{"id":22631,"date":"2012-03-19T10:09:32","date_gmt":"2012-03-19T14:39:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=22631"},"modified":"2012-03-19T10:09:32","modified_gmt":"2012-03-19T14:39:32","slug":"iron-lady-la-dama-en-su-laberinto-de-terciopelo-azul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/03\/19\/iron-lady-la-dama-en-su-laberinto-de-terciopelo-azul\/","title":{"rendered":"The Iron Lady: La Dama en su Laberinto de Terciopelo Azul"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nSi la vida publica del personaje real divide a la opini\u00f3n p\u00fablica, imag\u00ednensela en su traslaci\u00f3n a la gran pantalla, donde la izquierda y la derecha vuelven a enfrentarse alrededor de su visi\u00f3n ultra conservadora de la pol\u00edtica.<\/p>\n

Por supuesto, tampoco se le deben pedir peras al olmo del trabajo dirigido por la se\u00f1ora de \u201cMamma M\u00eda\u201d, quien viene de hacer un musical exitoso y telefilmes mediocres. <\/p>\n

Phyllida Lloyd no es Simone de Beauvoir o Susan Sontag. Los cr\u00edticos le exigen demasiado a la pobre realizadora.<\/p>\n

Si acaso, yo la comparar\u00eda con la sensibilidad aristocr\u00e1tica de una Tina Brown( autora para m\u00e1s se\u00f1as de la biograf\u00eda de La Princesa Diana), la est\u00e9tica artie y qualit\u00e9 de una Anna Wintour( la de Vogue), el sentido del humor populista de Joan Rivers y el feminismo de autoayuda de Oprah. <\/p>\n

En efecto y producto de la mezcla de arriba, surge el estreno de los hermanos Weinstein, \u201cThe Iron Lady\u201d, especie de secuela de la f\u00f3rmula de \u201cEl Discurso del Rey\u201d, seg\u00fan la \u00f3ptica de una do\u00f1a brit\u00e1nica con complejo de grandeza. Parte de la ascendente nobleza laica del Reino Unido, al calor del descenso en la popularidad de la Casa Windsor.<\/p>\n

El m\u00e9rito de la cinta ser\u00eda el hecho de superar sus limitaciones de origen, para ofrecer un retrato crepuscular de una suerte de \u201cThe Queen\u201d en plena decadencia. All\u00ed radica el valor de la propuesta, cuyo gui\u00f3n asume riesgos controlados, aunque cumple con sembrar inquietud y despedir al espectador ante el testimonio expresionista de una mujer encerrada como el General en su laberinto. Met\u00e1fora del declive de una forma de entender el poder.<\/p>\n

En efecto, el largometraje concluye en tono de \u201cR\u00e9quiem\u201d a la manera definida por V\u00edctor Erice para referirse a la obra de Vel\u00e1zquez, el pintor. En palabras de Geoff Andrew: \u201cla idea de la luz que se extingue, de la muerte\u201d.<\/p>\n

Al respecto, el \u00faltimo plano de la pieza resulta esclarecedor y devastador: la protagonista sale fuera de cuadro como un fantasma y nos quedamos postrados de frente a un espacio vac\u00edo, mientras el color oscuro se devora a la puesta en escena. El futuro de ella es conocido y el desenlace lo avizora con poes\u00eda pict\u00f3rica en un cuadro inspirado en las im\u00e1genes melanc\u00f3licas de Edward Hopper. Nada m\u00e1s por ello, vale la pena pagar el precio de la entrada.<\/p>\n

Lo dem\u00e1s son vi\u00f1etas predecibles, afectadas, redundantes y hasta c\u00e1ndidamente ofensivas. La directora busca sacarle las patas del barro a su \u201cJuana de Arco\u201d e insiste en convertirla en una v\u00edctima del decorado.<\/p>\n

De repente, la critica y la cuestiona, pero de inmediato sale en su rescate. El problema del libreto reside en su ambig\u00fcedad.<\/p>\n

Por un lado, descubrimos los delitos y faltas capaces de explicar el colapso del modelo de la l\u00edder de los ochenta. Al menos, la interpretaci\u00f3n de la diva logra captar la densidad humana y la gama de matices de la primera ministra en cuesti\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n descubrimos los estragos de su proyecto neoliberal de cara a las protestas y el caos de \u201cV de Vendetta\u201d de la capital del pa\u00eds anglosaj\u00f3n.<\/p>\n

Con material de archivo, recordamos el dominio de la anarqu\u00eda por encima de los planes ut\u00f3picos de la presidenta. Su gabinete es un hervidero, como la propia naci\u00f3n, y al cabo del tiempo, recibir\u00e1 el golpe de estado de una conspiraci\u00f3n interna, de una traici\u00f3n de su grupo de leales.<\/p>\n

En semejantes detalles, la historia se crece y adopta lo mejor de la visi\u00f3n tr\u00e1gica de Shakespeare. Aparte, el retrato sombr\u00edo del pasado permite comprender el desconcierto del presente, entre las cenizas de la depresi\u00f3n econ\u00f3mica y los escombros de los indignados de U.K. Encima, presenciamos los ataques de demencia senil y de \u201cBaby Jane\u201d de \u201cLa Dama de Hierro\u201d devenida en una anciana solitaria, presa de sus fantas\u00edas y paranoias, evocando al mani\u00e1tico de Nixon dibujado por Stone. Contempla las noticias de un atentado terrorista y expresa una reflexi\u00f3n comprometida en la creencia de sentirse delante del parlamento. En realidad, sus palabras se las lleva el viento dentro de su apartamento. Ac\u00e1 me conformo y celebro la iniciativa de la empresa encabezada por la actriz ganadora del Oscar, a pesar de sus tics, clich\u00e9s y paradojas recicladas de la contribuci\u00f3n para \u00abJulia y Julia\u00bb, \u00abEl Diablo Viste de Prada\u00bb y \u00abLa Duda\u00bb. Sigo prefiriendo a Viola Davis, menos exagerada con su papel.<\/p>\n

Por el otro, \u201cThe Iron Lady\u201d peca de reduccionista y simplificadora a la hora de tratar asuntos como la guerra de las Malvinas.<\/p>\n

El justo reclamo de los argentinos es no s\u00f3lo desestimado sino condenado por la mano dura de una madre obcecada, nacionalista, belicista, colonialista y vengativa. El tema es ventilado con la superficialidad de un analista tarifado de la BBC, pagado para defender la tesis imperial de la conquista del territorio extranjero, en pro del orgullo herido de la patria de Margaret Thatcher.<\/p>\n

Para el olvido, sus m\u00faltiples pasajes desprovistos de profundidad semi\u00f3tica y conceptual. Legi\u00f3n durante el metraje.<\/p>\n

En dos platos, \u201cThe Iron Lady\u201d es un juego de ni\u00f1os en la comparaci\u00f3n con los documentales deconstructivos de Adam Curtis: \u201cEl Poder de las Pesillas\u201d, \u201cThe Trap\u201d, \u201cMayfair Set\u201d y \u201cCentury of Self\u201d.<\/p>\n

Toda una tendencia posmoderna visible en t\u00edtulos de reciente data. Verbigracia, la complacencia de Eastwood con J. Edgar Hoover y de Oliver con el Comandante en \u201cAl Sur de la Frontera\u201d.<\/p>\n

Por fortuna, el traje a la medida vislumbra la ocasi\u00f3n de atisbar y divisar costuras, zurcidos y remiendos en la fachada de la dama de Hierro.<\/p>\n

Phyllida Lloyd progresa al desnudar la cara oculta de \u201cMamma M\u00eda\u201d. Ya no hay un ep\u00edlogo con canciones y felicidad. Los cr\u00e9ditos clausuran en el abismo. M\u00e1xima desmitificaci\u00f3n a la altura de \u201cSunset Boulevard\u201d. Estupenda la iron\u00eda con el vestuario azul y la afici\u00f3n por los sombreros, las perlas y los peinados abombados. Un kistch de \u00abArtificial Kingdom\u00bb en clave de s\u00e1tira.<\/p>\n

Caricatura de dientes filosos, tipo teatro del absurdo de \u00abMAD\u00bb, \u00abMonty Python\u00bb y \u00abSaturday Night Live\u00bb. <\/p>\n

La pel\u00edcula es una revisi\u00f3n de una memoria fragmentada y esquizofr\u00e9nica. Carece de redenci\u00f3n y curaci\u00f3n. Es un s\u00edndrome de la \u00e9poca. Espejo para los jerarcas de occidente. Reflejo de la enfermedad del teniente coronel. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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