{"id":2553,"date":"2009-02-27T12:32:20","date_gmt":"2009-02-27T16:32:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=2553"},"modified":"2009-02-27T20:50:30","modified_gmt":"2009-02-28T00:50:30","slug":"una-aproximacion-formal-a-valquiria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2009\/02\/27\/una-aproximacion-formal-a-valquiria\/","title":{"rendered":"Una aproximaci\u00f3n formal a Valquiria"},"content":{"rendered":"

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Ya hicimos la rese\u00f1a sobre el contenido de la pel\u00edcula, por lo dem\u00e1s inferior a su propuesta audiovisual. Por tanto,ahora procederemos a desglosar y a reinvindicar el trasfondo del gui\u00f3n t\u00e9cnico de la cinta. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Para empezar, Valquiria debe valorarse como un \u00e1gudo ejercicio formal, plenamente inspirado en cinco referentes concretos: <\/span><\/p>\n

<\/span>5) El expresionismo alem\u00e1n en homenaje a Fritz Lang, el verdadero padre del suspenso por encima de Hicthcok, quien le plagia al viejo alem\u00e1n todos sus hallazgos descubiertos en la m\u00edtica \u201cM\u201d, indudable antecedente de \u201cValquiria\u201d. <\/span><\/p>\n

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4) El film noir americano derivado de la pantalla demon\u00edaca proveniente del pa\u00eds de Murnau en la v\u00edspera del ascenso de Hitler. Por decir algo, \u201cValquiria\u201d replica el complejo y sofisticado engranaje de rolejer\u00eda estil\u00edstica forjado por genios como John Huston en \u201cLa Jungla de Asfalto\u201d y \u201cEl Halc\u00f3n Malt\u00e9s\u201d, posteriormente revisitados e intelectualizados por el \u201cpolar\u201d Franc\u00e9s y el giallo italiano. <\/span><\/p>\n

<\/span>No en balde, Valquiria asume, por momentos, el tono riguroso, austero y fr\u00edo del g\u00e9nero policial a la usanza gala y europea, donde la palabra redundante es opacada por la polisemia del lenguaje cin\u00e9tico. En Valquiria se habla estrictamente lo necesario, como si estuvi\u00e9semos en una sala de operaciones quir\u00fargicas, a la espera de extirpar un tumor maligno de la historia.Nada diferente al Cronenberg g\u00e9lido de la magn\u00edfica \u201cDead Ringers\u201d, con aquel par de hemanos gemelos unidos y separados por el entorno de la burocracia cient\u00edfica y tecnocr\u00e1tica del sistema m\u00e9dico contempor\u00e1neo.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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<\/span>En espec\u00edfico, Valquiria me recuerda al trabajo del americano Jules Dassin cuando hizo \u201cRififi\u201d en su \u00e9xodo parisino, as\u00ed como tiende a evocarme el despojamiento de la puesta en escena del padrino de la nueva ola,Jean Pierre Melville, luego de ser deglutido por los maestros del minimalismo posmoderno, desde Kitano hasta Jarmusch. El brillante realizador Bryan Singer les rinde tributo, les hace sombra y busca abrirse paso entre ellos, al recuperar su br\u00edo independiente. As\u00ed regresa, con nuevos aires, el portentoso creador de la obra maestra, Sospechosos Habitaules. <\/span><\/p>\n

<\/span>Con toda justicia, \u201cValquiria\u201d es su segunda mejor pel\u00edcula, sobre todo en el plano de la concepci\u00f3n art\u00edstica.Por cierto, la escenograf\u00eda del film tambi\u00e9n es impecable, sin hablar de su vestuario, ajustado verazmente a la realidad aludida. En tal sentido, cabe destacar el esfuerzo del director por dise\u00f1ar un decorado absolutamente anal\u00f3gico, al margen del efectismo digital en boga. Todo con la intenci\u00f3n de recrear exactamente el esp\u00edritu del cine cl\u00e1sico de esp\u00edas. Aunque no lo parezca, Valquiria le debe m\u00e1s al g\u00e9nero de serie \u201cb\u201d que a la \u00e9pica colosal del mainstream Hollywoodense, tipo \u201chigh tech movie\u201d de Michael Bay a la manera de Brukheimer en la superficialmente espectacular \u201cPearl Harbor\u201d. Aunque usted no lo crea, Valquiria es una pieza m\u00e1s cerebral que pirot\u00e9cnica, al punto de llegarnos a reconciliar con el lado humano de Tom Cruise, un actor todav\u00eda capaz de sorprendernos y a quien estimamos no s\u00f3lo por sus excentricidades camale\u00f3nicas sino por apoyar a los talentos malditos de la meca, empezando por Kubrick, pasando por Michael Man y terminando por Brian Singer. <\/span><\/p>\n

<\/span>A prop\u00f3sito, Cruise hizo con Man otra maravilla de film noir: \u201cCollateral\u201d, necesariamente emparentada a \u201cValquiria\u201d por su decidido aire melanc\u00f3lico <\/span>y existencial de western crepuscular. <\/span><\/p>\n

<\/span>Ojo con la filmograf\u00eda de Tom Cruise, porque revela la identidad de un evidente arquetipo de nuestro tiempo de desafecto, tragedia, soledad y dolor sin remedio. Hay una constante en la carrera de Cruise: imaginarse con el rostro desfigurado. As\u00ed lo vimos en \u201cAbre los Ojos\u201d, \u201cTrophic Thunder\u201d y \u201cValquiria\u201d. Con ello, muy a su modo, el gal\u00e1n seguramente nos quiere advertir de la plena conciencia de su fragilidad como \u00edcono, de su obvio desdoblamiento,de su temor por la decadencia del cuerpo y de su tortuosa manera de <\/span>haber madurado como estrella,a punta de golpes, traspies y aflicciones varias. Cualquiera de nosotros puede identificarse con \u00e9l, en su justificada angustia y en su progresivo calvario. Es el calvario de todos, el calvario de la vida. El Calvario de Valquiria en su relaci\u00f3n con \u201cLa Pasi\u00f3n de Cristo\u201d.<\/span><\/p>\n

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<\/span>3) Adem\u00e1s, el trhiller de complot subyace en el logrado empaque de \u201cValquiria\u201d, a la zaga y a la retugardia de la totalitad como conspiraci\u00f3n de los a\u00f1os setenta. La desconfianza hacia el poder contin\u00faa su marcha funebre hacia el abismo de la sociedad mundial, en clara alusi\u00f3n a nuestra clase dirigente. Valquiria es un espejo del detr\u00e1s de c\u00e1maras de \u201cAl\u00f3 Presidente\u201d, del backstage de la Casa Blanca y el Pent\u00e1gono en la hora loca de George Bush.<\/span><\/p>\n

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<\/span>2) La marca de Robert Bresson luce como el sello de distinci\u00f3n retro a destacar de \u201cValquiria\u201d. Robert Bresson impon\u00eda una contudente sequedad en la planificaci\u00f3n de sus largometrajes. Robert Bresson obligaba a sus actores a expresar lo m\u00e1ximo con lo m\u00ednimo. Robert Bresson prefer\u00eda trabajar con maniqu\u00eds antes que con estrellas de la sobreactuaci\u00f3n. Robert Bresson resucita con \u201cValquiria\u201d, una suerte de \u201cPickpocket\u201d de alto presupuesto. <\/span><\/p>\n

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<\/span>1) Por \u00faltimo, cabe resaltar la enorme deuda militarista y protofascista de la empresa, pues ciertos planos de \u201cValquiria\u201d jam\u00e1s ocultan su herencia y su vinculaci\u00f3n con el documental de Leny Rifenstein. Los encuadres y la fotograf\u00eda emulan las composiciones de \u201cEl Triunfo de la Voluntad\u201d, aparte de rememorar las angulaciones y las tomas de c\u00e1mara del realismo sovi\u00e9tico, seg\u00fan la teor\u00eda y la pr\u00e1ctica de Sergie Eisentein en \u201cOctubre\u201d. De ah\u00ed el incre\u00edble montaje dial\u00e9ctico e intelectual de la gran secuencia de \u201cValquiria\u201d, donde un disco de Wagner salta en diferentes direcciones, para desnudar el subtexto b\u00e9lico del film, netamente asociado al Coraz\u00f3n de las Tinieblas en versi\u00f3n Copolla. Por ende, \u201cValquiria\u201d describe el mismo trayecto de \u201cApocalipsis Now\u201d, bajo la gu\u00eda de un hombre condenado a cumplir la misi\u00f3n imposible de asesinar a un superior de la jerarqu\u00eda castrense. La \u00fanica diferencia estriba en el final: el protagonista de \u201cApocalipsis Now\u201d cumple con su tarea, a diferencia del personaje central de \u201cValquiria\u201d, quien fracasa abiertamente en su operaci\u00f3n. Despu\u00e9s de todo, la mirada rom\u00e1ntica de \u201cValquiria\u201d termina siendo un arma de doble filo, cuyo alcance se resume en el rostro mutilado de nuestro \u201cHarvey Two Face\u201d. <\/span><\/p>\n

<\/span>Las dos caras de la ambig\u00fcedad moral del film, pr\u00f3ximo y cercano al encuentro de Cristopher Nolan en \u201cCaballero de la Noche\u201d con los hermanos Coen de \u201cMuerte entre las Flores\u201d. <\/span> <\/span> <\/span> <\/span> <\/span> <\/span> <\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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