{"id":29673,"date":"2012-09-26T13:23:27","date_gmt":"2012-09-26T17:53:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=29673"},"modified":"2012-09-26T13:23:27","modified_gmt":"2012-09-26T17:53:27","slug":"cuarta-jornada-en-san-sebastian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/09\/26\/cuarta-jornada-en-san-sebastian\/","title":{"rendered":"Cuarta Jornada en San Sebasti\u00e1n"},"content":{"rendered":"

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\nDespu\u00e9s de un arranque soberbio e impresionante, el Festival comenz\u00f3 a desinflarse a partir del domingo, cuando las pel\u00edculas discutibles y fallidas hicieron acto de presencia. Ayer lunes la crisis se prolong\u00f3 y la selecci\u00f3n oficial casi toc\u00f3 fondo.<\/p>\n

Nosotros vimos \u201cEl Artista y La Modelo\u201d, \u201cFoxfire\u201d y \u201c7 D\u00edas en la Habana\u201d. De la \u00faltima salimos tan decepcionados como para decidir extraviarnos y evadirnos de la muestra hasta el d\u00eda siguiente. Fuimos de marcha, conversamos con los colegas y escuchamos sus consejos. Al un\u00edsono nos recomendaron pasar de largo con el drama, \u201cVolver a nacer\u201d, condenado por la prensa local.<\/p>\n

En la ma\u00f1ana, despertamos temprano para entrar a la proyecci\u00f3n de lo nuevo de Fernando Trueba, una cinta sobre un escultor abocado a buscar su obra maestra en la inspiraci\u00f3n de una joven musa, quien le funge de maja desnuda.<\/p>\n

El film regresa al canon de lo retro en blanco y negro, para describir con frialdad una serie de clich\u00e9s rom\u00e1nticos y anacr\u00f3nicos. El viejo recibe una transfusi\u00f3n de sangre fresca a trav\u00e9s del contacto con la ni\u00f1a iletrada del \u201cmonte\u201d. El final es predecible y no menos acad\u00e9mico, pueril y pol\u00edticamente flojo. Con todo, valoramos el parentesco con \u201cEl Sol del Membrillo\u201d de Erice, bajo un desenlace existencialista y desolador en apariencia. A nuestro juicio, a la pieza le sobra c\u00e1lculo y le falta energ\u00eda, potencia, br\u00edo.<\/p>\n

El caso de Laurent Cantet es a la inversa. \u201cFoxfire\u201d irrumpe en la pantalla con la fuerza de los trabajos mayores del autor: \u201cEl Empleo del Tiempo\u201d, \u201cRecursos Humanos\u201d y \u201cLa Clase\u201d. La c\u00e1mara nerviosa descubre el surgimiento de una pandilla alternativa de chicas malas y feministas, dispuestas a romper con el orden establecido del sistema conservador y machista de los a\u00f1os cincuenta. Los protagonistas son incre\u00edbles actrices y convencen en sus papeles. Rompen vidrios, empu\u00f1an navajas, chocan autos y desarrollan su venganza a mano armada. A la hora, nos sentimos emocionados ante la inminencia de contemplar una especie de hermana seria de \u201cPrueba de Muerte\u201d de Tarantino.<\/p>\n

El segundo y el tercer acto traicionan dicha posibilidad al concluir con el tono moralista de una sentencia \u201cchoronga\u201d y maniquea de Olivier Assayas.<\/p>\n

En rueda de prensa, Laurent Cantet hablaba del renacimiento de lo pol\u00edtico en el cine contempor\u00e1neo. De ser cierta su observaci\u00f3n, \u201cFoxfire\u201d deber\u00eda encarnar la esencia de un manifiesto reaccionario y simplista, en perjuicio del movimiento feminista. Por supuesto, las radicales acaban recibiendo su lecci\u00f3n hist\u00f3rica entre misiones terroristas suicidas y coqueteos con la violencia de guerrilla. El realizador nos impone un falso dilema para la mujer: o refugiarse en un individualismo consciente de los problemas o fracasar en el intento de fundar una comunidad paralela.<\/p>\n

Laurent Cantet viaja a Estados Unidos para rodar una telenovela juvenil con mensaje republicano de por medio. Lo peor: se pretende lo opuesto. Es lo mismo de la irresponsable y lamentable \u201c7 D\u00edas en la Habana\u201d, una galer\u00eda de postales tur\u00edsticas con pretensiones de retrato fiel y crudo de la realidad de la Habana.<\/p>\n

Todas sus historias ya fueron contadas en el pasado y de mejor manera. El conjunto sirve de tapadera kistch de la censura decretada por el Comandante. Los lugares comunes marcan la agenda y jam\u00e1s profundizamos en sus aut\u00e9nticos or\u00edgenes. La cr\u00edtica se asoma con pudor y complacencia demag\u00f3gica.<\/p>\n

Una pareja emprende la huida en una balsa. Un pa\u00eds discrimina a sus minor\u00edas sexuales. Las chicas se prostituyen. El presidente se guinda en cadena y deja embarcado a Elia Suleiman. Poco a poco, se van exponiendo los enunciados como estampas de un mural descolorido de estereotipos. Culpa de la est\u00e9tica publicitaria determinada por el patrocinador oficial de la empresa, el ron Havana Club, sello empe\u00f1ado en robar foco a cada instante.<\/p>\n

El resultado es un comercial, un fashion film, carente de matices. Apenas destaca la atm\u00f3sfera malsana del corto de Gaspar No\u00e9, la odisea de Kusturica al fugarse del festival de la Habana y la s\u00e1tira de Elia Suleiman con ecos de Jaques Tati. El Palestino salva la patria y conjuga verdadera melancol\u00eda, tristeza y decepci\u00f3n por el hundimiento del proyecto de Fidel.<\/p>\n

Los dem\u00e1s corren la arruga o se limitan a compartir an\u00e9cdotas costumbristas de antrop\u00f3logo inocente. Es una mirada culposa de un investigador colonial y etnoc\u00e9ntrico fascinado por el exotismo del tr\u00f3pico. De ah\u00ed el estancamiento de la puesta en escena, ce\u00f1ida a una sucesi\u00f3n de locaciones hoteleras y rumberas. Del cl\u00e1sico bar saltamos a un departamento en ruinas. Retornamos al paisaje convencional apuntalado por la propaganda oficial. A los Castro les conviene un cine as\u00ed. Les permite subsistir en su r\u00e9gimen de sombras. Extra\u00f1amos a la generaci\u00f3n Y. Apostamos por su victoria a futuro. Los dinosaurios van a desaparecer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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