{"id":26422,"date":"2012-06-27T09:39:45","date_gmt":"2012-06-27T14:09:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=26422"},"modified":"2012-06-27T11:47:08","modified_gmt":"2012-06-27T16:17:08","slug":"piedra-papel-tijera-la-fabula-del-leon-perdido-en-la-ciudad-de-la-furi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/06\/27\/piedra-papel-tijera-la-fabula-del-leon-perdido-en-la-ciudad-de-la-furi\/","title":{"rendered":"Piedra, Papel o Tijera: la F\u00e1bula del Le\u00f3n perdido en la Ciudad de la Furia"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nEn la \u00e9poca de Mussolini, la realidad hab\u00eda desaparecido de la pantalla.
\nSeg\u00fan las autoridades del fascismo ordinario, era mejor ocultarla bajo el velo del g\u00e9nero con mayor potencial para la evasi\u00f3n: la comedia.
\nLa industria del cine italiano navegaba por el r\u00edo tranquilo de la pasividad escapista, mientras el pa\u00eds naufragaba en el mar de la infelicidad econ\u00f3mica y social, bajo la sombra de la segunda guerra mundial.
\nLos viejos zorros se adaptaron por compromiso al molde impuesto por el dictador.
\nLos j\u00f3venes no quisieron tirar la toalla y conformarse. Hasta cuando apareci\u00f3 el primer ovni cinematogr\u00e1fico de la \u00e9poca, \u201cObsesi\u00f3n\u201d, la obra maestra de Luchino Visconti. Antes y despu\u00e9s en la historia del cine moderno. El n\u00famero cero del movimiento de ruptura encabezado por De Sicca, Rossellini, Michelangelo Antonioni, Gianni Puccini, Zavattini, Fellini y Giuseppe de Santis, cr\u00edticos viscerales del estado de confort y alienaci\u00f3n planteado en el pasado.
\nSalvando las distancias y para acortar la introducci\u00f3n, considero a \u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d uno de los primeros cismas dentro del canon de la Villa y la plataforma, en la l\u00ednea de \u201cHora Cero\u201d y \u201cHermano\u201d, aunque superior a ellas por su calidad t\u00e9cnica, est\u00e9tica y conceptual.
\nEn cualquier caso, las tres conforman un corriente y una tendencia de renovaci\u00f3n estructural, donde la violencia del presente consigue una traducci\u00f3n l\u00f3gica y frontal en la pantalla a trav\u00e9s de un estilo com\u00fan y compartido, a camino entre el video clip y el lenguaje de la publicidad, el melodrama y la tragedia coral, la denuncia y la cr\u00f3nica negra, la lucha de clases y los conflictos de poder, la ciudad podrida y la normalizaci\u00f3n del caos institucional.
\nReflejo expresionista de un pa\u00eds desangrado y descompuesto, cuya \u00fanica luz de esperanza radica en el rescate de los ni\u00f1os, si acaso.
\nOtro parentesco con el pesimismo de los cuarenta y cincuenta, definido por la demoledora, \u201cAlemania A\u00f1o Cero\u201d, protagonizada por un infante condenado a la soledad, la esquizofrenia y el suicidio.
\nMutatis mutandis, los colegas criollos describen el viaje inici\u00e1tico del descenso a los infiernos de los herederos de la patria. Alegor\u00eda de los pobres y miserables chicos de la calle, v\u00edctimas de la prostituci\u00f3n forzada, de la indigencia, del desamparo, del hundimiento de la modernidad.
\nSin ir muy lejos, \u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d narra, con no poca fortuna, el relato contempor\u00e1neo de la corrupci\u00f3n de los \u00e1ngeles y los menores del siglo XXI, a merced de la falta de referentes, de modelos a seguir, de padres y representantes con entidad moral.
\nLa muerte, la desatenci\u00f3n y el trauma son el destino de los j\u00f3venes y peque\u00f1os protagonistas de la importante cinta producida por Rodolfo Cova, art\u00edfice silencioso de varias de las mejores piezas realizadas en el patio criollo durante el tercer milenio.
\nPor tanto, el gui\u00f3n sintetiza la idea brillante y elocuente de proyectar las contradicciones de nuestro entorno hostil, por medio de la simple, clara y cristalina met\u00e1fora de la cadena alimenticia.
\nEl intrincado e inclemente darwinismo de la capital, obliga e impele a los ciudadanos a devorarse y aniquilarse mutuamente, cual desenlace de \u201cReservoir Dogs\u201d, a punta de plomo cerrado y limpio.
\nNadie se salva o redime, de manera tramposa, en la conclusi\u00f3n de la obra. Punto a favor del argumento en abierta oposici\u00f3n al compromiso de culminar con una nota positiva, con un mensaje edificante, con una concesi\u00f3n tranquilizadora y falsa a la usanza del happy ending impostado de \u201cEr Relajo der Loro\u201d, \u201cCheila\u201d y \u201cUna Mirada al Mar\u201d.
\nEl autor traiciona las expectativas del espectador, al someterlo a la terapia de choque, al duro golpe de descubrir el fracaso y la derrota de la misi\u00f3n de los posibles h\u00e9roes y antih\u00e9roes de la odisea, de la aventura.
\nPor consiguiente, el futuro brilla por su ausencia en el devenir incierto de los int\u00e9rpretes del alegato.
\nA su vez, la orfandad se completa con la desaparici\u00f3n de la justicia, el apogeo de la criminalidad, el envilecimiento de los cuerpos del orden y la disfuncionalidad familiar.
\nLos polic\u00edas andan en lo suyo, robando, matraqueando, extorsionando y compitiendo con los ladrones por el reparto del apetitoso bot\u00edn. Ejemplo de la represi\u00f3n pervertida y descarriada.
\nDos esposos se traicionan y el reto\u00f1o de la santa uni\u00f3n paga las consecuencias del desamor, el desafecto y la infidelidad. T\u00edpico de Caracas.
\nCasarse por esnobismo para cumplir con un ritual. Traer criaturas a la tierra y despu\u00e9s lavarse las manos, librarse de responsabilidades.
\nPor \u00faltimo, para redondear el cuadro del apocal\u00edpsis ahora, un par de adolescentes sue\u00f1an con independizarse. Por desgracia, el castillo de su ingenuidad colapsar\u00e1 ante la cadena de eventos desarrollados por la f\u00e1bula, por el cuento.
\n\u00c9l trabaja como vendedor de libros. Ella es explotada en la cadena laboral de una panader\u00eda. En el trayecto, cruzar\u00e1n sus existencias con los dem\u00e1s miembros del reparto.
\nLa c\u00e1mara los desnudar\u00e1 al ritmo de la m\u00fasica compuesta por Famasloop y de una c\u00e1mara nerviosa, inspirada en la t\u00e9cnica del documental verit\u00e9.
\nLa fotograf\u00eda ilustra las distancias, los abismos, las brechas y las fronteras elevadas como diques de contenci\u00f3n, alrededor de la megal\u00f3polis dist\u00f3pica.
\nUno de los m\u00e9ritos de \u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d consiste en hacer evidente y visible la segmentaci\u00f3n de la urbe, dividida por guetos y zonas de control.
\nDe igual modo, las cl\u00e1sicas postales del turismo local se sustituyen por vi\u00f1etas del desconcierto y el laberinto ruidoso de las malas calles.
\nBuena parte de la acci\u00f3n transcurre en el interior de un tr\u00e1fico espeso, abrumador y desquiciante. Factor equis acorde al planteamiento de \u201cEl Camino de las Hormigas\u201d y \u201cSecuestro Express\u201d. Adem\u00e1s hay una situaci\u00f3n de rapto con rehenes y negociaciones paralelas. Por ratos, surge la amenaza de caer en terreno conocido.
\nDe inmediato, Jabes le brinda un giro, un viraje al esquema de costumbre para llevarlo y conducirlo a su espacio personal.
\nHern\u00e1n domina la mec\u00e1nica del suspenso, la administra a cuenta gotas y sabe extraerle tensi\u00f3n a cada una de sus secuencias de cl\u00edmax. Mis favoritas, las del hotel, el barrio con la canci\u00f3n de Tuki Love, el regreso a la casa y el irrespirable ambiente del refugio improvisado en La Pastora.
\nMinuto a minuto la intensidad va increment\u00e1ndose al punto de estallar en el tercer acto, cuando caen las caretas, las intenciones ocultas y las ilusiones del materialismo hist\u00e9rico de CCS.
\nLos tiburones se devoran a los peces del estanque en la lucha fratricida por las migajas de la carnada.
\nImagen de la inseguridad y de la batalla civil no declarada en el a\u00f1o 2012. Cachetada a la autocensura del gremio. Bofetada a la hipocres\u00eda de esconder la cabeza como la avestruz.
\n\u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d nos sumerge en el declive y la barbarie de la selva de concreto. De all\u00ed compone su poes\u00eda de la deconstrucci\u00f3n.
\nLa l\u00edrica de la ruina nos deja signos ambiguos, maravillosos para decodificar.
\nEl Rey Le\u00f3n se extrav\u00eda en el recorrido. Es decir, las figuras de autoridad fueron borradas del mapa. Sin embargo, como les gusta rugir.
\nLamentablemente el control lo ejercen las hienas, las pira\u00f1as, los chacales, los depredadores de la especie. Ergo, necesitamos recuperar la convivencia, la confianza, la solidaridad, la comunicaci\u00f3n.
\n\u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d aboga por ellas en el entendimiento de su evaporaci\u00f3n, de su olvido colectivo, de su omisi\u00f3n por negligencia, de su reemplazo por el lenguaje del resentimiento, el miedo y el odio.
\nDeclaraci\u00f3n de principios a no confundir con un manifiesto pol\u00edtico de la MUD o del PSUV.
\nDe hecho, se me antoja como un cuestionamiento general e imparcial, a ambos lados del espectro. Tirios y troyanos deben acusar recibo del discurso con inteligencia y madurez. De lo contrario no quemaremos las etapas aludidas y rese\u00f1adas por la pel\u00edcula.
\nEn efecto, Jabes nos despide con un plano encargado de interpelar y sacudir nuestra mala conciencia.
\nRetornamos de noche a Puente Llaguno.
\nS\u00edmbolo de la esterilidad de nuestra confrontaci\u00f3n binaria y maniquea. Pecado original de nuestro castigo divino. Emblema de las disputas y rencillas de la quinta rep\u00fablica.
\nOjal\u00e1 lo superemos alg\u00fan d\u00eda.
\n\u201cPiedra, Papel o Tijera\u201d nos invita a cicatrizar las heridas.
\nLa acusan de echar m\u00e1s le\u00f1a al fuego.
\nNo estoy de acuerdo.
\nEn todo caso, eleva la llama del debate.
\nVersi\u00f3n monstruosa y bizarra de una f\u00e1bula de Esopo.
\nTampoco es un juego de carritos.
\nWelcome to Rotten Town. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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