{"id":26115,"date":"2012-06-18T21:29:26","date_gmt":"2012-06-19T01:59:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=26115"},"modified":"2012-06-18T21:29:26","modified_gmt":"2012-06-19T01:59:26","slug":"drive-en-pantalla-grande-es-mejor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/06\/18\/drive-en-pantalla-grande-es-mejor\/","title":{"rendered":"Drive: en Pantalla Grande es Mejor"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nSiempre es grato reencontrarse con una pel\u00edcula despu\u00e9s de haberla visto en casa. Puedes confirmar defectos , descubrir virtudes o verificar relaciones.<\/p>\n

Muchos largometrajes de hoy no superan la prueba. Es decir, se admiran de igual forma en pantalla grande y chica. Pienso en innumerables piezas criollas, comedias enlatadas, melodramas chorongas y cintas independientes, cuyos trabajos audiovisuales copian el est\u00e1ndar de la televisi\u00f3n bidimensional. Es el caso de \u201cEr Conde Jones\u201d, \u201cMemorias de un Soldado\u201d, \u201cAmerican Pie 4\u201d o \u201cLos Descendientes\u201d. Obras planas, chatas y despersonalizadas.<\/p>\n

Por el contrario, \u201cDrive\u201d gana en su proyecci\u00f3n dentro de la sala oscura, donde resalta su dise\u00f1o de sonido, as\u00ed como su propuesta de fotograf\u00eda. Se perciben las complejas texturas de la imagen, de la m\u00fasica y del audio de fondo.<\/p>\n

Adem\u00e1s, el espectador aprecia el verdadero volumen de la profundidad de campo y de las resonancias est\u00e9ticas de la producci\u00f3n.<\/p>\n

En el mismo sentido, cuatro cuestiones llamaron mi atenci\u00f3n: el inteligente uso del fuera de cuadro para elevar el suspenso, la plasmaci\u00f3n de la violencia gr\u00e1fica, el manejo metalingu\u00edstico de la cultura pop y el aprovechamiento del contexto a fin de traducir el contenido impl\u00edcito del gui\u00f3n.<\/p>\n

Disfruto de cada detalle del vestuario y del arte, desde los \u201cmonos\u201d marca Puma de los mafiosos de poca monta hasta la caja de pu\u00f1ales del psic\u00f3pata de la trama. Posible reflejo adulto del protagonista, como en \u201cTerciopelo Azul\u201d y \u201cCarretera Perdida\u201d de David Lynch.<\/p>\n

En el juego de espejos m\u00faltiples del autor, Ryan Gosling incorpora a un doble de Hollywood, un ser an\u00f3nimo devorado por la industria y la ciudad.<\/p>\n

Lleva una extra\u00f1a chaqueta, a lo \u201cRebelde sin causa\u201d y \u201cCoraz\u00f3n Salvaje\u201d, para reafirma su identidad, su naturaleza de escorpi\u00f3n en un mundo de alacranes.<\/p>\n

Le pagan por chocar deportivos a la usanza de \u201cCrash\u201d, vive a la sombra de un para\u00edso artificial y conduce por la v\u00eda alterna de una trayectoria oscura, paralela.<\/p>\n

Rinde tributo a los cl\u00e1sicos y a los posmodernos de la persecuci\u00f3n en autom\u00f3vil, de \u201cContacto en Fracia\u201d a \u201cPrueba de Muerte\u201d de Tarantino.<\/p>\n

Nicolas Winding Refn se cuida de no emplear efectos digitales. Opta por lo anal\u00f3gico como respuesta a las auras fr\u00edas del sistema de captura de movimientos, la pantalla verde y la tercera dimensi\u00f3n. Decide recubrir a su antih\u00e9roe con una m\u00e1scara inexpresiva de l\u00e1tex, evocando al prisionero calvo de \u201cBronson\u201d.<\/p>\n

Como \u00e9l, nadie logra redimir su parte diablo, su aguij\u00f3n de vengador an\u00f3nimo, conden\u00e1ndolo al ostracismo, la marginalidad y la soledad. \u201cDrive\u201d es la historia de la colisi\u00f3n de \u201cBronson\u201d, de su indoblegable esp\u00edritu comanche y maldito, con el sue\u00f1o americano de las pinturas de Edwar Hooper, entre talleres, gasolineras, restaurantes, suburbios, garajes y espacios carentes de humanidad.<\/p>\n

El m\u00e9rito del realizador, como el de Quentin en \u201cPulp Fiction\u201d y \u201cJacky Brown\u201d, radica en sacar a la luz la podredumbre moral y la corrupci\u00f3n escondidas detr\u00e1s de la fachada de los templos del consumo, de las pizzer\u00edas, de los no lugares.<\/p>\n

Enorme distancia con la \u00e9pica del canon de la meca. Seg\u00fan la regla del mainstream, el chico salvar\u00e1 a la chica por amor y se quedar\u00e1 con ella en el desenlace.<\/p>\n

\u201cDrive\u201d muestra la falsedad del camino rom\u00e1ntico, a trav\u00e9s de recursos como la m\u00fasica almibarada y la c\u00e1mara lenta, para de inmediato proceder a retratar el destino tr\u00e1gico del piloto kamikaze, obligado a repetir el c\u00edrculo vicioso de \u201cTaxi Driver\u201d. <\/p>\n

Librar\u00e1 a una pobre dama de una pena de muerte, al costo de exiliarse en la nada.<\/p>\n

La po\u00e9tica existencial y melanc\u00f3lica de \u201cDrive\u201d se beneficia del absoluto silencio, del mutismo de \u201cEl Samurai\u201d, en cuanto permite el lucimiento de la verborrea macabra del colosal, Albert Brooks, en clave de \u201cBlue Velvet\u201d. Se entiende porque le negaron el \u00d3scar. Tampoco se lo dieron al viejo Dennis por su papel.<\/p>\n

Ron Perlman, el estimado pie grande, le aporta una intimidante singularidad y familiaridad a su estampa de asesino a sueldo. Carey Mulligan luce encasillada en su pose de mujer v\u00edctima del machismo desatado de la raza extranjera. Su marido come arepas y asume un porte de latino. \u00danico caballero prescindible del reparto. <\/p>\n

El argumento resulta discutible por su apelaci\u00f3n a t\u00f3picos y esquemas agotados. En su descargo, la direcci\u00f3n compensa las debilidades del libreto, enriqueciendo la densidad del no relato o del cuento de escasa proporci\u00f3n.<\/p>\n

A \u201cDrive\u201d no le interesa emitir sentencias lapidarias, escribir manifiestos, esgrimir una tesis cerrada y maniquea.<\/p>\n

Con sugerir ideas abstractas y ambiguas, le basta y sobra, por medio de un idioma cool, digerible, accesible y trendy.<\/p>\n

He ah\u00ed el dilema del conjunto.<\/p>\n

Nos ense\u00f1a el abismo, el descenso al infierno, en funci\u00f3n de un acabado pl\u00e1stico de fashion \u201cmovie\u201d con \u00ednfulas de serie \u201cb\u201d de los setenta.<\/p>\n

Sea como sea, es un gusto y un placer culposo apreciar los matices de la impostura.<\/p>\n

Es como asistir a un funeral zombie, animado por el tecno de Kavinsky con ecos de John Carpenter. <\/p>\n

No sabes si llorar o salir bailando.<\/p>\n

Recibes martillazos en la frente, salpicaduras de sesos y besos del m\u00e1s all\u00e1. <\/p>\n

Ni hablar de la primera secuencia. <\/p>\n

Orfebrer\u00eda mutante casi de ciencia ficci\u00f3n. <\/p>\n

Ejemplo de film noir del tercer milenio junto con \u00abCollateral\u00bb. <\/p>\n

Distop\u00eda de la traici\u00f3n. Retrato del darwinismo social, de la crisis del siglo XXI. <\/p>\n

El dinero todo lo destruye. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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