![\"batallaargelcartel\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/batallaargelcartel.jpg?resize=184%2C265\")
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Contextualizada en el conflicto pol\u00edtico social entre Francia y Argelia a mediados del siglo pasado, \u201cLa batalla de Argel\u201d se distingue por presentar una armoniosa correspondencia entre la propuesta tem\u00e1tica y conceptual de su director y el uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico. Su principal l\u00ednea narrativa se centra en la incursi\u00f3n de Ali la Pointe en las filas de la resistencia argelina, liderada por el Frente de liberaci\u00f3n Nacional, y en su transformaci\u00f3n en un miembro importante dentro del Frente. En el trayecto, Pontecorvo devela el funcionamiento interno de esa organizaci\u00f3n y la relaci\u00f3n de los rebeldes con ese conflicto general.\u00a0La correspondencia que apuntamos reside en el v\u00ednculo particular entre el desarrollo de los personajes y la propuesta tem\u00e1tica del filme. Observamos que en el relato, los personajes van siendo definidos gradualmente por la importancia que tienen sus objetivos para el problema pol\u00edtico que se trata. En ese sentido, a medida que avanza el filme, Ali La Pointe y Phillipe Mathieu van plante\u00e1ndose como estandartes de la resistencia y del colonialismo respectivamente.\u00a0Esa correspondencia, adem\u00e1s, comporta un movimiento vertical, una profundizaci\u00f3n que reside en los matices que se le aportan a los personajes y, por tanto, a aquel problema general. Con respecto a la lucha argelina, esta profundizaci\u00f3n se percibe, por ejemplo, en la inclusi\u00f3n del ni\u00f1o que funge como mensajero del Frente de Liberaci\u00f3n Nacional y, sobre todo, en la voluntad, en\u00a0 la disidencia que se les atribuye a las mujeres que participan activamente en dicho grupo. Esto, en \u00faltima instancia, contribuye a ampliar y enaltecer el car\u00e1cter social de la lucha.<\/p>\n
Desde el otro punto de vista que expone la pel\u00edcula, el que representa Phillipe Mathieu, esta profundizaci\u00f3n puede seguirse en su relaci\u00f3n inusual con el problema argelino, puntualmente con cierto trato, digamos, respetuoso, casi cordial \u2013aunque no condescendiente- con los l\u00edderes rebeldes. Desde una perspectiva m\u00e1s amplia, ese tratamiento de los personajes, y por tanto de los temas que maneja el filme, nos permite hablar de una aproximaci\u00f3n aguda y sobria por parte del director a este asunto complejo, como son todos los asuntos hist\u00f3ricos. Paralelamente, esto significa un m\u00e9rito en la estructura narrativa en tanto involucra un uso pertinente y cuidadoso del lenguaje cinematogr\u00e1fico: esa correspondencia que destacamos se produce por la habilidad del director de eludir lo superfluo y de concentrase en lo esencial de su historia, m\u00e9rito que se distingue en su manera de organizar el relato, cuyo seguimiento no es impedido en lo absoluto por los grandes saltos temporales ni por las elipsis abruptas que se presentan en ciertas partes.<\/p>\n
Otro m\u00e9rito que se desprende de lo anterior es el de la mirada que ofrece Pontecorvo del problema argelino. A pesar de que el asunto del nacionalismo, de la lucha del pueblo argelino por la independencia, es representado de una forma que favorece y, en cierto grado, ennoblece una tendencia pol\u00edtica (actitud v\u00e1lida, natural y en vigencia con su momento hist\u00f3rico), el autor se abstiene efectivamente de cruzar la frontera hacia el partidismo, evitando con ello que la suya se presente como una pel\u00edcula panfletaria, para ofrecer, en cambio, una mucho m\u00e1s interesada en resaltar los matices de este y de otros temas como el colonialismo y el resentimiento social, lo que puede reconocerse en la exposici\u00f3n de ciertas actitudes positivas de algunos personajes que cumplen un rol negativo en la historia (el caso de la cortes\u00eda y el respeto del militar Phillipe Mathieu es el m\u00e1s claro) o sencillamente en la ausencia de condena, de sanci\u00f3n, a ese tipo de personajes o a lo que ellos representan. Consideramos como un m\u00e9rito esta prudencia del autor, adem\u00e1s, por el hecho de ser \u00e9ste un filme argelino, producido en parte por el Frente de Liberaci\u00f3n de ese pa\u00eds. Una menci\u00f3n aparte merece el empleo que hace Pontecorvo de otros recursos como la m\u00fasica, cuya pertinencia para contribuir en la tensi\u00f3n que se consigue principalmente por virtud del montaje en las secuencias de acci\u00f3n es otro ejemplo de la claridad y el tino que caracterizan la labor de este director.<\/p>\n