![\"public-enemies-poster\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/08\/public-enemies-poster.jpg?resize=216%2C320\")
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En su nueva pel\u00edcula, Michael Mann apuesta por una confrontaci\u00f3n conceptual, hist\u00f3rica y audiovisual entre los \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d de ayer y los de hoy, con el claro prop\u00f3sito de hacer una lectura de la crisis del presente sobre la base del pasado sociol\u00f3gico de la depresi\u00f3n de los a\u00f1os treinta, cuando ,como ahora, los fantasmas de la represi\u00f3n y la violencia cobran sus v\u00edctimas desde la realidad hasta la pantalla grande.<\/p>\n
Por ende, y m\u00e1s all\u00e1 de sus discutibles resultados, el \u00faltimo proyecto del realizador merece ser destacado como un poderoso ejercicio de reflexi\u00f3n metalingu\u00edstica, alrededor de temas de completa vigencia, como el uso y el abuso de la fuerza por parte de la autoridad, la corrupci\u00f3n institucional, el crimen organizado, la ley del hampa y su glorificaci\u00f3n medi\u00e1tica a trav\u00e9s del aura del s\u00e9ptimo arte, a la luz del nacimiento y del fallecimiento del g\u00e9nero negro.<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed la riqueza semi\u00f3tica y po\u00e9tica del largometraje, depara incalculables sorpresas para el espectador avisado y avispado. <\/span><\/p>\n De hecho, la secuencia de cierre es no s\u00f3lo un ejemplo de virtuosismo t\u00e9cnico,a la manera del Brian De Palma de \u201cLos Intocables\u201d, sino tambi\u00e9n un logrado y pesimista llamado de atenci\u00f3n, cuyos impactos fulminantes apuntan hacia la propia muerte del cine cl\u00e1sico, como lo entendemos en la actualidad, seg\u00fan la mira y la perspectiva de unos verdugos fantasmales, registrados en video de alta definici\u00f3n. <\/span><\/p>\n As\u00ed, el autor graba y pone en escena una ejecuci\u00f3n metaf\u00f3rica, casi de \u00edndole suicida, donde la abstracci\u00f3n y el lenguaje figurativo se conjugan para testimoniar el r\u00e9quiem por el sue\u00f1o del Hollywood dorado. Es decir, para dejar por sentada la defunci\u00f3n y el asesinato de la era fundacional de la meca, a manos de sus emblemas contempor\u00e1neos, en el marco de un reconstrucci\u00f3n posmoderna del film noir. <\/span><\/p>\n De ah\u00ed la escogencia simb\u00f3lica del soporte digital para rodar la cinta. En tal sentido, el uso del HD permite vislumbrar tres de las propuestas medulares del cineasta: revisitar el fil\u00f3n del gangsterismo americano, dinamitarlo por dentro y rendirle un homenaje, antes de proceder a darle santa sepultura. Por cierto, lo mismo se hab\u00eda avizorado en el desenlace fatal de \u201cInland Empire\u201d. <\/span><\/p>\n En ambos casos, se trata de evidenciar la extinci\u00f3n de los paradigmas can\u00f3nicos en la industria, de cara a los sistemas de producci\u00f3n en boga, pero sin caer en el terreno de la nostalgia hueca o en el espacio de la polarizaci\u00f3n moralista. Lo blanco y lo negro se descartan como categor\u00edas de an\u00e1lisis. Las distancias de lo malo con lo bueno, son difusas y relativas. De igual modo, ocurre con los argumentos, los personajes y las formas de expresi\u00f3n de \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d. <\/span><\/p>\n En el plano de la iconograf\u00eda, el creador de \u201cHeat\u201d vuelve a sacar provecho de la metodolog\u00eda documental, para seguir erosionando los l\u00edmites de la ficci\u00f3n con la no ficci\u00f3n, al recrear la leyenda oscura de John Dillinger a la usanza de un reportaje verista, en clave de guerrilla dogm\u00e1tica, tipo \u201cDogville\u201d conoce al \u201cScarface\u201d de Howard Hawks. <\/span><\/p>\n A prop\u00f3sito, el director tiene la oportunidad de profundizar en sus investigaciones perfiladas por la joya \u201cCollateral\u201d y por la dispareja \u201cMiami Vice\u201d, igual de fallida pero estimulante como \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d. <\/span><\/p>\n La c\u00e1mara en mano apoya la empresa de desmitificaci\u00f3n, mientras secunda a la banda armada del protagonista, a la zaga de sus secuaces inspirados en la pandilla glamorosa de James Cagney. <\/span><\/p>\n La \u00fanica diferencia estriba en el car\u00e1cter realista, seco, duro y distanciado del retrato del antih\u00e9roe en el 2009, quien ya fue consagrado por trabajos seriados de escaso vuelo a 24 cuadros y en televisi\u00f3n. <\/span><\/p>\n Por algo, su figura puede llegar a engrosar la lista de un curioso subg\u00e9nero de la cultura de masas, capaz de trascender al paso del tiempo y de las d\u00e9cadas, por su aureola de rebelde sin causa, de forajido y de Robin Hood enfrentado a la reserva federal y a su reino bancario; receptores y depositarios de los todos los rencores colectivos impulsados a ra\u00edz de la primera ca\u00edda de Wall Street. <\/span><\/p>\n En consecuencia, es l\u00f3gico deducir el por qu\u00e9 de la impronta de \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d ante el reciente hundimiento de la bolsa de Nueva York, bajo la infausta despedida de Bush y la bienvenida de Obama a la Casa Blanca. <\/span><\/p>\n Entonces, el estreno de la pieza debe interpretarse en su debido contexto. La taquilla responde al mensaje de fondo, en cuanto la audiencia reclama la catarsis. Un estudio capitaliza el discurso de descontento y el estado de malestar de la democracia herida, aunque jam\u00e1s se salga del c\u00edrculo vicioso de la prosperidad y la recesi\u00f3n. <\/span><\/p>\n El espect\u00e1culo apenas cumple con plasmar la pintura\u00a0 <\/span>goyesca de una \u00e9poca, similar a la nuestra, pero sin entrar en detalles y en honduras comprometedoras. <\/span><\/p>\n Michael Mann tan s\u00f3lo revela la punta del iceberg del problema, regenerando parad\u00f3jicamente el relato cronol\u00f3gico deconstruido por su lente nervioso. <\/span><\/p>\n La mayor\u00eda de las secuencias carecen de nervio, y el camino autonconsciente de la desdramatizaci\u00f3n perjudica el desarrollo de la trama. De repente, se cae en el recurso manido del clich\u00e9 de acci\u00f3n, reiteradamente, al punto de dar la sensaci\u00f3n de \u201cdeja vu\u201d, pues aquel robo luce como un plagio del atraco inicial. Poco se indaga en la psicolog\u00eda del criminal, reduci\u00e9ndolo a la condici\u00f3n de barajita repetida o de tarjetita postal, marca \u201cHallmark\u201d. <\/span><\/p>\n No faltan a la cita el amor imposible, el binomio del \u201cbad\u201d y el \u201cgood cop\u201d, las alusiones al terrorismo de estado, las fugas inveros\u00edmiles, los gritos, las l\u00e1grimas de cocodrilo, las excentricidades del Capit\u00e1n Perla Negra, los tics del anabolizado John Connor, los duelos de vaqueros, el machismo visceral, los interrogatorios a punta de golpes, los di\u00e1logos forzados y las situaciones predecibles, cual \u201csoap opera\u201d de lujo. <\/span><\/p>\n En el camino, los cr\u00edticos y los esc\u00e9pticos de siempre sonre\u00edmos al descubrir o al percibir la tragic\u00f3mica relaci\u00f3n, voluntaria o involuntaria, con \u201cCaballero de la Noche\u201d. <\/span><\/p>\n Christian Bale <\/strong><\/span>pareciera moverse con su cara de piedra, enyesado con el traje de Batman por debajo de su gabardina, tras la huella del villano de la partida. Por desgracia, en \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d brilla por su ausencia el humor de EL Guas\u00f3n. La culpa es de la solemnidad del autor intelectual en complicidad con su aire de importancia. Y la culebrera intervenci\u00f3n de la estereotipada Marion Cotillard, tampoco ayuda. Por poco, se nos puso otra vez a cantar como el gorri\u00f3n de Par\u00eds, \u00c9dith Piaf. <\/span><\/p>\n Por fortuna, Johnny Deep vuelve a sacar la cara por el reparto, al hacer de nuevo de Johnny Deep. Uno goza de lo lindo con \u00e9l y \u00e9l goza con mirarse en el espejo de Clark Gable, a la distancia. Su iron\u00eda es parte del juego cin\u00e9filo planificado por la pel\u00edcula, para contrastar a los arquetipos de dos generaciones dis\u00edmiles y equidistantes, hermanadas por lazos de sangre. <\/span><\/p>\n Posiblemente, la herencia y la descendencia se corten, de momento, con la implacable conclusi\u00f3n de \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d, saldada con un sintom\u00e1tico tiro en la espalda. \u00bfAs\u00ed muere el cine cl\u00e1sico en formato digital? Mejor v\u00e9ala, disfr\u00fatela y despu\u00e9s la conversamos. <\/span><\/p>\n Por lo pronto, despreoc\u00fapese. Las im\u00e1genes en movimiento nunca fenecer\u00e1n. Mucho menos agonizar\u00e1 el empaque rom\u00e1ntico de John Dillinger. En efecto,para el 2010 se anuncia su futura resurrecci\u00f3n. Lo retro es la moda. Una culebra se muerde la cola. El reciclaje se eterniza. A repetir la dosis. Nos vemos en su sala de confianza.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En su nueva pel\u00edcula, Michael Mann apuesta por una confrontaci\u00f3n conceptual, hist\u00f3rica y audiovisual entre los \u201cEnemigos P\u00fablicos\u201d de ayer y los de hoy, con el claro prop\u00f3sito de hacer una lectura de la crisis del presente sobre la base del pasado sociol\u00f3gico de la depresi\u00f3n de los a\u00f1os treinta, cuando ,como ahora, los fantasmas […]<\/p>\n","protected":false},"author":1066,"featured_media":4334,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-4333","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/08\/public-enemies-poster.jpg?fit=450%2C667&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-17T","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4333","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1066"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4333"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4333\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4334"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"17689\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/08\/17689.jpg?resize=210%2C280\")
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