{"id":22911,"date":"2012-03-28T09:53:46","date_gmt":"2012-03-28T14:23:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=22911"},"modified":"2012-03-28T13:26:59","modified_gmt":"2012-03-28T17:56:59","slug":"hugo-la-llave-del-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/03\/28\/hugo-la-llave-del-futuro\/","title":{"rendered":"Hugo: La Llave del Futuro"},"content":{"rendered":"

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\nMartin Scorsese filma su pel\u00edcula m\u00e1s autobiogr\u00e1fica, oscura y luminosa de su carrera crepuscular. Proyecta su imagen en la figura de un ni\u00f1o y de un anciano al borde del retiro, para hablar de la muerte y del renacimiento del s\u00e9ptimo arte, entre su fase de surgimiento primitivo, de esplendor est\u00e9tico, de crisis y de resurrecci\u00f3n posmoderna, al calor de las im\u00e1genes primitivas en relaci\u00f3n con las pantallas del tercer milenio.
\nEl resultado es un obra maestra absoluta, incomparable y tot\u00e9mica, donde el 3D conoce su redenci\u00f3n como instrumento y recurso para cautivar la mirada del respetable, como en la \u00e9poca de la \u201cLlegada del Tren\u201d, sin dejar de ser autoconsciente, reflexivo, metaling\u00fc\u00edstico y rabiosamente experimental, bajo el aura del embrujo mutante de la fusiones contempor\u00e1neas.
\nPor ratos, \u201cHugo\u201d encierra una hermosa lecci\u00f3n de historia para grandes y chicos( a la manera del genio de Rom\u00e1n Gubern). Despu\u00e9s, asume el compromiso narrativo de contar un historia inspirada en la literatura rom\u00e1ntica y cl\u00e1sica, de la mano de portentos como Charles Dickens, Mark Twain, Edgar Allan Poe, Shakespeare y Mary Shelley. Por \u00faltimo y no menos importante, rinde tributo a los colosos del Olimpo audiovisual: Fellini, Kubrick, Farocki, Vertov, Spielberg, Eisenstein, Griffith, Kuleshov y Truffaut, por citar algunos.
\nDe hecho, el gui\u00f3n plantea el retorno de los ni\u00f1os de \u201cLos 400 Golpes\u201d al contexto de \u201cMedianoche en Par\u00eds\u201d, seg\u00fan la \u00f3ptica erudita y deconstructiva del Jean Luc Godard de \u201cHistoires du Cin\u00e9ma\u201d.
\nEn efecto, la pel\u00edcula se da el lujo de incluir meditaciones documentales en su contenido h\u00edbrido, a la altura de Slavoj Zizek en \u201cThe Pervert’s Guide To Cinema\u201d.
\nNo en balde, el propio Scorsese lleva tiempo investigando en la materia, de la protecci\u00f3n y defensa del legado de los padres fundadores, a trav\u00e9s de sus hermosos trabajos de no ficci\u00f3n, realizados con puro material de archivo en homenaje a los pioneros americanos e italianos. Verbigracia, el t\u00edtulo clave de su trayectoria, \u201cA Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies\u201d.
\nDe ah\u00ed la diferencia sustancial con el limitado armaz\u00f3n referencial de \u201cEl Artista\u201d, condenado a agotarse r\u00e1pido como un ejercicio de nostalgia, carente de la dimensi\u00f3n conceptual y formal de \u201cHugo\u201d, cuya puesta en escena sobrecoge y abruma por su cantidad de planos secuencia y citas a pie de p\u00e1gina al comp\u00e1s de un ritmo embriagador y fascinante.
\nSi el director de \u201cEl Artista\u201d, viajaba de Par\u00eds a Los \u00c1ngeles para silenciar y acallar a las sirenas de la depresi\u00f3n, el autor de \u201cToro Salvaje\u201d emprende el camino inverso con el prop\u00f3sito de exorcizar los fantasmas de su eclipse y del futuro ocaso de los \u00eddolos de la cultura de masas, por medio de la reivindicaci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n de la biograf\u00eda de Georges M\u00e9li\u00e8s, desde la perspectiva de un chico pobre pero honrado y lleno de ilusiones.
\nAmbos son los alter egos del due\u00f1o de la batuta, quien adem\u00e1s se disfraza para hacer un cameo y retratar a su reflejo delante del estudio ubicado en la finca de Montreuil-sous-Bois.
\nDe tal modo, la pieza se concibe como un brillante juego de espejos, con clara vocaci\u00f3n de denuncia y llamado de atenci\u00f3n ante la falta y p\u00e9rdida de memoria de ayer, hoy y siempre.
\nScorsese descubre y explica el por qu\u00e9 del olvido de Georges M\u00e9li\u00e8s, tras la coyuntura de la primera guerra mundial. Al parecer, el conflicto b\u00e9lico destruy\u00f3 el esp\u00edritu de inocencia del viejo continente y gener\u00f3 las condiciones subjetivas para sepultar a la peque\u00f1a industria del creador de \u201cEl Viaje a la Luna\u201d. Mutatis mutandis, los impredecibles cambios del gusto, casi se tragan y entierran a la arquitectura del dise\u00f1ador de \u201cMalas Calles\u201d. Su problema fue al contrario. La violencia de Vietnam satur\u00f3 a los espectadores de a pie, al punto de exigir una vuelta a la barraca de feria, al reinado del simulacro infantil, para curarse en salud de la derrota sufrida en el terreno de \u201cApocalipsis Now\u201d y \u201cEl Francotirador\u201d. La gente empezar\u00e1 a preferir la evasi\u00f3n de \u201cGuerra de las Galaxias\u201d por encima de las cachetadas de realismo expresionista de \u201cRaging Bull\u201d, \u201cAfter Hours\u201d y \u201cKing of Comedy\u201d.
\nScorsese resistir\u00e1 en los noventa con su propuesta adulta y demoledora. Lograr\u00e1 mantenerse en pie como la excepci\u00f3n a la regla de su tiempo, cuando sus mejores amigos se ir\u00e1n al infierno o al garete, como Hal Ashby, Francis Ford Coppola, Robert Altman y William Friedklin. A partir de entonces, Martin decide continuar en tono discreto, al margen de las concesiones con el Rey Midas, henchido de dinero gracias a la explotaci\u00f3n de su mercado familiar.
\nFinalmente en el 2011-2012, Martin aterriza en el nicho de George Lucas y la factor\u00eda Amblin, para subvertirlo, transgredirlo e imprimir su huella indeleble. Lo mismo pretendi\u00f3 J.J. Abrahams y lo consigui\u00f3 con el patrocinio de Steven. El \u201cParque Jur\u00e1sico\u201d a regenerar por ordenador se llamaba, \u201cS\u00faper 8\u201d, otra t\u00e9cnica obsoleta. El Hollywood del tercer milenio sent\u00eda el miedo y la presi\u00f3n por acoplarse a la moda del momento, el 3D, como una medida extrema para superar y conjurar al espectro de la pirater\u00eda. De manera forzada, la meca restauraba el invento abandonado para brindarle un regalo demag\u00f3gico a la platea de youtube, amante de los cortos caseros.
\nPor su parte, \u201cHugo\u201d trasciende el esquema de su predecesora inmediata, al traficar contrabando pesado dentro su carga aparentemente ligera, a la luz de unos personajes arquet\u00edpicos y a la vez complejos: el melanc\u00f3lico secundario de Baron Cohen( un mu\u00f1eco roto, cual clown con restos de Chaplin y Tati), la esposa del protagonista( justo recuerdo del papel de la mujer en la edificaci\u00f3n del \u00e1rbol geneal\u00f3gico aludido), la nieta o hija del abuelo(una versi\u00f3n cool y bohemia de Hermione), el vamp\u00edrico dependiente de una biblioteca p\u00fablica( encarnado por el intimidante Dr\u00e1cula de Christopher Lee), un periodista con \u00e1nimo de enciclopedista detectivesco y un adolescente hu\u00e9rfano extraviado en el laberinto de \u201cLa Maquinista de la General\u201d y \u201cTiempos Modernos\u201d. Una suerte de evocaci\u00f3n del \u201cPinocho\u201d de \u201cInteligencia Artificial\u201d, sumido en la vor\u00e1gine de la industrializaci\u00f3n donde el tiempo todo lo destruye, lo disocia y lo consume, hasta la vida de su padre, de su t\u00edo y de su mentor, \u201cGeorges M\u00e9li\u00e8s\u201d.
\nEn lo personal, contemplo a la estaci\u00f3n de \u201cHugo\u201d como un ensamblaje de relojer\u00eda de los engranajes de la prisi\u00f3n de \u201cViva La Libertad\u201d y de la f\u00e1brica del fascismo ordinario de \u201cMetr\u00f3polis\u201d, am\u00e9n de sus v\u00edctimas y victimarios.
\nEn lo m\u00e1s alto de la c\u00fapula del trueno, \u201cHugo\u201d observa, como el vigilante de \u201cPar\u00eds Nunca Duerme\u201d, la rutina alienante, agobiante y deshumanizada de una sociedad mecanizada, robotizada, inconsciente y desprovista de afecto por la alteridad. Por consiguiente, la salvaci\u00f3n reside en hallar una salida y una respuesta al enigma de la automatizaci\u00f3n.
\n\u201cHugo\u201d posee un mu\u00f1eco de metal, comprado por su padre, como herencia. Su misi\u00f3n es encontrar la llave para echarlo a andar. La llave es su coraz\u00f3n. La investigaci\u00f3n lo conduce a conocer a la nieta de M\u00e9li\u00e8s. Con ella, activa al mu\u00f1eco, cuya mano dibuja la imagen del cartel de \u201cEl Viaje a la Luna\u201d, con la firma de Georges M\u00e9li\u00e8s. Ergo, obtendr\u00e1 una pista para dilucidar el acertijo.
\nEl mapa le abrir\u00e1 de par en par el tesoro mejor guardado de la estaci\u00f3n del tren, la obra de Georges M\u00e9li\u00e8s. Contribuir\u00e1 a rescatarla con sus secuaces para el beneficio de la cultura mundial, universal. As\u00ed, Scorsese le aportar\u00e1 una valiosa lecci\u00f3n a su audiencia. Les ense\u00f1ar\u00e1 a recuperar el amor por el cine primitivo, en el entendimiento de sus pros y contras. Georges M\u00e9li\u00e8s afirma: los finales felices solo existen en las pel\u00edculas. Con iron\u00eda, \u201cHugo\u201d culmina con un \u201chappy ending\u201d. Antes y despu\u00e9s, fuimos testigos del ascenso y el descenso, de la vida y la muerte, de la estructura del cine.
\nEn resumen, el cine es como el mu\u00f1eco, el aut\u00f3mata de \u201cHugo\u201d. Tu decides si es mejor condenarlo al ostracismo o encenderlo con la llave de tu coraz\u00f3n, de tu memoria.
\n\u00bfSuena un poco cursi, verdad?
\nPor fortuna no lo es cuando lo disfrutas en la pantalla, ilustrado por Martin Scorsese.
\nTe lo agradecemos, maestro.
\nHiciste la \u00abCiudadano Kane\u201d del cine infantil.
\nDel trineo de Rosebaud al aut\u00f3mata de Hugo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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