{"id":23242,"date":"2012-04-05T23:26:50","date_gmt":"2012-04-06T03:56:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=23242"},"modified":"2012-04-09T23:18:15","modified_gmt":"2012-04-10T03:48:15","slug":"pina-3d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/04\/05\/pina-3d\/","title":{"rendered":"Pina 3D"},"content":{"rendered":"

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para Kelly<\/em><\/p>\n

Se apagan las luces, en la pantalla se abre un tel\u00f3n que descubre otra pantalla, una que asemeja un cine antiguo, comienza \u00bfotro ejercicio retro de los que hemos visto en el \u00faltimo a\u00f1o? Nada que ver, Pina 3D es el cine del futuro.<\/p>\n

Win Wenders firma su mejor pel\u00edcula en mucho tiempo, la obra definitiva del formato 3D. No voy a decir que Wenders \u00abdignifica\u00bb el 3D, porque es mentira, es borrar maravillas en 3D del cine comercial como Avatar, Piranha, My Bloody Valentine, Jackass, o la genial Glee. Pel\u00edculas denostadas por la cr\u00edtica acomplejada y prejuiciosa. Lo que s\u00ed es bueno apuntar, es que con Pina el 3D llega a otro nivel.<\/p>\n

Durante a\u00f1os el director alem\u00e1n concibi\u00f3 la posibilidad de hacer un documental sobre Pina Bausch, a la que conoci\u00f3 cuando acababa de estrenar su obra cumbre, Paris-Texas, y por cuyo trabajo desarroll\u00f3 una enorme admiraci\u00f3n. Finalmente, en 2009 concret\u00f3 con la core\u00f3grafa la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula que mostrara su forma de trabajar y que representara algunas de sus piezas. Pero una semana antes de comenzar el rodaje, a Basuch le fue detectado un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n, demasiado avanzado para ser tratado. A los pocos d\u00edas muri\u00f3 y Wenders, por insistencia de los bailarines de la Tanztheater Wuppertal, la compa\u00f1\u00eda que Bausch fund\u00f3 y dirigi\u00f3 hasta su muerte, accedi\u00f3 a continuar con el proyecto, pero ahora un film muy distinto al que hab\u00eda planeado. <\/p>\n

B\u00e1sicamente, Pina est\u00e1 compuesta de cuatro actos, a saber: Le sacre du Printemps, que muestra a los bailarines en un espacio cubierto de tierra; Kontakthof, donde bailarines j\u00f3venes y ancianos se encuentran en una sala de baile; Caf\u00e9 M\u00fcller, ya mostrado por Almod\u00f3var en Hable con ella, que transcurre en un escenario rodeado de sillas y con los bailarines con los ojos vendados; y Vollmond, con bailarines bajo la lluvia, frente a una especie de piedra lunar. En el medio, algunos fragmentos de coreograf\u00edas en la calle, en el monorriel colgante de Berl\u00edn, en una plataforma petrolera, en una mina de carb\u00f3n y, en un segmento final que es un claro homenaje al final de 8 1\/2 de Fellini, los bailarines desfilan en un paraje infinito.<\/p>\n

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\nNing\u00fan otro cineasta hab\u00eda utilizado el 3D para contar, no una historia, puesto que es una pel\u00edculla carente de narrativa, sino una suerte de poema filmado, la mejor traspolacion que se ha hecho de la danza al cine. Wenders utiliza la c\u00e1mara para darle profundidad de campo a cada secuencia de baile, haciendo que el espectador se sienta junto a los bailarines, quienes no s\u00f3lo bailan sino que interpretan sus personajes, cual si se tratara de una obra de teatro. Es un film apasionado y poderoso. Como me dijo una amiga: a m\u00ed no me gustaba la danza hasta que vi esta pel\u00edcula.<\/p>\n

Los grandes temas planteados por Pina Bausch en su obra: la tristeza, la soledad, la pasi\u00f3n, el sexo, el contacto con los elementos de la naturaleza y la ruptura con las convenciones sociales, logran llegar al p\u00fablico gracias a que la c\u00e1mara se inmiscuye en el escenario coloc\u00e1ndonos en un lugar privilegiado, tal vez hasta m\u00e1s cercano que el p\u00fablico que ha podido ver alguna obra de Bausch en vivo. Y cuando digo romper con las convenciones sociales, me refiero al poder de las coreograf\u00eda de la artista para tratar temas tab\u00fa que nos increpan sin necesidad de palabras. As\u00ed, una secuencia narra la historia de amor de una mujer y un hipop\u00f3tamo; mientras que otra nos muestra una apasionada historia de amor gay entre un hombre mayor y un chico (el venezolano Fernando Suels, qui\u00e9n interpreta este segmento usando el tema Luna de Margarita, de Sim\u00f3n D\u00edaz). <\/p>\n

Son pocas las cosas que se dicen en la pel\u00edcula. Apenas unos segmentos en que los alumnos de Bausch relatan alguna an\u00e9cdota que nos permiten formarnos alguna idea sobre el car\u00e1cter de la artista. Pero son s\u00f3lo esbozos, incluso algunos bailarines -entre ellos el venezolano- no dicen nada, y s\u00f3lo la recuerdan haciendo alg\u00fan gesto a la c\u00e1mara. <\/p>\n

La muerte de la core\u00f3grafa est\u00e1 presente durante todo el metraje, los bailarines no ocultan su orfandad, pero nunca lo hacen expl\u00edcito, prefieren que el trabajo de la artista hable por s\u00ed solo. O como dice una de las bailarinas, mientras la vemos flotando sobre una sillas en alg\u00fan parque p\u00fablico: \u00abyo quise regalarle a ella este momento de levedad, porque s\u00e9 que ahora ha logrado ser libre\u00bb. <\/p>\n

As\u00ed como Scorsese, en Shine a Light, sent\u00eda que no hab\u00eda nada que decir sobre los Rolling Stones que no estuviera dicho en sus potentes shows en vivo, Wenders nos muestra que sobre Pina Bausch lo \u00fanico que puede decirse est\u00e1 ah\u00ed, en su pasional y visceral trabajo. Seguramente en otro caso nos aburrir\u00edamos por esa aparente falta de profundidad y conflicto, pero en este contexto no hay espacio para eso porque Wenders, luego de sus tropiezos recientes, se reivindica entreg\u00e1ndonos 110 minutos poderosos, luminosos y coloridos, probablemente algunos de los mejores que ha filmado en su ya de por si magistral carrera cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n

En Buena Visa Social Club el director convert\u00eda a Compay Segundo, Amara Portuondo, Ibrahim Ferrer, Barbarito Torres, Eliades Ochoa y Manuel Mirabal en un ejemplo de dignidad y resistencia al paso del tiempo. Los cubanos no paraban de hablar, nos contaban sus historias y nos conmov\u00edan cuando la dilatada experiencia de sus vidas contrastaba con la juventud de su m\u00fasica, en este documetal (aunque quiz\u00e1s sea m\u00e1s apropiado decir que es una pel\u00edcula de no-ficci\u00f3n) las palabras escasean, pero la fuerza es la misma. <\/p>\n

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