sue\u00f1os, en algo que no guarda el menor parentesco con su trabajo precedente. No confundir con su protagonista buenecito-ingenuo-enamoradizo de Ciudad Bendita. Esto es diferente,seg\u00fan Leonardo Padr\u00f3n.<\/p>\n
Jer\u00f3nimo est\u00e1 triste y canta. Canta triste. Y en algun momento canta a duo con Dath Dager, y entonces uno no sabe si reir, llorar o cantar mal con ellos. Y como ellos est\u00e1n tristes, no paran de fumar y de beber aguardiente, porque cuando uno est\u00e1 triste, as\u00ed como ellos, uno fuma y bebe para ahogar sus penas en alcohol, poniendo caras de muchacho rega\u00f1ado.<\/p>\n
Atenci\u00f3n con el trabajo de Danielita Bascop\u00e9 porque dar\u00e1 mucho de que hablar en el futuro(o al menos eso piensa C\u00e9sar Bol\u00edvar). Danielita Bascop\u00e9 es una chica so\u00f1adora-ingenua-romaticona-kistch, dependienta de un hotel, en donde otro gallego de Radio Rochela la reprime y la abusa sexualmente, mientras Caridad Canel\u00f3n le pasea a un baby chucky en un coche. Y el baby chucky, al que presentimos pero jam\u00e1s vemos, no para de llorar. Y el momento es tan chaborro, tan involuntariamente tragic\u00f3mico, que uno no sabe si reir o llorar l\u00e1grimas de cocodrilo, como la prota. Porque la prota sufre mucho y llora bastante, al igual que Dath y Jer\u00f3nimo.<\/p>\n
Por consiguiente, ellos son personajes desesperados al Borde de la L\u00ednea entre el melodrama barato y la cr\u00f3nica sensacionalista del siglo XIX, entre el anacronismo y la imposibilidad de romper esquemas, entre Chepa Candela y el departameto de dram\u00e1tico del canal 4, entre la banalidad y la era del vac\u00edo, entre el simulacro y la realidad del papel lustrillo, entre el puritanismo y la represi\u00f3n, entre la carencia referencial y la autoreferencia complaciente, entre la casilla del plano-contraplano y el cors\u00e9 formal de la programaci\u00f3n por se\u00f1al abierta, entre la cultura de lo light y la ausencia de densidad.<\/p>\n
Por tanto, el erotismo de la pieza luce convecional, amildonado y oportunista. Hay un pudor incre\u00edble y el director apenas se suelta para filmar una escenita calenturienta a la manera censurada de Red O Globo, con elipsis de por medio. No me imagino lo mismo en una Al Borde la L\u00ednea, dirigida por Abel Ferrara. As\u00ed que lo que tenemos como primer lanzamiento nacional del a\u00f1o, es un descenso a los infiernos, apto para toda la familia.<\/p>\n
El humor pocas veces funciona , carece de imaginaci\u00f3n y resulta menos sorpresivo que predecible, menos original que el repertorio vencido de El Conde del Guacharo. De repente, la pareja Lamata-Valera entra en acci\u00f3n, crey\u00e9ndose robar el show, sin embargo, su intervenci\u00f3n termina siendo tan inc\u00f3moda , gratuita y pedestre como el cameo de dos estrellas que no son en un sitcom criollo como Guayoyo Express.S\u00f3lo falt\u00f3 la risita enlatada en off.<\/p>\n
El resto es, asimismo, subrayado, obvio, superficial y anticipado desde el principio hasta el anunciado desenlace, en el que el coraz\u00f3n triunfa por encima de las trampas del destino, bajo la sombra de la telenovela nacional, pues por algo el director viene del inframundo del culebr\u00f3n latinomericano.<\/p>\n
As\u00ed que la conclusi\u00f3n rayara en el chantaje moral del g\u00e9nero, al manipular los hilos de la trama, de forma que la chica no se quede con el gal\u00e1n aprovechador, divorciado y de dudosa procedencia, sino con el chico pobre, \u201cfeo\u201d(seg\u00fan los c\u00e1nones de belleza interpuestos por la obra), pero a la vez honrado, incorporado por el muchacho solitario, Roque Valero, en el mismo clich\u00e9 que hace ahora para Ciudad Bendita. Un figurante, de los anticuados y requetevistos, que sintetiza las aspiraciones demag\u00f3gicas de la opera prima, cuyos postulados coquetean con la literatura de autoayuda y la cuentistica medieval, al orquestar la condena inquisitorial de los villanos en pro del objetivo celestial de los caracteres angelicales y puros: alcanzar la felicidad en la tierra, m\u00e1s all\u00e1 de las tentaciones del lado oscuro de la fuerza.<\/p>\n
De tal modo, se toma la decisi\u00f3n de concluir la dramaturgia con un Hollywood ending en las costas de Vargas(cual cu\u00f1a institucional del gobierno post-vaguada), mientras Bascop\u00e9 hace un comentario en off de los m\u00e1s conformista y esperanzador que se pueda escuchar en estos d\u00edas de grandes anuncios y futuros promisorios.<\/p>\n
Entonces, sin querer queriendo, Al Borde de la L\u00ednea coincide con los eternos planteamientos populistas de la cultura nacional, cuyos lugares comunes se consolidan, actualmente, desde la esfera medi\u00e1tica hasta el terreno de la pol\u00edtica.<\/p>\n
Este pa\u00eds vive sumido en un estereotipado delirio de vanas promesas, y la opera prima de Villegas parece encarnarlo sin complejos y al margen de la verdadera Venezuela al borde de la l\u00ednea.<\/p>\n
Esto es, si acaso, una peque\u00f1a y prefabricada muestra de la aut\u00e9ntica decadencia de la naci\u00f3n, la cual, al paso que vamos, tampoco ser\u00e1 televisida y filmada por la revoluci\u00f3n. Prep\u00e1rense, pues, porque lo que viene en camino es m\u00e1s evasi\u00f3n hist\u00f3rica y m\u00e1s escapismo tranquilizador, por cortes\u00eda del CNAC y la Villa del Cine. Bienvenidos a la censura del socialismo del siglo XXI.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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