{"id":29605,"date":"2012-09-25T10:10:45","date_gmt":"2012-09-25T14:40:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=29605"},"modified":"2012-09-25T10:10:45","modified_gmt":"2012-09-25T14:40:45","slug":"segunda-jornada-en-festival-de-san-sebastian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/09\/25\/segunda-jornada-en-festival-de-san-sebastian\/","title":{"rendered":"Segunda jornada en Festival de San Sebasti\u00e1n"},"content":{"rendered":"

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\nLa realidad sigue extrapol\u00e1ndose en el certamen de Donostia, donde el pasado funge de caja de resonancia del presente. Otras tres pel\u00edculas vinieron a reconfirmar la idea pivote de la programaci\u00f3n en la muestra general del pa\u00eds vasco.<\/p>\n

As\u00ed, descubrimos una conexi\u00f3n entre \u201cArgo\u201d, \u201cNo\u201d y \u201cApr\u00e8s Mai\u201d, cuyos guiones se desarrollan sobre hechos puntuales acontecidos en el siglo XX: la toma de la embajada americana en Ir\u00e1n por parte de los extremistas musulmanas durante la \u00e9poca de Carter, la salida de Pinochet a trav\u00e9s de una exitosa campa\u00f1a pol\u00edtica de oposici\u00f3n y el ocaso de la primavera gala en los sesenta.<\/p>\n

Cada film propone una lectura colateral y aleg\u00f3rica del estado actual de la pol\u00edtica nacional e internacional.<\/p>\n

Para Ben Affleck, el problema del choque de civilizaciones no dista de ser una extensi\u00f3n de la t\u00edpica pel\u00edcula de suspenso de los setenta, con una gran misi\u00f3n de rescate de por medio y un padre acomplejado por la culpa pero devenido en el h\u00e9roe de la causa americana, a merced de unos villanos de utiler\u00eda.<\/p>\n

La filosof\u00eda del autor no escapa de los avatares del enfoque republicano y reaccionario, en blanco y negro, aunque luce de avanzada y progresista. La llegada del realizador con su s\u00e9quito de guardaespaldas, constata su sentimiento de paranoia y miedo. Lo peor de \u201cArgo\u201d radica en su \u00f3ptica ochentosa de secuela de \u201cRambo\u201d. Sin embargo, la iron\u00eda de su libreto posmoderno la redime.<\/p>\n

En una segunda aproximaci\u00f3n, el largometraje se rescata como una acertada s\u00e1tira de las operaciones encubiertas de la CIA en el extranjero, al equipararlas con el teatro del absurdo de Hollywood.<\/p>\n

De principio a fin, disfrutamos de una suerte de remake de \u201cTodos los Hombres del Presidente\u201d en clave de \u201cTeam Am\u00e9rica\u201d bajo la batuta de unos esp\u00edas con pinta de productores de la meca.<\/p>\n

El subtexto juega a equiparar la haza\u00f1a con el montaje de un melodrama espacial a la manera de \u201cStar Wars\u201d. Unos mu\u00f1equitos de la serie de George Lucas cierran la funci\u00f3n, mientras corren carteles explicativos. El humor desarma la posibilidad de concluir con una moraleja solemne y binaria. La guerra fr\u00eda de ayer y hoy es un reflejo de una copia de la franquicia de Luke versus Darth Vader. Homenaje al thriller de aire retro al estilo de George Clooney.<\/p>\n

Por su lado, Pablo Larra\u00edn opta por dibujar y llenar su paisaje con tomas de archivo extra\u00eddas del entorno del plebiscito en Santiago para sacar al gorila del cono sur. Gael Garc\u00eda Bernal es el Ben Affleck de la trama y mueve los resortes del argumento colectivo centrado en un personaje an\u00f3nimo, un quijote desconocido de su tiempo, golpeado por el divorcio y el desconocimiento de su talento. La circunstancia le permite recomponerse y redimirse como un cl\u00e1sico arquetipo de la mitolog\u00eda conservadora. El padre, el hombre en crisis salva a la patria en extremis, para evitar el secuestro de la democracia a manos de los dictadores. Tampoco logramos rehuir del esquema de buenos contra malos. De nuevo, el ejercicio de la distancia equilibra la balanza del dise\u00f1o de la ficci\u00f3n.<\/p>\n

Con sutileza, \u201cNo\u201d describe el triunfo del lenguaje de la publicidad \u201calegre\u201d sobre los contenidos duros de la pol\u00edtica de anta\u00f1o. Origen de la victoria del marketing por encima de las pesadas denuncias de anta\u00f1o. La pel\u00edcula muestra el horror del per\u00edodo. No obstante, le propone una respuesta l\u00fadica. Al despotismo de izquierda y derecha, le opone la visi\u00f3n optimisma de un comercial cantado. El p\u00fablico quiere el pan y circo. La \u00fanica forma de derrocar a un simio es d\u00e1ndole el giro a sus armas de la demagogia. \u201cNo\u201d logra la proeza de contarse como un relato rom\u00e1ntico grabado con c\u00e1maras de video de la televisi\u00f3n de los ochenta. El efecto es hipn\u00f3tico, embriagador y casi on\u00edrico.<\/p>\n

\u201cApr\u00e8s Mai\u201d nos se\u00f1alar\u00e1 un camino similar al inspirarse en la nueva ola francesa, para ilustrar el peque\u00f1o ascenso y descenso de una pandilla de so\u00f1adores de la rebeld\u00eda de los a\u00f1os de la efervescencia revolucionaria. Oliver Assayas despunta con una obra maestra, un poco imperfecta y errante, dignificada por un desenlace abierto. Los chicos de la po\u00e9tica socialista terminan siendo cooptados y progresivamente devorados por el propio sistema. Unos mueren f\u00edsicamente. A los dem\u00e1s se los devora el arte, el fashion y la burocracia. Continuidad con la cr\u00edtica de \u201cCarlos\u201d. Acertada mirada deconstructiva al movimiento indignado e hispter del tercer milenio.<\/p>\n

Ma\u00f1ana extenderemos el comentario.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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