{"id":2727,"date":"2009-04-03T13:37:12","date_gmt":"2009-04-03T18:07:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=2727"},"modified":"2009-04-03T18:45:43","modified_gmt":"2009-04-03T23:15:43","slug":"gran-torino-la-redencion-final-de-harry-el-sucio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2009\/04\/03\/gran-torino-la-redencion-final-de-harry-el-sucio\/","title":{"rendered":"Gran Torino: la redenci\u00f3n final de Harry el Sucio"},"content":{"rendered":"

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El nombre de la pel\u00edcula alude al modelo \u201cGran Torino\u201d de la Ford, propiedad del protagonista de la historia: un veterano de la guerra de Corea encarnado por un esc\u00e9ptico y xenof\u00f3bico Clint Eastwood, con muy malas pulgas.<\/span><\/p>\n

En pocas palabras, una variaci\u00f3n a\u00f1eja de su papel para la m\u00edtica \u201cHarry El Sucio\u201d, a la usanza de otra pieza clave del famoso jinete solitario, \u201cEl Cadillac Rosa\u201d, aunque filtr\u00e1ndola por el barniz de la pintura noir, siempre con \u00e9l delante y detr\u00e1s del volante de la puesta en escena, cuyo dise\u00f1o retro busca evocar el aire setentoso y ochentoso de los encargos seriados de la primera etapa del int\u00e9rprete, cuando se debat\u00eda entre la reacci\u00f3n justiciera del ojo por ojo represivo y la mirada melanc\u00f3lica del western crep\u00fascular. <\/span><\/p>\n

Pero como los a\u00f1os no pasan en vano, el \u00faltimo film del longevo antih\u00e9roe pretende saldar deudas y cerrar heridas abiertas en el pasado por los procedimientos fascistoides de sus arquetipos de la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica y el gatillo alegre contra cualquier alteridad.<\/span><\/p>\n

De hecho,el proyecto describe la evoluci\u00f3n dram\u00e1tica de un personaje racista y hura\u00f1o movido,por las circunstancias,a aprender a tolerar a las minor\u00edas de su contexto, al establecer una relaci\u00f3n de amistad paternalista con un joven de origen asi\u00e1tico, acosado por las pandillas de la zona. A la larga, ambos descubrir\u00e1n una dura lecci\u00f3n de convivencia destinada a reforzar lazos culturales de respeto y paz, al mejor estilo del d\u00edptico \u201cBanderas de Nuestros Padres\u201d y \u201cCartas de Iwo Jima\u201d. El testamento humanista de un venerable hombre arrepentido de su procedencia conservadora.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Obviamente, no le gust\u00f3 a la cr\u00edtica seudointelectual de nuestro pa\u00eds, incapaz de sensibilizarse por nada fuera del c\u00edrculo vicioso de la falsa trascendencia y el enga\u00f1o de la cursiler\u00eda disfrazada de profundidad. Es la cr\u00edtica de caricatura amante de las bazofias de autoayuda de Memo Arriaga, pero enemiga de los g\u00e9neros convencionales, salvo cuando son \u00abrevisitados\u00bb por \u00abmaestros\u00bb como Michael Haneke en \u00abFunny Games\u00bb. Ah\u00ed el terror s\u00ed funciona, s\u00ed es importante y s\u00ed es para tom\u00e1rselo en serio. Por lo dem\u00e1s, \u00abFunny Games\u00bb es incre\u00edble, as\u00ed como es brillante \u00abThe Strangers\u00bb. Por desgracia, la segunda ser\u00e1 ignorada y subestimada por la prensa nacional, porque por detr\u00e1s no figura un nombre como el de Michael Haneke. As\u00ed de prescindible y predecible es la cr\u00edtica venezolana. Una cr\u00edtica llena de complejos e inseguridades. Una cr\u00edtica reprimida, carente de ingenio y de vuelo propio, autoindulgente por dem\u00e1s. Una cr\u00edtica maniquea y dicot\u00f3mica, todav\u00eda polarizada entre el prejuicio hacia el mal llamado cine comercial y el apoyo irrestricto a cualquier asomo de pretensi\u00f3n autoral. Una cr\u00edtica falsa siempre en resguardo del mito del cine nacional. Una cr\u00edtica solitaria y cada vez m\u00e1s aislada del mundo. Mientras a Gran Torino le dedican un an\u00e1lisis serio en Cahiers Du Cinema, aqu\u00ed nos damos el lujo de despacharlo y menospreciarlo con cinco oraciones prefabricadas. Por eso, nadie hablar\u00e1 de nosotros cuando hayamos muerto.\u00a0<\/p>\n

En defensa de la pieza, rescatamos su minimalismo asi\u00e1tico a la hora de plantear su puesta en escena, a la forma de Ozu y Kitano; reivindicamos su despiadado sentido del humor negro, marca de la casa nihilista del viejo sabio; y finalmente celebramos su reposado sentido del ritmo. Toda una joya a la altura de Renoir y del ins\u00f3lito Stallone de \u00abRocky Balboa\u00bb, otra brillante alegor\u00eda sobre el choque de lo viejo y lo nuevo, igualmente infravalorada por la cr\u00edtica majadera , pedante y fr\u00edvola. \u00a0 \u00a0<\/p>\n

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