![\"the_wrestler02\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/07\/the_wrestler02-300x240.jpg?resize=300%2C240\")
<\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n
I <\/span> <\/span><\/p>\n Ya no quedan Bukowskis por all\u00ed. Bukowskis de los buenos, como Adriano, ya no quedan. Bukowkskis de los chimbos sobran, de aqu\u00ed a la conchinchina. Hay Bukowkskis de cart\u00f3n por todos lados, en Chacao, Sabana Grande y La Candelaria.<\/span><\/p>\n En Venezuela, por all\u00e1 por los ochenta, hubo un intento sano de adelantar un proyecto Bukowkskiano de resistencia cultural, llamado la Rep\u00fablica del Este, influido por el nada\u00edsmo colombiano, el surrealismo tropical y el esp\u00edritu del Techo de la Ballena, para llegar a constituir a la famosa pandilla de Lautremont, con todo y sus ministros y ministras en ejercicio de sus funciones, entre la Alcald\u00eda del \u201cChicken Bar\u201d y el basti\u00f3n oposicionista del \u201cVi\u00f1edo\u201d. <\/span><\/p>\n Hasta el sol de hoy, nadie ha querido evaluar la trascendencia y el alcance de La Rep\u00fablica del Este en la cultura nacional, quiz\u00e1s por la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica del movimiento y por sus practicas re\u00f1idas con la formalidad \u201cconcienciada\u201d de los \u00faltimos tiempos. Quiz\u00e1s algunos no le perdonan a la Rep\u00fablica su pacto de punto fijo con el gobierno de Caldera II.<\/span><\/p>\n Sin embargo, la Republica del Este marc\u00f3 \u00e9poca y tuvo innumerables consecuencias, para bien y para mal, sobre el desarrollo est\u00e9tico y \u00e9tico de las generaciones posteriores de la denominada \u00abizquierda divina y caviar\u00bb. <\/span><\/p>\n All\u00ed hicieron vida Caupolic\u00e1n Ovalles, Mary Ferrero, El Chino Valera Mora, el poeta Daza, el negro Ra\u00fal Fuentes, Pablito Antillano, Edmudo Aray, Carlos Contramaestre, Juan Calzadilla, Francisco P\u00e9rez Perdomo, Miyo Vestrini, Carlos Rebolledo, Per\u00e1n Erminy, y mi pap\u00e1, Tulio Monsalve, si me disculpan la intromisi\u00f3n personal. Todos firmantes del gran Magma de 1961, en los albores de la tropel\u00eda definida por la consigna: \u201cExiste ya un germen de ruptura y mucho de locura. Vivir es urgente, pero es grave porque hay que pagar por la bebida\u201d.<\/span><\/p>\n \u201cEra un proceso de plena lucidez incontrolable del orgasmo, cuyo vuelo s\u00f3lo controlan los trasnochados\u201d. Al menos, as\u00ed lo afirmaban ellos.<\/span><\/p>\n Yo no voy a traicionar lo m\u00edo. No voy a ser yo quien diga la \u00faltima palabra sobre la Rep\u00fablica. Y conmigo no cuenten para satanizarla, porque crec\u00ed entre ella y en cierta medida, tambi\u00e9n me marc\u00f3, a pesar de la opini\u00f3n de sus inquisidores, reduccionistas y adversarios. Hoy legi\u00f3n en Venezuela. <\/span><\/p>\n Seg\u00fan las malas lenguas, los republicanos s\u00f3lo fueron una partida de borrachos. Seg\u00fan nosotros, reencarnan muy bien el alma y el fuego de Bukowski. Por cierto, mucho de ello se puede rastrear, adem\u00e1s, en las llamas de gestaci\u00f3n de Poetas en Tr\u00e1nsito, una posible derivaci\u00f3n de la Rep\u00fablica. Seguramente, de ah\u00ed viene la negaci\u00f3n y el rechazo del Pen Club hacia la iniciativa de Daniel y Enio. <\/span><\/p>\n En cualquier caso, amigos, ya no quedan republicanos, ni Poetas en Tr\u00e1nsito, ni Bukowskis como los de antes. Por eso, celebramos el hecho de reencontrarnos con sus dignos herederos en la magn\u00edfica \u201cEl Luchador\u201d, donde el realizador fue en busca del \u00faltimo Bukowski de Hollywood Babilonia y lo consigui\u00f3 con creces, despu\u00e9s de invocar a Henry Chinaski en la incre\u00edble \u201cBarfly\u201d, protagonizada por igual por Mickey Rourke. Atendamos entonces a sus palabras, para entender por qu\u00e9 \u00e9l es el elegido para resucitar a Bukowski en las mallas de \u201cThe Wrestler\u201d: <\/span><\/span><\/p>\n \u00abCualquiera puede ser un no borracho. Se requiere de un talento especial para ser un borracho. Se necesita resistencia. La resistencia es m\u00e1s importante que la verdad.\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n Salud, amigos, y disfruten del brindis por el cad\u00e1ver exquisito en el siguiente funeral. Paz a los restos de la Rep\u00fablica, de Bukowski , de Poetas en Tr\u00e1nsito y del american dream.<\/span><\/p>\n http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=fLIuB6lwCXA<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n II <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>\u201cEl Luchador\u201d se impuso con toda justicia en la edici\u00f3n 2008 del Festival de Venecia. El Le\u00f3n de Oro, en cierta forma, se quedaba en casa. <\/span><\/p>\n El premio no s\u00f3lo vino a reconocer la trayectoria del joven realizador de \u201cPi\u201d, sino confirm\u00f3 la sospecha de la curiosa relaci\u00f3n de su cine con la est\u00e9tica docudram\u00e1tica heredada del neorrealismo italiano, al mejor estilo de Rossellini, Passollini, Visconti y De Sica, quienes fueron los responsables de romper con el cerco de la censura impuesta por Benito Mussollini, al rodar con actores no profesionales y a plena luz del d\u00eda,durante el estallido creativo y social de la posguerra, para sacar a flote las miserias disimuladas por la est\u00e9tica almidonada y decadente de la era fascista, cuando las comedias de los tel\u00e9fonos blancos, seg\u00fan Rom\u00e1n Gubern, cumpl\u00edan el triste papel del arte kistch entendido a la manera de Kundera: ocultar la sangre, el sudor y las l\u00e1grimas.<\/span><\/p>\n Ojo porque en Venezuela ocurre lo mismo ante el desfile de espejismos y arca\u00edsmos varios dise\u00f1ados para encubrir el dolor\u00a0 <\/span>y el descontento en boga. La Villa del escapismo nacional retrocede, a paso de cangrejo,a los tiempos de Cinecitta al servicio del Duce. \u201cZamora\u201d y \u201cLibertador Morales\u201d son la respuesta oficial a la entronizaci\u00f3n del \u201cSecuestro Express\u201d y de \u201cLos Azotes de Barrio\u201d en la ciudad del p\u00e1nico.<\/span><\/p>\n Por ello, las pel\u00edculas romanas de Fellini y compa\u00f1\u00eda fungieron de caja de resonaci\u00f3n de las angustias de la \u00e9poca, a trav\u00e9s de los c\u00f3digos de expresi\u00f3n derivados del lenguaje acu\u00f1ado por los hermanos Lumiere, padres de la vertiente de la no ficci\u00f3n en los or\u00edgenes primitivos de la sala oscura. <\/span><\/p>\n De tal modo, se buscaba responder a las escasez de recursos y a la crisis general de la cultura de masas, en un esfuerzo por rescatar de sus cenizas a los estudios y a los directores de la regi\u00f3n. <\/span><\/p>\n Justamente de ah\u00ed surgir\u00edan nombres y t\u00edtulos inolvidables como \u201cObsesi\u00f3n\u201d, \u201cLa Strada\u201d, \u201cLadr\u00f3n de Bicicletas\u201d, \u201cAlemania A\u00f1o Cero\u201d y \u201cPaisa\u201d,rodados en la calle bajo la sombra de la devastaci\u00f3n y la desgracia colectiva.<\/span><\/p>\n A\u00f1os despu\u00e9s, y como era de esperarse, la huella de la generaci\u00f3n de \u201cEl Limpiabotas\u201d trasciende sus fronteras comunes hasta echar ra\u00edces en la tierra de las oportunidades, donde Hollywood volver\u00e1 a sacarle provecho a los hallazgos de las vanguardias europeas, tras haber absorbido vamp\u00edricamente el contenido de la m\u00e9dula espinal del expresionismo germ\u00e1nico, a la luz de la explosi\u00f3n del film noir en el contexto de la primera ca\u00edda de la bolsa de valores. Hoy con el segundo hundimiento de Wall Street, el estreno de \u201cEl Luchador\u201d parece reencarnar el fantasma de la epidemia recesiva. <\/span><\/p>\n En cualquier caso, y regresando a la d\u00e9cada del cincuenta, la meca procedi\u00f3 a aplicar la metodolog\u00eda populista de costumbre al \u201ctransmutar los valores\u201d del neorrealismo italiano en el seno de la f\u00e1brica de sue\u00f1os, para capitalizar las ans\u00edas de reconocimiento e identificaci\u00f3n del gran p\u00fablico por medio de una serie de largometrajes melodram\u00e1ticos incorporados por arquetipos del fracaso de la talla de Marlon Brando y Ernest Borgnine. <\/span><\/p>\n Al primero lo recordamos por su papel de estibador, acosado por sus demonios, en la emblem\u00e1tica \u201cNido de Ratas\u201d, el mea de culpa de Elia Kazan por su participaci\u00f3n en la cacer\u00eda de brujas. <\/span><\/p>\n Al segundo lo consagrar\u00e1n en el pante\u00f3n de la academia por su contribuci\u00f3n naturalista en la estupenda \u201cMarty\u201d, cuyo protagonista no dejar\u00e1 lugar a la duda: es un pobre carnicero solter\u00f3n resignado a llevar una vida gris, en compa\u00f1\u00eda de su posesiva madre. Con todo, el cl\u00e1sico optimismo americano entrar\u00e1 en acci\u00f3n hacia el desenlace de la tragedia, para ir al rescate del personaje principal en medio del predecible happy ending.A partir de aqu\u00ed, la tendencia ser\u00e1 integrar el apocal\u00edpsis del neorrealismo en funci\u00f3n de las aspiraciones idealistas del Plan Marshall. <\/span><\/p>\n Pero poco a poco, el pesimismo tambi\u00e9n ejercer\u00e1 influencia sobre el estado de \u00e1nimo de los realizadores independientes, en el crep\u00fasculo de la guerra de Vietnam y de cara a la renuncia de Nixon. <\/span><\/p>\n En tal sentido, la senda del neorrealismo americano se bifurcar\u00e1, definitivamente, a finales de la d\u00e9cada del setenta, cuando el positivismo de Sylvester Stallone cruce sus pu\u00f1os de revancha con el existencialismo desolador de Martin Scorsese, en una batalla de titanes con innumerables secuelas dentro y fuera del ring de la sociedad del espect\u00e1culo. <\/span><\/p>\n No en balde, \u201cEl Luchador\u201d puede ser interpretada como un relectura de \u201cRocky\u201d en el siglo XXI, aunque en la tradici\u00f3n kamikaze de \u201cToro Salvaje\u201d, fruto de la colaboraci\u00f3n del autor de \u201cMalas Calles\u201d con el guionista Paul Schrader, el cerebro detr\u00e1s de los libretos de \u201cLa \u00daltima Tentaci\u00f3n de Cristo\u201d y de la biograf\u00eda de Yukio Mishima,sendos antecedentes y referentes para la concepci\u00f3n del antih\u00e9roe crucificado y sacrificado de \u201cThe Wrestler\u201d.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n Verbigracia, el propio argumento del film subraya la vocaci\u00f3n mesi\u00e1nica del protagonista, al comparar su calvario con el de \u201cLa Pasi\u00f3n\u201d del rey de reyes, salvando las distancias de espacio y de contextura espiritual.<\/span><\/p>\n Si, por ejemplo, el \u00edcono de Mel Gibson se sacrificaba en virtud de su proyecto religioso, el gladiador de Darren Aronofsky se inmola y literalmente se autoflajela en nombre de las banderas del \u201cshow bussines\u201d, con la intenci\u00f3n de prolongar sus quince minutos de fama, a costa de su propia estabilidad y equilibrio, muy a la inversa de la imagen apol\u00ednea exhibida por los acartonados campeones de la especialidad en la liga profesional de lucha libre. Ni hablar de sus pares mejicanos, del Santo a Blue Demon, inmortalizados por la edad de oro del celuloide azteca. Humor involuntario encumbrado por Carlos Monsivais.\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n En efecto, Mickey Rourke representa la antitesis de Hulk Hogan, el monarca absoluto de la World Wrestling Federation\/Entertainment, a su vez reducida a la condici\u00f3n de un circo romano ambulante, venido a menos. El escenario goyesco inherente a la carrera de deconstrucci\u00f3n y expiaci\u00f3n desplegada por el narrador de \u201cLa Fuente\u201d. <\/span><\/p>\n En consecuencia, el realizador vuelve por sus fueros para desarrollar un evidente y claro ap\u00e9ndice de \u201cR\u00e9quiem For A Dream\u201d, al desnudar el lado oscuro de la eterna b\u00fasqueda de la felicidad en el para\u00edso de las emociones ef\u00edmeras, el consumismo, la libertad de elecci\u00f3n y el cuadril\u00e1tero de la competencia darwinista. <\/span><\/p>\n El retrato del cineasta descubre y ostenta una galer\u00eda de almas en pena, casi espectrales, condenadas a la deriva, al desafecto, a la explotaci\u00f3n, a la degradaci\u00f3n y al laberinto de la soledad. Todos trabajan para comer y para cubrir sus m\u00ednimas necesidades, mientras son triturados por la maquinar\u00eda de la compra y venta de cuerpos, donde tampoco hay lugar para los viejos y para los d\u00e9biles. <\/span><\/p>\n No es casual el paralelismo entre la vida de una bailarina er\u00f3tica al borde del retiro y el descalabro de un luchador derrotado por el inclemente paso del tiempo. <\/span><\/p>\n Para reforzar su punto de vista, el autor apela al recurso del plano secuencia y de la c\u00e1mara en mano. A la postre, el film busca derribar las fronteras de divisi\u00f3n entre los g\u00e9neros can\u00f3nicos, en un t\u00edpico lance revisionista.La ficci\u00f3n describe la erosi\u00f3n del arquetipo del luchador americano, a la usanza del boxeador de la obra maestra de John Huston, \u201cFat City\u201d.<\/span><\/p>\n Pero tambi\u00e9n, la pel\u00edcula documenta y expone, sin velo ni corona, la cruda realidad del star system en el registro cl\u00ednico de la piel castigada y martirizada de Mickey Rourke, convertido en un despojo de s\u00ed mismo, a consecuencia de su \u00e9xito. <\/span><\/span><\/p>\n El s\u00edndrome de \u201cSunset Boulevard\u201d regresa a las marquesinas de la mano de una estrella devaluada, lista para saltar de nuevo a la c\u00faspide del olimpo audiovisual. Holywood Babilonia strikes back. <\/span><\/p>\n En pocas palabras, es un brutal llamado de atenci\u00f3n al ocaso de los \u00eddolos, en el apogeo del lifting y de la cirug\u00eda pl\u00e1stica. Es un golpe tan rudo y contundente a la autoestima del egocentrismo fashionista, como la inesperada muerte de Michael Jackson. Otra v\u00edctima del decorado sacrificada en el altar de la pantalla global.<\/span><\/p>\n Antes, cort\u00e1bamos cabezas, a modo de catarsis, en los templos del \u201cApocalypto\u201d maya. Ahora, procuramos evadir la muerte y la decadencia de las c\u00e9lulas, desviando la mirada hacia Facebook(una foto con una l\u00e1pida). Miedo a la degeneraci\u00f3n de la carne, conjurado y atemperado por v\u00eda electr\u00f3nica y cibern\u00e9tica. El viejo terror al cambio y a lo desconocido.<\/span><\/p>\n Como dir\u00eda Baudrillard, apenas un evento o un acontecimiento catastr\u00f3fico, nos logra despertar de la pesadilla del simulacro perpetuo, de la \u201cMatrix\u201d. <\/span><\/p>\n Tan s\u00f3lo un 11 de septiembre o el fallecimiento de un \u00eddolo del pop, nos puede abstraer del reinado de la ilusi\u00f3n, aunque a la larga acabemos por naturalizar \u201cla lamentable perdida\u201d en exorcismos colectivos y funerales fara\u00f3nicos. Fuimos importantes, somos importantes.Por lo visto, es dif\u00edcil salir del c\u00edrculo vicioso de nuestra lucha libre.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Por ende, el estreno de \u201cThe Wrestler\u201d cobra relevancia en la actualidad, al invitarnos a descubrir al hombre detr\u00e1s de la m\u00e1scara del poder,a la degollina detr\u00e1s del carnaval, a la agon\u00eda detr\u00e1s de la soberbia. Moraleja: el precio por permanecer en las altas esferas del culto a la personalidad, cuesta caro.<\/span><\/p>\n Atenci\u00f3n: el mensaje del subtexto evoca a dos piezas admirables de Am\u00e9rica Latina, \u201cGatica, El Mono\u201d de Leonardo Favio y \u201cAventurera\u201d de Pablo de la Barra, con Toco G\u00f3mez en el mejor papel autobiogr\u00e1fico de su carrera, llevando con dignidad el traje del legendario \u201cDar Bufallo\u201d.<\/span><\/p>\n Por \u00faltimo, quiz\u00e1s las \u00fanicas concesiones a la platea en \u201cEl Luchador\u201d, sean el forzado ep\u00edlogo de redenci\u00f3n, la inclusi\u00f3n de una subtrama rom\u00e1ntica y el reencuentro con el estereotipo de la \u201chija confundida\u201d. Grasa sobrante en el acabado del script.<\/span><\/p>\n En descargo del film, la funci\u00f3n culmina con un ambiguo plano en contrapicado, medio triunfalista, medio testamentario. En dos platos, un salto al vac\u00edo de pronostico reservado.Para quedar bien con dios y con el diablo, con lo indie y con lo mainstream, con lo alternativo y con lo trendy. Rebelarse vende. Es la contracultura como negocio institucionalizado en Hollywood desde la llegada de los moteros tranquilos, los padrinos y los midas de la coste oeste.<\/span><\/p>\n En resumen, una met\u00e1fora de un pa\u00eds herido por los traumas de la crisis y la guerra, pero siempre con \u00e1nimos de recuperarse a pesar de las adversidades y de las circunstancias del entorno. Principio y fin del cine en el arribo de la ambivalente era Obama, un rato con la derecha, otro rato con la izquierda. La habitual receta pugil\u00edstica del partido dem\u00f3crata.Triunfo por knockout de la correcci\u00f3n pol\u00edtica. Good night, good fight. <\/span><\/p>\n <\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" I Ya no quedan Bukowskis por all\u00ed. 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