{"id":36067,"date":"2013-03-23T12:28:45","date_gmt":"2013-03-23T16:58:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=36067"},"modified":"2013-03-23T12:28:45","modified_gmt":"2013-03-23T16:58:45","slug":"brecha-en-el-silencio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2013\/03\/23\/brecha-en-el-silencio\/","title":{"rendered":"Brecha en el Silencio: Precious seg\u00fan La Villa del Cine"},"content":{"rendered":"

\"brecha-en-el-silencio\"<\/a><\/p>\n

Ayer intent\u00e9 ir a ver una de las obras del Festival Internacional de Teatro de Caracas, pero no pude, la ciudad no me permiti\u00f3 llegar a Petare a la hora prevista. Sin embargo, no perd\u00ed la tarde, ya que pude ver en el Unicentro El M\u00e1rquez, Brecha en el Silencio<\/strong>. Muchas ganas ten\u00eda de ver esta pel\u00edcula, desde su estreno en el Festival de Cine Venezolano de M\u00e9rida hab\u00eda escuchado toda clase de comentarios elogiosos para la \u00f3pera prima de los hermanos Rodr\u00edguez. Dec\u00edan que era la mejor pel\u00edcula de La Villa del Cine, que se trataba de un filme \u00abdiferente\u00bb, e incluso algunos la catalogaban de obra maestra<\/a>. Pocos disent\u00edan y se\u00f1alaban la exageraci\u00f3n en tales apreciaciones. Luego de verla, no entiendo por qu\u00e9 tanto entusiasmo.<\/p>\n

Estoy de acuerdo con quienes dicen que sobre el cine nacional a veces se impone un prejuicio injusto<\/a> que niega cualquier m\u00e9rito y que reduce toda nuestra cinematogaf\u00eda a un largo camino de desaciertos, pero tambi\u00e9n es verdad que existe otro prejuicio, el de quienes aducen que nuestro cine s\u00f3lo ha tratado una tem\u00e1tica en particular (la relacionada con el barrio y la pobreza) y entonces celebran y aplauden cualquier cinta que aparentemente sea \u00abdistinta\u00bb y \u00abart\u00edstica\u00bb.<\/p>\n

Esto no es cierto, desde el mismo momento en que nuestra cinematografia empez\u00f3, hubo y hay directores empe\u00f1ados en hacer cine de todo tipo. En nuestra cinematograf\u00eda tenemos a Clemente de la Cerda y sus dramas sociales sobre delincuentes juveniles, pero tambi\u00e9n tenemos la obra del intimista Franco Rubartelli, del aleg\u00f3rico Diego Risquez, de los experimentales Julio Neri y Jacobo Penzo, del a veces intimista y a veces costumbrista Alfredo Anzola, por s\u00f3lo nombrar algunos. Sin embargo, a pesar de esto, cada cierto tiempo surge una nueva oleada de emoci\u00f3n porque por fin hay cine \u00abde autor\u00bb en Venezuela. Alexis Correia escribi\u00f3 una vez<\/a> que el gran problema de los cineastas j\u00f3venes venezolanos es que no se reconoc\u00eda como parte de una tradici\u00f3n, por eso juran estar innovando y siempre est\u00e1n descubriendo al agua tibia.<\/p>\n

Luego de ver Brecha en el Silencio<\/strong> (2013, Luis Alejandro Rodr\u00edguez y Andr\u00e9s Eduardo Rodr\u00edguez) entiendo que el prejuicio no ha sido superado y que estamos dispuestos a aplaudir cualquier cosa enmascarada como cine de autor, bajo la excusa de que es algo \u00abdistinto\u00bb. Vale decir que el tema tratado en esta pel\u00edcula ya hab\u00eda sido tocado con anterioridad por C\u00e9sar Bol\u00edvar, con mucha mejor fortuna, en su cinta de 1982, M\u00e1s All\u00e1 del Silencio<\/strong> (disponible completa en Youtube<\/a>). Nada malo tiene esto por supuesto, ya que el cine repite sus tem\u00e1ticas de manera constante, pero no me lo vendan como \u00abla primera pel\u00edcula sobre personas con discapacidad\u00bb, porque no es cierto. Del mismo modo el intento de crear una narrativa privada de la pobreza, es decir, una historia sobre personas pobres pero enfocada en el drama personal y no en el drama social, ha sido una constante de nuestro cine. La \u00faltima pel\u00edcula en hacerlo fue Los P\u00e1jaros se van con la Muerte<\/strong> (2011, Thaelman Urguelles), cinta con la que Brecha en el Silencio<\/strong> guarda no pocos puntos en com\u00fan. S\u00f3lo que donde Urguelles se iba por lo fant\u00e1stico, los hermanos Rodr\u00edguez optan por el drama.<\/p>\n

La historia nos muestra a Ana (Vanessa di Quattro) una chica de 19 a\u00f1os que sufre de sordera y vive en un hogar humilde con su mam\u00e1 (Juliana Cuervos), su hermana mayor (Caremily Art\u00edgas), su hermano menor (Jonathan Pimentel) y su padrastro (Rub\u00e9n Le\u00f3n). En la familia es pr\u00e1cticamente una sirvienta, s\u00f3lo la utilizan para cocinar y atender a sus hermanos. Mientras su indiferente madre le roba el sueldo que gana como costurera en una empresa textil, su padrastro abusa sexualmente de ella. La pel\u00edcula acierta al mostrarnos el mundo silente de Ana. En ocasiones la c\u00e1mara se vuelve subjetiva y el dise\u00f1o de sonido (gran acierto) ayuda a que sintamos el aislamiento de la protagonista, qui\u00e9n no entiende mucho de lo que le rodea y siempre vive con un extra\u00f1amiento y cierta resignaci\u00f3n ante los abusos sufridos.<\/p>\n

Lamentablemente esto se pierde al poco rato de avanzada la pel\u00edcula, cuando los directores siguen un camino similar a de la cinta norteamericana Precious<\/strong>: una infinita sucesi\u00f3n de vej\u00e1menes que acosar\u00e1n a la protagonista de forma un tanto amarillista. Al igual que en las pel\u00edculas de Lars Von Trier, la mujer en esta historia cumple el papel de v\u00edctima absoluta de la opresi\u00f3n del mundo. Si en Dogville<\/strong> todos se aprovechaban de la bondad de la protagonista, en \u00e9sta cinta la discapacidad auditiva de Ana la coloca en desventaja frente a todos, incluso sus hermanos (los \u00fanicos personajes relativamente buenos de la pel\u00edcula), quienes a pesar de no maltratarla, s\u00ed la utilizan y abusan de ella, incluso se sugiere que el ni\u00f1o la desea sexualmente y que quiere seguir los pasos de su padrastro abusador.<\/p>\n

Los hermanos Rodr\u00edguez buscan un camino que celebro: dejar de lado los di\u00e1logos para expresarse en im\u00e1genes. Sin duda uno de los problemas del cine venezolano es \u00e9se: la sobre-explicaci\u00f3n de todos los argumentos de una pel\u00edcula a trav\u00e9s de di\u00e1logos redundantes. Me pas\u00f3 recientemente con Azul y no Tan Rosa<\/strong>, la \u00f3pera prima de Miguel Ferrari, que luego de una interesante primera parte, se desinflaba con una inexplicable coda en la que una serie de subtramas innecesarias remarcaban el mensaje de la pel\u00edcula, a\u00fan cuando el mismo ya estaba bastante claro durante su lograda primera hora. Aquella pel\u00edcula terminaba con un discurso did\u00e1ctico y aleccionador en voz de Hilda Abrahamz, qui\u00e9n nos dec\u00eda qu\u00e9 conclusi\u00f3n sacar de lo que acab\u00e1bamos de ver. Aqu\u00ed es digno de celebrarse la ausencia de esas declaraciones de principios, el detrimento de la palabra en beneficio de la imagen. Pero la est\u00e9tica de los hermanos Rodr\u00edguez no es lo suficientemente madura y poderosa. Al contrario, muchos momentos producen risas involuntarias, muchas im\u00e1genes lejos de ser expresionistas resultan tragic\u00f3micas, como los momentos en que el hermano menor se levanta son\u00e1mbulo, que generan no pocas carcajadas en la sala; o cuando se quiere remarcar la crueldad del padrastro, con primeros planos y tomas en contrapicado que m\u00e1s que generar repulsi\u00f3n recuerdan algunos de los peores vicios de los unitarios televisivos que estuvieron muy de moda en Venezuela durante los a\u00f1os noventa. El gran problema, en definitiva, es que los hermanos Rodr\u00edguez se dan aire de grandes autores y deben forzar mucho su est\u00e9tica, quieren impactar y desagradar a juro, quieren conmover a base de efectismos y no con la fuerza dram\u00e1tica que la historia ya tiene por s\u00ed misma. En muchos momentos sent\u00ed que terminaban haciendo un cine formalista y mec\u00e1nico. Tan mal planificado que termina aburriendo y causando risas involuntarias.<\/p>\n

De igual modo, los actores no ayudan. Rub\u00e9n Le\u00f3n est\u00e1 encasillado en el mismo papel de macho venezolano bebedor de cerveza y abusador de mujeres desde su participaci\u00f3n en Cheila: Una Casa pa’ Ma\u00edta<\/strong>, hace poco lo vimos en el mismo papel en la pel\u00edcula de Ferrari. Aqu\u00ed lleva un poco m\u00e1s all\u00e1 su rol al encarnar a este despiadado personaje con su registro habitual. Del mismo modo, Juliana Cuervos encarna otro estereotipo, el de la mujer venezolana que a cambio de un marido que le provea de sexo, est\u00e1 dispuesta a dejar que abusen de sus hijas y que la chuleen. La actriz no resulta cre\u00edble y en muchas escenas, como aquella en la que le arroja unos platos a la protagonista, se nota forzada. Mejor fortuna corre el elenco joven, tanto Jonathan Pimentel como Caremily Artigas, aportan un poco de naturalidad en un film tan mec\u00e1nico. Sin duda lo mejor de la pel\u00edcula es su protagonista, Vanessa Di Quiattro realiza una esforzada actuaci\u00f3n, digna de todos los elogios que ha recibido. Incluso me impresion\u00f3 algo, y disculpen que citen una an\u00e9cdota personal: he tenido contacto con personas sordas, y tambi\u00e9n con personas sordas abusadas. Una de las caracter\u00edsticas de estas personas es que van adquiriendo una gestualidad diferente, mientras que los sordos normales suelen ser excesivamente gestuales y mueven mucho las manos, los sordos que han sido v\u00edctimas de alg\u00fan abuso suelen caminar cabizbajos, frotan sus manos y se sientan mirado al suelo. Me impresion\u00f3 mucho que la actuaci\u00f3n de Di Quattro es as\u00ed, expresa con sus gestos y formas el abuso del que ha sido v\u00edctima. En tal sentido es una l\u00e1stima que una actuaci\u00f3n tan lograda sea vea inserta en este festival de sufrimiento kitsch que es la cinta de los Rodr\u00edguez.<\/p>\n

En definitiva, Brecha en el Silencio<\/strong> viene a confirmar algo que ha sido una constante en nuestro cine reciente: el de pel\u00edculas que en apariencia vienen a representar un refrescamiento a nuestra industria, pero que al final terminan hundi\u00e9ndose en su vac\u00edo, sus pretensiones, y sus inconsistencias. En contrapartida, la semana pasada vi otro film venezolano, El Yaque: Pueblo de Campeones<\/strong> (2013, Javier Chuecos), un documental sencillo, sin \u00e1nimos de hablar de los \u00abgrandes temas de la vida\u00bb, una cinta encantadoramente incorrecta en la que unos chamos rumberos, bebedores y con pocas intenciones de venderse como h\u00e9roes nacionales que triunfan en el exterior a lo Dudamel, terminaron conmovi\u00e9ndome con su amor por el Wind Surf y sus simples ganas de vivir haciendo lo que les gusta y ser reconocidos en su pa\u00eds por ello. Al final, el cine es eso: buena historias que nos conmueven y nos dejan pensando luego de haberlas visto. Prefiero mil veces ese cine a estas chorradas pretendidamente autorales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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