{"id":24048,"date":"2012-05-05T21:35:55","date_gmt":"2012-05-06T02:05:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=24048"},"modified":"2012-05-16T22:53:00","modified_gmt":"2012-05-17T03:23:00","slug":"j-edgar-desenmascarando-al-gobierno-invisible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/05\/05\/j-edgar-desenmascarando-al-gobierno-invisible\/","title":{"rendered":"J. \u00c9dgar: Desenmascarando al Gobierno Invisible"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nEastwood filma el biopic m\u00e1s ambiguo, agudo y pol\u00edticamente incorrecto en a\u00f1os dentro su trayectoria. La pel\u00edcula pudo optar por el camino sencillo, el de condenar o glorificar al personaje. El director escoge el sendero menos transitado, el de exponerlo como ser humano, con sus virtudes y defectos sin satanizarlo a priori. De ah\u00ed la incomodidad de su estreno en los \u00e1mbitos de la academia, a pesar de tratarse de un largometraje superior al promedio del \u00d3scar 2012, salvo contadas excepciones.<\/p>\n

Por supuesto, no es un trabajo perfecto o la nueva obra maestra del autor.<\/p>\n

El gui\u00f3n aqueja fallas de ritmo y la puesta en escena se salda con el montaje de una obra de teatro de momias, donde los dos protagonistas casi cometen el error de re\u00edrse de s\u00ed mismos.<\/p>\n

El desenlace pierde toda su carga de legitimidad y melancol\u00eda crepuscular por culpa del maquillaje. De repente, era la intenci\u00f3n aunque lo dudo. Es decir, proponer un retrato ir\u00f3nico del protagonista durante su retiro al dibujarlo como una caricatura autopar\u00f3dica. Me disculpan, pero no veo al viejo zorro de Clint organizando un chiste grueso de tal magnitud a la manera de los chicos malos de Jackass.<\/p>\n

En efecto, el novio de J. Edgar semeja el semblante de un Johnny Knoxville de pelo blanco, arrugas y andadera. Responsabilidad tambi\u00e9n del actor encargado de encarnarlo. Me refiero a Armie Hammer en el papel de Clyde Tolson, quien se reduce a temblar y tartamudear.<\/p>\n

Por su lado, Leonardo Di Caprio lleva la cruz de su decrepitud artificial con mayor dignidad y soltura. Aun as\u00ed, le pesa la m\u00e1scara de latex del veterano director del FBI, ilustrado a la forma de Welles en \u201cCiudadano Kane\u201d.<\/p>\n

Tributo y homenaje a la t\u00e9cnica anal\u00f3gica en oposici\u00f3n al r\u00e9gimen actual del dise\u00f1o digital y hologr\u00e1fico de los arquetipos. Desde entonces y en adelante, la cinta asume compromisos y declaraciones de principios bajo la sombra de una radiograf\u00eda del poder en los Estados Unidos.<\/p>\n

Por tanto, la fotograf\u00eda adopta el tono oscuro del cine negro de los a\u00f1os treinta. A su modo, la est\u00e9tica despliega una brutal reflexi\u00f3n metalingu\u00edstica de la relaci\u00f3n de la medi\u00e1tica de Hollywood con la construcci\u00f3n de los mitos de la escena social y cultural.<\/p>\n

Si el \u201cArtista\u201d se mira en el espejo de la felicidad musical para salir de la crisis, \u201cJ. Edgar\u201d se refleja en la pantalla demon\u00edaca y vamp\u00edrica de los cl\u00e1sicos del g\u00e9nero para sacudir la memoria y confrontar al espectador.<\/p>\n

Lo malo deviene en bueno y viceversa gracias a los dict\u00e1menes arbitrarios de la moda de la industrial del entretenimiento. Hoover sufrir\u00e1 la tragedia del ascenso, el establecimiento y la inevitable ca\u00edda de los miembros de su generaci\u00f3n, al quedar relegados a un segundo plano en el ocaso de sus carreras.<\/p>\n

El agresivo Richard Nixon los suplanta para imponer reglas m\u00e1s radicales en la cabeza de la jefatura del estado. Ir\u00f3nicamente, nos dice el libreto, J. Edgar es no solo un ni\u00f1o de pecho al frente del Presidente Republicano, sino un antecedente directo de Watergate.<\/p>\n

Moraleja: la perpetuidad en el cargo acaba por corromper a la manzana podrida de la historia, asediado por los fantasmas colectivos de la posguerra y por las pesadillas personales de su entorno matriarcal. Su familia disfuncional esboza una lectura sobre el contexto de crecimiento y madurez psicol\u00f3gica del caballero de marras. R\u00e9quiem total del sue\u00f1o americano y de los traumas de su ni\u00f1ez atacada por el complejo de Edipo.<\/p>\n

Por ende, el infante reprimido en su hogar dulce hogar, aprende lecciones terribles de vida y las aplica en su labor de cazador de brujas. Persigue a los disidentes y delincuentes de poca monta, mientras le declara la guerra al comunismo, al hampa com\u00fan y a la otredad.<\/p>\n

Se ensa\u00f1a particularmente con las minor\u00edas e implementa un sistema de control policial calcado de las tesis del eugenismo anglosaj\u00f3n y europeo, justificado por la coartada cient\u00edfica. El due\u00f1o de la batuta llama la atenci\u00f3n y siembre la inquietud, al mostrar los curiosos v\u00ednculos entre el pasado y el presente del mundo paranoico posterior al once de septiembre.<\/p>\n

\u201cJ. Edgar\u201d es una pieza de deconstrucci\u00f3n del planeta del miedo abonado por la gesti\u00f3n Bush, calcado de las teor\u00edas conspirativas y maniqueas de Hoover, cuya condici\u00f3n homosexual lo obliga a mantenerse en el interior del armario.<\/p>\n

Es la paradoja del valioso subtexto: los vigilantes y h\u00e9roes de la justicia son hombres hip\u00f3critas de doble rasero. Abogan por la transparencia al precio de sumirse en el hermetismo, la exclusi\u00f3n y el sectarismo. Es el dilema del vengador an\u00f3nimo, del verdugo. El victimario deviene en v\u00edctima de su trampa de escuchas telef\u00f3nicas y destrucci\u00f3n de la privacidad, en la tradici\u00f3n de \u201cLa Conversaci\u00f3n\u201d y \u201cThe Lives of Others\u201d.<\/p>\n

El sabio, el genio de \u201cR\u00edo M\u00edstico\u201d sienta en el banquillo de los acusados a los grandes hermanos de ayer y de hoy. All\u00ed radica el atributo del argumento.<\/p>\n

\u201cJ. Edgar\u201d observa los toros a la distancia, atrincherado en su barrera, a la espera de hacer el trabajo sucio. Por delante, Washington exhibe una fachada de concordia y nobleza democr\u00e1tica.<\/p>\n

Por detr\u00e1s, el Dr\u00e1cula del drama aguarda por su instante para hincarle los colmillos a sus futuras presas. Por ratos, somos testigos de una demoledora eleg\u00eda centrada en el calvario shekespareano y b\u00edblico de un emblema de la \u00e9lite, de la mesa redonda. Asume funciones como comisario, salva a la patria y resuelve los secuestros. A la postre, lo crucifican y lo convierten en chivo expiatorio despu\u00e9s de utilizarlo. Intimidante su confesi\u00f3n en \u201cvoice over\u201d. Cada oraci\u00f3n enaltece al escritor del mon\u00f3logo. <\/p>\n

La tristeza se apodera del plat\u00f3 en el tercer acto. Nos da pena ajena el racismo y las patadas de ahogado del Torquemada. Igual al destino de \u201cLa Dama de Hierro\u201d al final de sus d\u00edas. Ella todav\u00eda cree tener influencia en el discurso contempor\u00e1neo. \u00c9l aspira impedir la consagraci\u00f3n de Martin Luther King, por considerarlo un enemigo p\u00fablico de la naci\u00f3n. Tomamos conciencia del definitivo eclipse de ambos. La muerte es la \u00fanica redenci\u00f3n y ma\u00f1ana.<\/p>\n

Hoover fallece en una secuencia fr\u00eda, quir\u00fargica, pat\u00e9tica, carente de poes\u00eda y afectaci\u00f3n posmodernista. Cero romance y kistch al respecto. Nos compadecemos del anciano difunto.<\/p>\n

Concluye la despiadada y seca semblanza de \u201cJ. \u00c9dgar\u201d.<\/p>\n

Diamante en bruto at\u00edpico en la meca.<\/p>\n

A no confundir con un fresco binario del gusto de la taquilla.<\/p>\n

Disecci\u00f3n del star system y del entramado de intereses del gobierno invisible.<\/p>\n

Tratado de la esquizofrenia a la altura de \u201cEl Aviador\u201d.<\/p>\n

Lecci\u00f3n para la Villa y la censura local. <\/p>\n

Supera la visi\u00f3n estereotipada de Oliver Stone en \u00abJFK\u00bb.<\/p>\n

No le saca las patas del barro a nadie.<\/p>\n

Obama toma nota y acusa recibo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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