{"id":3522,"date":"2009-06-24T12:38:17","date_gmt":"2009-06-24T17:08:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=3522"},"modified":"2009-07-03T07:19:05","modified_gmt":"2009-07-03T11:49:05","slug":"standard-operating-procedure-la-normalizacion-de-la-tortura-en-vivo-y-directo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2009\/06\/24\/standard-operating-procedure-la-normalizacion-de-la-tortura-en-vivo-y-directo\/","title":{"rendered":"Standard Operating Procedure: la normalizaci\u00f3n de la tortura en vivo y directo"},"content":{"rendered":"

\"standard_operating_procedure_2008\"<\/p>\n

De entrada, valga la siguiente acotaci\u00f3n egoc\u00e9ntrica: Erroll Morris es mi director favorito en el \u00e1mbito documental.
\nEn lo personal, yo me dedico a dirigir documentales desde no hace mucho, aproximadamente una d\u00e9cada. Es decir, durante toda mi carrera profesional. De momento, es en el \u00fanico lugar, en el \u00fanico espacio audiovisual donde me siento c\u00f3modo en mi pa\u00eds, sin necesidad de lidiar con las convocatorias engorrosas del CNAC, con plena libertad para hacer y decidir, al margen del cine fashion nacional, cuya rosca desprecio y mantengo a la distancia desde siempre. Es una cuesti\u00f3n de principios.
\nNo me interesa contar historias con actores de telenovela, no me interesa guionizar nada, no me interesa pactar con la Villa, no me interesa someterme a los dict\u00e1menes del mercado, no me interesa venderle el alma al estado para seguir en activo. En lugar de ello, prefiero continuar en lo m\u00edo, a la calladita y en la intimidad. El tiempo dir\u00e1 si el esfuerzo de hormiga vali\u00f3 o no la pena.
\nPor los momentos, hago cine documental con mis amigos y para mis amigos, quienes tambi\u00e9n comparten mi visi\u00f3n acerca del cine en Venezuela. A grosso modo, somos investigadores y practicantes de las tesis de la no ficci\u00f3n. De hecho, llevamos dos a\u00f1os haciendo una investigaci\u00f3n sobre la historia del g\u00e9nero, para decantarla en un metadocumental de dos horas y media. Pr\u00f3ximamente lo ver\u00e1n.
\nAs\u00ed pues, se justifica y se evidencia nuestra pasi\u00f3n y nuestro afecto por el cine documental. Por tanto, es un verdadero placer y honor hablar de la \u00faltima pel\u00edcula de nuestro \u00eddolo, Errol Morris, m\u00e1ximo exponente de la llamada \u201cnon fiction movie\u201d, donde las barreras entre la realidad y la puesta en escena son sistem\u00e1ticamente derruidas, por efecto de la disoluci\u00f3n de los compartimientos estancos en el apogeo de la posmodernidad. Erroll Morris es el abanderado norteamericano del documental posmoderno, seg\u00fan Gilles Lipovetsky.
\nAl parecer de Gilles Lipovetsky, el auge del documental posmoderno revela tres fen\u00f3menos consustanciales de nuestro tiempo.<\/p>\n

\"stop\"
\nUno, el fin de las utop\u00edas de la modernidad y su necesidad de revisitaci\u00f3n, tanto en un plano deconstructivo como conservador. De ah\u00ed la avalancha de documentales conspirativos en contra del sistema, pero en el fondo concebidos para reforzarlo tras un mea culpa o un exorcismo restaurador, como el caso de \u201cThe Corporation\u201d, \u201cSuper Size Me\u201d y \u201cBowling For Columbine\u201d, cr\u00edticas mordaces aunque incapaces de salir del c\u00edrculo vicioso de la sociedad cuestionada. Igual ocurre con los consabidos \u201cinfowarriors\u201d y con los extremistas de la red viral, a la manera de los creadores de \u201cZeitgiest\u201d y \u201cLoose Change\u201d, dos ejemplos de anarquismo mediatizado y atemperado por la web. Obviamente, ponen el dedo en la yaga y cumplen un papel fundamental a la hora de romper con el cerco de la censura establecida en los canales regulares de la institucionalidad electr\u00f3nica. Sin embargo, siempre terminan por reforzar el status quo, despu\u00e9s de proponer la cura para sus aparentes males. Por lo visto, se inclinan hacia el lado del viejo cine del \u201cnew deal\u201d americano, seg\u00fan el cual, la crisis puede ser resuelta dentro del sistema, con las armas del sistema y por los buenos hombres del sistema al desnudar a los malos hombres del sistema. Algo similar al proyecto moralista de Oliver Stone y Michael Moore.<\/p>\n

\"20070510094443-moore\"
\nDos, la necesidad morbosa del espectador por conocer los meandros del poder, mientras asistimos a la destrucci\u00f3n consensuado del concepto de lo p\u00fablico. De forma snobista, el espectador puritano busca satisfacer con los nuevos documentales, su posici\u00f3n de privilegio como persona \u201cinformada\u201d y \u201csabida\u201d en la materia. Todo lo cual le permite elevar su autoestima, su prestigio y su lugar en la escala social. El conocimiento vuelve as\u00ed a convertirse en un arma instrumental de poder.
\nY tres, la propia credibilidad posmoderna de la realidad. Pero dejemos al propio Lipovetsky el hecho de explicar su teor\u00eda de la realidad:<\/p>\n

\"la_pantalla_global\"
\n\u201cEl auge del documental aparece como una respuesta a la desaparici\u00f3n de los grandes referentes colectivos del bien y del mal, lo justo y lo injusto, la derecha y la izquierda, as\u00ed como el eclipse de las grandes visiones del futuro hist\u00f3rico. Liberadas de las cuadr\u00edculas macroideol\u00f3gicas que se\u00f1alaban el sentido de la historia, todas las peque\u00f1as historias, todas las micro y macrorealidades del mundo adquieren una dignidad nueva. Sin embargo, hu\u00e9rfanas de ideolog\u00edas heroicas, nuestras democracias pasan a ser al mismo tiempo, democracias de desorientaci\u00f3n, inseguridad y decepci\u00f3n. En este contexto de desestabilizaci\u00f3n de referentes y de vac\u00edo ideol\u00f3gico, los hechos que presenta el documental sustituyen los ya debilitados sistemas de interpretaci\u00f3n global por realidades inmediatas pero fuertes, con una innegable dimensi\u00f3n de evidencia.Aportan islotes de tierra firme y s\u00f3lida que faltan cruelmente a nuestros contempor\u00e1neos.
\nLas pel\u00edculas de la realidad, tal como las vemos en las pantallas, tienen una base com\u00fan que las vuelve f\u00e1cilmente universales. Lo que las cimienta es la ideolog\u00eda de los derechos humanos, ampliada a los derechos de la tierra: protecci\u00f3n de las especies, conservaci\u00f3n de los recursos naturales.
\nCine consensual que es por encima de todo humanista, denuncia el mal sin proponer modelos distintos. Estamos a mil leguas de una contracultura. Se acaba ofreciendo una especie de ganz\u00faa que abre por igual todas las cerraduras, desde la salud hasta la geopol\u00edtica.
\nCine hipermoderno que da la sensaci\u00f3n de entender la complejidad del mundo y de tener cierto poder sobre la marcha de las cosas, en realidad, es, incluso cuando denuncia los estragos del liberalismo, intr\u00ednsecamente liberal y moral.\u201d
\nVerbigracia, el cine de Errol Morris y su \u00faltimo largometraje, \u201cS.O.P.\u201d, densamente interconectado con un par de sendas denuncias documentales: \u201cGhosts of Abu Grahib\u201d y \u201cTaxi to the dark side\u201d, ganadora del Oscar de la academia.<\/p>\n

\"1_27\"
\nEn ellas, el cine americano demuestra su capacidad para conjurar sus peores fantasmas, y extraer una lecci\u00f3n o un aprendizaje moral sobre el tema. Por cierto, algo digno de ser envidiado. Ojala hici\u00e9ramos lo mismo con el documental en Venezuela. Ello evidencia la fortaleza democr\u00e1tica de la ciudadan\u00eda americana, en oposici\u00f3n a nuestra debilidad a la hora de asumir nuestra responsabilidad como sociedad civil ante el poder de turno.
\nAs\u00ed las cosas, \u201cStandard Operating Procedure\u201d constituye, para la fecha, el documental definitivo y concluyente alrededor del esc\u00e1ndalo de Abu Grahib. A su lado, \u201cGhosts of Abu Grahib\u201d y \u201cTaxi to Dark Side\u201d son un juego de carritos.
\nPara empezar, \u201cStandard Operating Procedure\u201d vendr\u00eda a ser la m\u00e1s reciente obra maestra de Erroll Morris, la concreci\u00f3n de su estilo y de su carrera llena de obras maestras. No hay una sola pel\u00edcula de Erroll Morris para el olvido. Todas son estupendas y relevantes. Todas son id\u00e9nticas en la forma y en el fondo pero a la vez dis\u00edmiles. Todas son una curiosa radiograf\u00eda de los l\u00edmites y las ambivalencias de las condici\u00f3n humana.Todas son un diagn\u00f3stico de las luces y de las sombras del sue\u00f1o americano. Todas van m\u00e1s all\u00e1 del simple y reduccionista chantaje maniqueo.<\/p>\n

\"30381-large\"
\nEn una de sus joyas, \u201cMister Death\u201d, Erroll Morris concibe un milagro, el milagro de su cine: humanizar a un monstruo, humanizar al dise\u00f1ador de las sillas el\u00e9ctricas del sistema penitenciaro americano, humanizar a un cient\u00edfico demonizado por pretender cuestionar la veracidad cient\u00edfica del holocausto. Por supuesto,es una pel\u00edcula condenada, censurada y considerada una blasfemia. Sin embargo, la responsabilidad de Morris consiste en no tomar partido por la tesis de su protagonista, y en brindarle la posibilidad de la defensa y el derecho de expresarse delante de la c\u00e1mara.
\nPor eso, Morris siempre rueda con el mismo plano frontal, todas sus entrevistas, en un encuadre confesional a la usanza de los testimonios de hoy en d\u00eda por youtube. La gran diferencia con Morris estriba en su metodolog\u00eda de trabajo y en la seriedad de su compromiso \u00e9tico y comunicacional.<\/p>\n

\"errol-morris\"
\nAl respecto, citamos una reflexi\u00f3n del cr\u00edtico espa\u00f1ol, Gonzalo de Lucas:
\n\u201cPor esa tarea detectivesca de Morris(que le proporcion\u00f3 la celebridad al realizar\u00a0 \u201cThe Thin Blue Line\u201d, el \u00fanico documental de investigaci\u00f3n que resolvi\u00f3 una investigaci\u00f3n) se ha visto en este procedimiento algo parecido al sistema judicial: acumulaci\u00f3n de pruebas y testimonios, etc. Sin embargo, su trabajo es \u00f3ptico y ac\u00fastico y se concibe mejor si lo relacionamos con la tradici\u00f3n cient\u00edfica del cine. Morris quiere ver en las im\u00e1genes un c\u00f3digo o una estructura gen\u00e9tica, y para ello emplea toda clase de artilugios sofisticados: para empezar, sus inventos para grabar las entrevistas, el Interrotron y el Megatron, que permiten que el entrevistado, mientras est\u00e1 viendo enfrente suyo un monitor con la imagen del propio Morris, mir\u00e9 fijamente al espectador.\u201d<\/p>\n

\"vlcsnap-1084248\"
\nCon lo cual, el careo de Morris funciona, pr\u00e1cticamente, como un sutil y fascinante interrogatorio policial, donde el director consigue capturar testimonios y verdades negadas al p\u00fablico, bajo la pragm\u00e1tica seducci\u00f3n del aura medi\u00e1tica.
\nDe tal modo, los seres an\u00f3nimos confiesan sus pecados a la c\u00e1mara de Morris, cuando no lo har\u00edan delante del jurado, ante la promesa y el sue\u00f1o de redimirse, de disculparse, de defenderse y de consagrarse en el espectro de la celebridad en la historia universal de la infamia.
\nEn tal sentido, Morris, como buen documentalista, es un h\u00e1bil cineasta y un pol\u00edticamente incorrecto realizador vamp\u00edrico, amado y odiado por saber chuparle la sangre intelectual a sus entrevistados, hasta dejarlos secos y expuestos con el lente.<\/p>\n

\"fog_of_war\"
\nA diferencia de Moore, el estilo de Morris no es incisivo y confrontador. Morris obtiene mejores resultados logrando la empat\u00eda del entrevistado, por medio de preguntas aparentemente inofensivas. Morris se hace literalmente amigo de sus entrevistados y en medio de sus conversaciones anodinas, consigue el prodigio de desnudarlos en vivo, sin necesidad de ponerles una pistola en la cabeza.
\nAs\u00ed lo hizo, por ejemplo, con el secretario de defensa de Kennedy en \u201cThe Fog of War\u201d, por la cual fue reconocido con el Oscar de la academia y por el Festival de Cannes en la selecci\u00f3n oficial.
\nAs\u00ed lo hace con los protagonistas de las fotograf\u00edas pornogr\u00e1ficas de Abu Grahib. Mayor iron\u00eda, imposible.<\/p>\n

\"standard1\"
\nAhora es Morris \u00e9l encargado de interrogar y desnudar a los interrogadores profesionales de Abu Grahib, para sentarlos en el banquillo de los acusados, pero por su propia voluntad y sin abuso de la autoridad de por medio.
\nPara incrementar la iron\u00eda, Morris los interroga delante de un fondo difuso de colores opacos, similar al de cualquier pared de un centro de detenci\u00f3n, como si estuvi\u00e9ramos dentro de la c\u00e1rcel de Abu Grahib.<\/p>\n

\"large_lyndie\"
\nDe hecho, el documental es una pesadillesca inmersi\u00f3n y reclusi\u00f3n, de dos horas, en la c\u00e1rcel de Abu Grahib, con sus guardias, sus cautivos y sus jefes de seguridad. Incluso, las escenas recreadas con actores profesionales, buscan deliberadamente situarnos en el lugar de los cautivos, para identificarnos con su punto de vista de minusval\u00eda y con su dolor. Por ejemplo, la incre\u00edble secuencia reconstru\u00edda con el perro, donde nos ladra y nos muerde a la cara. Somos nosotros los atacados y los violados por los procedimientos regulares de interrogaci\u00f3n en la c\u00e1rcel de Abu Grahib.
\nAl mismo tiempo, la historia se narra de forma cronol\u00f3gica a trav\u00e9s del diario de una de las chicas implicadas en el caso, cuyo error fue el haberse dejado fotografiar y en ser c\u00f3mplice pasiva de las torturas, apareciendo con su pulgar alzado en cada placa, en cada impresi\u00f3n. Es la banalidad del mal y la naturalizaci\u00f3n del fascismo aludida por Baudrillard en uno de sus \u00faltimos ensayos.<\/p>\n

\"standard_operating\"
\nEn paralelo, cabe hacer la relectura de la aproximaci\u00f3n de Rom\u00e1n Gubern al caso Abu Grahib:
\n\u201cA veces las im\u00e1genes crueles saltan a los medios p\u00fablicos de un modo imprevisto por sus autores y protagonistas. Valga el ejemplo famoso de las fotos de torturas y humillaciones infligidas por los soldados norteamericanos a los presos iraqu\u00edes en la c\u00e1rcel de Abu Grahib. Los estereotipos ang\u00e9licos sobre la condici\u00f3n femenina saltaron por los aires ante las fotos de la soldado Lynndie England apuntando sonriente a los genitales de presos desnudos o arrastrando con una correa a un preso desnudo tirado en el suelo. No deja de resultar sorprendente que al publicarse estas fotos se enmascaran los genitales de los presos torturados, como concesi\u00f3n p\u00fablica al pudor sexual y protecci\u00f3n a la intimidad de los presos, cuando las situaciones o elementos de dominaci\u00f3n o crueldad constitu\u00edan la verdadera obscenidad de aquellos actos.\u201d<\/p>\n

\"linchado-y-quemado-1\"
\nSalvando las distancias, podr\u00edamos comparar, sin \u00e1nimo de sonar exagerados, la realidad de Abu Grahib con la de nuestro sistema penitenciaro, donde la tortura es naturalizada por igual y manejada actualmente como un fen\u00f3meno medi\u00e1tico para el consumo del pujante mercado snuff de la red, cuya estructura tiende a favorecer la normalizaci\u00f3n de contenidos expl\u00edcitos. Internet es , por ende, un arma de doble filo, una c\u00e1rcel virtual de Abu Grahib,\u00a0 culpable de acrecentar nuestro vouyerismo y nuestra insensibilidad ante el dolor ajeno.
\nLa distancia de la tecnolog\u00eda parece alimentar y estimular nuestra vocaci\u00f3n para filmarlo todo, sin barreras y sin l\u00edmites.
\nPor consiguiente, \u201cStandard Operating Procedure\u201d sirve como correlato para entender la emergencia en Venezuela de fen\u00f3menos extremos de la red, como los videos pornos de \u201cCaracas y sus Estudiantes\u201d, los videos snuff de las autopsias a malandros enemigos grabados por la banda de los Capriceros, los videos de la ejecuci\u00f3n p\u00fablica del pobre violador de El Valle y los videos clandestinos grabados en la c\u00e1rcel de Tocor\u00f3n, por no hablar de aquel otro donde asesinan a un recluso despu\u00e9s de sodomizarlo colectivamente.
\nEl enfoque de Morris apunta a desmontar el suceso desde una perspectiva bifronte, b\u00edfida.<\/p>\n

\"03-14-06_abu-ghraib_01\"
\nPor un lado, demostrando su sintom\u00e1tica ra\u00edz tecnol\u00f3gica. Es decir, seg\u00fan Morris, la democratizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital nos conduce por senderos paralelos y peligrosos, al incentivar nuestro papel de protagonistas, nuestro egocentrismo y nuestra necesidad de saltar a la fama, a costa del horror. Es como el mito de Er\u00f3strato, el terrorista de la leyenda donde hizo arder el templo de Artemisa para expandir su gloria. Es ,como dice Gubern, el renacimiento del concepto de extimidad entendida por Lac\u00e1n. Extimidad comprendida como la b\u00fasqueda imperiosa y obscena de exhibir la vida \u00edntima, para proyectarla en las plataformas y redes sociales concebidas para ello. De igual modo, la tecnolog\u00eda fotogr\u00e1fica, seg\u00fan Morris, tiene el incre\u00edble valor de servir como documento activo para la denuncia y para la vigilancia activa de los se\u00f1ores de las sombras. No por casualidad, \u201cStandard Operating Procedure\u201d es patrocinada por la Sony, porque sus c\u00e1maras digitales fueron c\u00f3mplices y a la vez responsables de la resoluci\u00f3n del caso judicial de Abu Grahib. He all\u00ed el dilema de fondo de la pel\u00edcula, aparte de estudiar lo visto y lo no visto por el encuadre, con la idea de analizar el asunto del fuera de campo. En suma, importa tanto lo que revela la imagen como lo que oculta. Y lo que est\u00e1 fuera de cuadro es lo que denuncia Morris.<\/p>\n

\"large-standard-operating-procedure-blu-ray8\"<\/p>\n

Por el otro, \u201cStandard Operating Procedure\u201d desnuda la absurda y kafkiana naturalizaci\u00f3n de la tortura en el seno de la burocracia militar de Estados Unidos durante su fallida campa\u00f1a contra el terrorismo.
\nEl t\u00edtulo lo dice todo: la tortura es un procedimiento est\u00e1ndar en la operaci\u00f3n de control y disuasi\u00f3n de un pa\u00eds invadido y ocupado a la fuerza. Morris rehuye de la personalizaci\u00f3n del problema y busca mejor su ra\u00edz com\u00fan.
\nLa conclusi\u00f3n no puede ser m\u00e1s demoledora: ni siquiera la intimidante Lynndie England es la villana de la pel\u00edcula. Ella es apenas una ficha de un engranaje. Ella tambi\u00e9n, a su modo, es una v\u00edctima. Una muchacha indefensa e iletrada manipulada como t\u00edtere por las directrices verticales de sus superiores. Ella es una v\u00edctima de Donald Rumsfeld, del Pent\u00e1gono. Ella recibi\u00f3 \u00f3rdenes desde arriba para quebrar la moral del enemigo, usando el viejo manual de tortura de la CIA. Ella no es el problema, ella es parte del problema. Ella es la punta de un iceberg develado por Morris.<\/p>\n

\"standard_operating_procedure_4\"
\nUna m\u00e1quina de la muerte similar a la del documental \u201cS-21\u201d sobre los campos de concentraci\u00f3n de Pol Pot.
\nUna f\u00e1brica de la deshumanizaci\u00f3n fascista como la de la pel\u00edcula de Pasollini, \u201cSalo\u201d.
\nUn regreso a la \u201cShoah\u201d de Hitler y a los gulags de Stalin.
\nUn camino de retorno a Guant\u00e1namo.
\nUn documental contra la impunidad de la intolerancia y el odio.
\nUn reflejo del estado del mundo en el siglo XXI.
\nUn espejo de la tortura criminal institucionalizada en nuestro pa\u00eds, dentro y fuera de Tocuyito, la Planta y para usted de contar.
\n\u201cStandard Operating Procedure\u201d es un documental sobre nosotros como colectivo, como naci\u00f3n y como aldea global. No se lo pierdan.
\n[googlevideo]http:\/\/video.google.com\/videoplay?docid=4030426275197703364&hl=es[\/googlevideo]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De entrada, valga la siguiente acotaci\u00f3n egoc\u00e9ntrica: Erroll Morris es mi director favorito en el \u00e1mbito documental. En lo personal, yo me dedico a dirigir documentales desde no hace mucho, aproximadamente una d\u00e9cada. Es decir, durante toda mi carrera profesional. De momento, es en el \u00fanico lugar, en el \u00fanico espacio audiovisual donde me siento […]<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":3523,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[210],"class_list":["post-3522","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-documentales"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/06\/standard_operating_procedure_2008.jpg?fit=350%2C520&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-UO","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3522","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3522"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3522\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3523"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3522"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3522"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3522"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}