![\"affichear\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/06\/affichear.jpg?resize=216%2C288\")
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Hace dos semanas fue la \u00faltima funci\u00f3n de la Sala Margot Benacerraf antes de ser asimilada, absorbida y desnaturalizada por el Ministerio de Cultura y Cr\u00eda comandado por el veterinario, H\u00e9ctor Soto, cuyo nepotismo viene a reconfirmar y extender la gesti\u00f3n \u201cfamiliera\u201d de la gerencia saliente en el Ateneo, bajo la batuta de la dinast\u00eda caudillesca Otero-Castillo-Ramia.Quiste mon\u00e1rquico devenido tumor cancer\u00edgeno desp\u00f3tico. <\/span> <\/span><\/span><\/p>\n No en balde, H\u00e9ctor Soto puso a su prima en la cabeza de la plataforma cine, al ocupar el puesto de la presidencia del CNAC.<\/span><\/p>\n Por ende, se trata de un cl\u00e1sico cambio Gatopardiano, donde nada cambia en el fondo y todo tiende, incluso, a empeorarse, porque desde hace rato la instituci\u00f3n ol\u00eda a muerto por dentro y por fuera, mientras sus dolientes esperaban el desenlace fatal con los brazos cruzados. <\/span><\/p>\n La muerte del Ateneo era patente de arriba hacia abajo. Era palpable en la degradante programaci\u00f3n de su parrilla teatral, monopolizada por el cogollito de la far\u00e1ndula criolla y la rosquita especuladora de la dramaturgia demag\u00f3gica, a la gloria del chabacanismo y el estancamiento discursivo de la televisi\u00f3n comercial. <\/span><\/span><\/p>\n Era evidente en su librer\u00eda abandonada a la mala suerte.<\/span><\/p>\n Era obvia en el secuestro de la estatua Balzac y en el cierre de su plaza para sacarle provecho econ\u00f3mico.Algo explicable en un contexto de crisis pero injustificable en el marco de lo \u00e9tico. <\/span><\/p>\n Era insoslayable en cada pasillo, en cada sal\u00f3n, en cada rinc\u00f3n, en cada escalera, en cada pared desconchada, en cada puerta desvencijada, en cada ascensor da\u00f1ado de por vida y en cada ba\u00f1o reconvertido en un excusado de carretera. <\/span><\/p>\n Por lo visto, nunca hubo el menor inter\u00e9s por invertir en el mantenimiento y en el justo ornato de la planta del edificio construido por Herrera Campins y cedido en comodato a un grupo pol\u00edtico af\u00edn al partido de gobierno copeyano, es decir, a los autodenominados fundadores del espacio, quienes llegaron al extremo de creerse due\u00f1os y se\u00f1ores del lugar por los siglos de los siglos. <\/span><\/p>\n El mayor error aqu\u00ed consisti\u00f3 en haber entregado la concesi\u00f3n del edificio p\u00fablico a una asociaci\u00f3n privada con ramificaciones en la medi\u00e1tica. Ello acrecent\u00f3 su poder de influencia para ejercer presi\u00f3n y utilizar la plataforma del Ateneo a objeto de consolidar su reinado period\u00edstico-mercantil en el medio. <\/span><\/p>\n A tal efecto, el edificio siempre fue instrumentalizado para apuntalar la imagen de los negocios de El Nacional y viceversa. De ah\u00ed la llorona hip\u00f3crita y a destiempo de los chicos de Relectura, viejos empleados y dependientes de la rotativa. <\/span><\/p>\n Por tanto, la muerte del Ateneo no debe sorprender a nadie. Ella era la consecuencia l\u00f3gica de un estado de cosas en permanente descomposici\u00f3n. Ella era la consecuencia l\u00f3gica de la legitimaci\u00f3n de las pr\u00e1cticas deshonestas, corruptas e inmorales en el seno de las instituciones del pa\u00eds. <\/span><\/p>\n Nada extra\u00f1a resulta entonces la intervenci\u00f3n intempestiva y atrabiliaria de Farruco Sesto en la jugada y en la movida de mata. As\u00ed, la revoluci\u00f3n bonita cerrar\u00e1 con broche de oro el acaparamiento burocr\u00e1tico y la privatizaci\u00f3n clientelar de otra instituci\u00f3n p\u00fablica, seg\u00fan la teor\u00eda aplicada en PDVSA, Biblioteca Nacional y para usted de contar abusos militaristas. <\/span><\/p>\n En consecuencia, el problema de fondo es estructural, no es personal. No es culpa de aquel o de aquella. No es culpa de ellos o de nosotros. Es culpa de un andamiaje podrido de ra\u00edz, llamado a reproducirse m\u00e1s all\u00e1 de los colores y de las posiciones coyunturales. <\/span><\/p>\n Los malos no son los Otero o los Soto. El villano de la pel\u00edcula es la estructura y las condiciones abiertas para su desarrollo disfuncional. Da igual entonces la m\u00e1scara o el disfraz dispuesto a reencarnar la depravaci\u00f3n. Al final, el ciclo se repetir\u00e1 de forma invariable y sin alteraciones en el plan de vuelo. <\/span><\/p>\n Ascenso y ca\u00edda parecen ser nuestras condenas en un sistema entendido a la manera del Ateneo. <\/span><\/p>\n En el mismo sentido, cabe comprender el cierre de la sala Margot Benacerraff, asediada por sus propios creadores, cual Frankestein venezolano. Quiz\u00e1s las \u00fanicas personas nobles del reciente historial de agravios sufridos por la sala, sean la pobre se\u00f1ora Margot y el estimado \u00faltimo director de la sala, <\/span>Maurizio Liberatoscioli<\/span>, uno de los profesionales m\u00e1s intachables, rectos y dignos del gremio. Para m\u00ed, un ejemplo de valor , de hidalgu\u00eda y de entrega al servicio de una instituci\u00f3n p\u00fablica. <\/span><\/p>\n Maurizio no se enriqueci\u00f3 al frente de la Margot y tampoco se aprovech\u00f3 malamente de ella para proyectar una agenda personal o personalista, a diferencia de muchos de sus antecesores y colegas. <\/span><\/span><\/p>\n Verbigracia, Maurizio se despidi\u00f3 de la Margot con la siguiente carta dolorosa y sentida, en un acto de coraje y de necesaria rebeli\u00f3n contra la maquinar\u00eda roja rojita: <\/span><\/p>\n <\/span><\/span> <\/span>\u201c<\/span>Cumplo con el penoso deber de informarles que a partir del pr\u00f3ximo viernes 5 de junio no habr\u00e1 pel\u00edcula programada en la Sala de Arte y Ensayo Margot Benacerraf. Ese d\u00eda los proyeccionistas no prender\u00e1n la luz de los proyectores. La sala permanecer\u00e1 oscura y silenciosa. <\/span><\/p>\n Anunciar el cierre de\u00a0esta sala de cine es para m\u00ed, quien\u00a0 por mucho tiempo fue un consecuente espectador y por sus \u00faltimos tres a\u00f1os, su director, un acto doloroso. Una vez me preguntaron qu\u00e9 significaba para m\u00ed este extra\u00f1o oficio de dirigir una sala de cine de arte y respond\u00ed que me sent\u00eda como el p\u00e1rroco de una iglesia en busca de fieles. Porque el cine es una vocaci\u00f3n, una profesi\u00f3n de fe.<\/span><\/p>\n No estamos hablando del cierre de una sala de cine por falta de rentabilidad econ\u00f3mica, ni siquiera de la sustituci\u00f3n de una mezquita por una catedral, estamos en presencia de una decisi\u00f3n motivada por el miedo. El miedo a las ideas diversas, diferentes. El miedo al conocimiento.<\/span><\/p>\n La \u00faltima pel\u00edcula programada es Los amantes habituales <\/strong>(Philippe Garrel, 2005). Curioso t\u00edtulo que alude, casi sin querer, a los fieles espectadores que nos han visitado a lo largo de estos veintid\u00f3s a\u00f1os de vida. A los amantes habituales de la Margot, qui\u00e9n lo dir\u00eda. \u00daltimamente no eran muchos, pero siempre desafiantes, superando numerosos obst\u00e1culos para finalmente sentarse y ser ba\u00f1ados por la luz de la sala oscura. A ellos, mi m\u00e1s amoroso agradecimiento.<\/span><\/p>\n Ahora me siento como un p\u00e1rroco sin su templo. Pero, como dicen que el h\u00e1bito no hace al monje, seguir\u00e9 predicando mi evangelio. Hay profetas que han vislumbrado la muerte del cine, pero el cine no morir\u00e1 mientras exista la memoria de los hombres.\u201d<\/span><\/p>\n En solidaridad con la sala y con Maurizio, decidimos asistir a la \u00faltima funci\u00f3n de la Margot, en la creencia de reencontrarnos con viejos amigos y con los nuevos defensores de la cinefilia encarnada por la Benacerraf. Pero el intento fue completamente en vano. A la funci\u00f3n apenas ingresamos siete personas, de las cuales se salieron cuatro antes de concluir la proyecci\u00f3n. <\/span><\/p>\n All\u00ed no estaban ni los cr\u00edticos de ayer ni los distribuidores de hoy en d\u00eda. All\u00ed no estaban ni los fundadores de la sala ni sus supuestos defensores de la boca para afuera. L\u00e9ase, aquellos oportunistas dedicados a llorar por Facebook y Globovisi\u00f3n ante el cierre inminente de la sala, con historias personales y dem\u00e1s hipocres\u00edas de quinta categor\u00eda. Vayan a echarle cuentos de vaqueros a su abuela.Despu\u00e9s no se quejen. <\/span><\/p>\n En cualquier caso, la escogencia de la pel\u00edcula, como dir\u00eda Maurizio, no ser\u00eda m\u00e1s afortunada y apropiada, si consideramos los alcances est\u00e9ticos y geopol\u00edticos de la obra maestra de Garrel. Y cuando digo obra maestra, lo hago sin temor a sonar grandilocuente o exagerado. <\/span><\/p>\n De hecho, \u201cLos Amantes Habituales\u201d ya es considerada por muchos como una de las diez mejores pel\u00edculas de la primera d\u00e9cada del siglo XXI. Y ahora yo me anoto en la lista de los ap\u00f3stoles de la cinta, no s\u00f3lo por su contenido sino adem\u00e1s por su relevancia en el entorno de lo estrictamente local. Me explico. <\/span><\/p>\n Para empezar, \u201cLos Amantes Habituales\u201d es una perfecta demolici\u00f3n del mito de mayo del 68, en respuesta a la leyenda impulsada por la ola de Jean Luc Godard. <\/span><\/p>\n Por consiguiente, \u201cLos Amantes Habituales\u201d funciona claramente como met\u00e1fora y como alegor\u00eda del fracaso de la generaci\u00f3n de la posguerra parisina( tema para discutir con el compa\u00f1ero Krisis), en antitesis al idealismo esperanzador promulgado por Bertolucci en la falsa, \u00f1o\u00f1a y complaciente \u201cLos So\u00f1adores\u201d, versi\u00f3n Hollywood y \u201ceuropuding\u201d del \u201cprohibido prohibir\u201d y \u201cde la imaginaci\u00f3n al poder\u201d. <\/span><\/p>\n En pocas palabras, \u201cLos Amantes Habituales\u201d desnuda, al estilo Van Sant, el profundo vac\u00edo existencial y la incre\u00edble perdici\u00f3n de los j\u00f3venes protagonistas de la izquierda caviar para los a\u00f1os de la irrupci\u00f3n de Langlois en la Cinemateca Francesa. <\/span><\/p>\n El film simboliza el circulo vicioso de una \u00e9poca a trav\u00e9s de una trama simple, y a la vez compleja, incorporada por unos bohemios encerrados en un apartamento, con pretensiones de hacer la revoluci\u00f3n en la calle. Cualquier semejanza con Por el Medio de la Calle, como dir\u00eda la Ch, no es mera coincidencia. <\/span><\/p>\n La internacional situacionista de Guy Debord recibe en \u201cLos Amantes Habituales\u201d un duro golpe y un fuerte rev\u00e9s, porque el autor de la pieza demuestra el germen y el destino reaccionario de la gesta emancipadora, imposible de triunfar desde la posici\u00f3n de privilegio de muchos de sus impulsores, al calor de sus contradicciones internas. Los obreros pactaron con la patronal y con el poder, mientras jam\u00e1s lograron establecer una comunicaci\u00f3n di\u00e1fana y sincera con los estudiantes, en una lucha de clases por el control de la revuelta. <\/span><\/span><\/p>\n Garrell los examina con lupa y sin mayores concesiones a la platea, exponi\u00e9ndolos como emblemas de una subversi\u00f3n transgredida, confundida y en v\u00edas de domesticaci\u00f3n. <\/span><\/span><\/p>\n El realizador se ceba, ir\u00f3nicamente, en sus rituales de liberaci\u00f3n, sin caer en las exaltaciones heroicas del pasado. La droga se consume sin mayores romanticismos, muy al contrario de \u201cEasy Rider\u201d. Los chicos salen a la calle a protestar, tipo Yon Goicoechea, en planos abiertos donde nada pasa en realidad. No se sabe qui\u00e9n es el enemigo y menos contra quien se pelea. De regreso a la casa, los padres tratan como ni\u00f1os a sus hijos, y los hijos se dejan tratar como ni\u00f1os por los padres, en un giro de tuerca conservador.Claro espejo del movimiento estudiantil criollo. <\/span><\/span><\/p>\n <\/span>Pero la alegor\u00eda m\u00e1s devastadora, es la medular del gui\u00f3n, donde se narra el enclaustramiento pasivo de un grupo de chicos creativos de mayo del 68, en un apartamento de lujo propiedad de un joven acaudalado, quien paga impuestos, colecciona obras de arte y recibe en su casa a las autoridades competentes, mientras sus amigos esconden el opio de la vista de la polic\u00eda. Y nada pasa. Y todo recuerda al aislamiento colectivo y voluntario de \u201cEl \u00c1ngel Exterminador\u201d, cachetada a la reclusi\u00f3n sin salida de la peque\u00f1a y alta burgues\u00eda. Y todo recuerda a Por el Medio de la calle de Platanoverde, donde el dinero del estado y de la empresa privada subvencionan el lujo de la creatividad so\u00f1adora y rompedora de los ni\u00f1os bohemios de la clase media. <\/span><\/span><\/p>\n Por all\u00ed mismo van los tiros de \u201cLos Amantes Habituales\u201d, en concordancia y en relaci\u00f3n con el surgimiento de la boliburgues\u00eda chavista, a la luz de sus empe\u00f1os revolucionarios condenados al infortunio. <\/span><\/p>\n Retrato y reflejo de nuestro tercer milenio. Imagen y semejanza de nuestro apag\u00f3n cultural. La sala Margot Benacerraf vuelve a cerrar sus puertas al p\u00fablico, tras verse obligada a convertirse en un ap\u00e9ndice de la Feria de Navidad del Ateneo. Una falta de respeto hacia la propia Margot, aceptada y cohonestada por los propios due\u00f1os de la instituci\u00f3n. <\/span><\/p>\n Hoy, la Margot es un ap\u00e9ndice del Ministerio de Cultura. \u201cLos Amantes Habituales\u201d siguen entonces en el poder, encerrados en sus salas gracias a las subvenciones de un estado paternalista y dadivoso. As\u00ed cualquiera hace la revoluci\u00f3n y la propaga a los cuatro vientos. <\/span><\/p>\n El \u00faltimo en salir que apague la luz. <\/span><\/p>\n Se acab\u00f3 la magia, se acab\u00f3 la ilusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n Otra sala de cine acaba de morir y no precisamente por efecto de Youtube y del negocio Multiplex. <\/span><\/p>\n \u00a1Es el imperio, est\u00fapido, es el imperio del pensamiento \u00fanico! <\/span><\/p>\n V\u00e9alo muy pronto en su sala de confianza. <\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hace dos semanas fue la \u00faltima funci\u00f3n de la Sala Margot Benacerraf antes de ser asimilada, absorbida y desnaturalizada por el Ministerio de Cultura y Cr\u00eda comandado por el veterinario, H\u00e9ctor Soto, cuyo nepotismo viene a reconfirmar y extender la gesti\u00f3n \u201cfamiliera\u201d de la gerencia saliente en el Ateneo, bajo la batuta de la dinast\u00eda […]<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":3427,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[205],"class_list":["post-3426","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-ateneo-de-caracas"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-Tg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/06\/affichear.jpg?fit=600%2C800&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3426","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3426"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3426\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3427"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3426"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3426"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3426"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"amants_reguliers_2\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/06\/amants_reguliers_2-300x216.jpg?resize=300%2C216\")
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