{"id":22239,"date":"2012-03-07T13:36:05","date_gmt":"2012-03-07T18:06:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=22239"},"modified":"2012-03-07T16:44:21","modified_gmt":"2012-03-07T21:14:21","slug":"young-adult-jovenes-infelices-por-siempre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/03\/07\/young-adult-jovenes-infelices-por-siempre\/","title":{"rendered":"Young Adult: J\u00f3venes e Infelices por Siempre"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nCon solo 35 a\u00f1os, Jason Reitman le hace sombra a la figura de su padre, Ivan Reitman, gracias al impacto social de sus cuatro pel\u00edculas, todas ellas reconocidas y galardonadas, aunque con ligeras diferencias.<\/p>\n

\u201cJuno\u201d y \u201cUp in The Air\u201d significaron su consagraci\u00f3n en el circuito oficial de la temporada de premios, hasta llegar a optar por las preseas de la academia.<\/p>\n

\u201cGracias por Fumar\u201d lo present\u00f3 en sociedad como un baluarte de la producci\u00f3n independiente a ser proyectado por las grandes cadenas de exhibici\u00f3n.<\/p>\n

Su estilo alternativo, considerado \u201chipster\u201d por la cr\u00edtica, le permit\u00eda hacer el \u201ccrossover\u201d o la transici\u00f3n desde el ghetto de los chicos Sundance hasta la zona dorada de la contracultura mainstream, apoyada directa o indirectamente por Fox Searchlight y Paramount Pictures, cuyas infraestructuras le brindaban los recursos para cumplir su fantas\u00eda del autor ascendente con plena libertad de expresi\u00f3n garantizada por la chequera de los inversionistas de la bolsa de Hollywood, solo a cambio de respetar ciertas formas, modos y tradiciones del sistema. <\/p>\n

Ni corto ni perezoso, el realizador se adaptada con gusto a los c\u00e1nones de la industria, para complacer al nicho y al mercado de consumo dise\u00f1ado para la ocasi\u00f3n por parte de las majors.<\/p>\n

En adelante, su obra explicar\u00eda de manera sencilla los traumas sociales de la crisis de occidente, del adulto contempor\u00e1neo, de la clase media deprimida de los suburbios blancos, a trav\u00e9s de un lenguaje ameno, tragic\u00f3mico, melodram\u00e1tico y agridulce.<\/p>\n

La planificaci\u00f3n de sus trabajos responde a los lineamientos editoriales de un programa formateado en laboratorio, donde los guiones contemplan la necesidad de culminar con una redenci\u00f3n forzada y un mensaje moral para llevar a casa.<\/p>\n

Tanta correcci\u00f3n pol\u00edtica incidi\u00f3 sobre su enfoque para mirar las relaciones de los j\u00f3venes perdidos en la traslaci\u00f3n, las absurdas tramas burocr\u00e1ticas de las compa\u00f1\u00edas posmodernas, los problemas de la flexibilizaci\u00f3n laboral y las desviaciones corruptas del sue\u00f1o americano.<\/p>\n

En el idioma simplificador de Reitman, las calamidades del planeta y de su pa\u00eds encontraban una soluci\u00f3n en la toma de conciencia del hombre frente a sus circunstancias adversas, con el objetivo en mente de superarlas, como en una novela de autoayuda o una cinta de la depresi\u00f3n, tras el \u201cnew deal\u201d. All\u00ed reencarnaba perfectamente los valores conservadores de los padres fundadores de la naci\u00f3n y de los fervorosos creyentes en el dogma de los destinos individuales de cara a los tormentos colectivos.<\/p>\n

Era el viejo cuento del antih\u00e9roe enfrentado a las corporaciones enemigas del pueblo y a las tribulaciones de un entorno mediocre, a la usanza demag\u00f3gica de un Michael Moore de andar por casa con la c\u00e1mara al hombro en busca de sus peque\u00f1as criaturas de buen coraz\u00f3n, traicionadas por los poderes f\u00e1cticos de la tierra de las oportunidades.<\/p>\n

As\u00ed Jason conquistaba el esp\u00edritu de su tiempo y el estado de \u00e1nimo de los rancios miembros de la academia, quienes ve\u00edan en \u00e9l a un talento emergente, con voz propia, pero a la vez inofensivo e incapaz de proponerle un debate serio a los r\u00edgidos esquemas del status quo. Defend\u00eda la maternidad responsable y justificaba la censura del aborto.<\/p>\n

De ah\u00ed el \u00e9xito de sus piezas en la noche de las estatuillas doradas, a pesar de irse con las manos vac\u00edas. En su lugar, el Oscar se lo llevar\u00eda su mano derecha en el apartado del libreto, Diablo Cody.<\/p>\n

Con el claro prop\u00f3sito de rememorar su pasado reciente de victoria ecum\u00e9nica, vuelve a colaborar con ella en \u201cYoung Adult\u201d. Sin embargo, el resultado dista de alcanzar los logros econ\u00f3micos y medi\u00e1ticos de \u201cJuno\u201d. La segunda cost\u00f3 7 millones y recaud\u00f3 150 de los verdes en Estados Unidos. La primera, y \u00faltima de su carrera, tuvo un presupuesto de 12 y obtuvo 16 en la taquilla. 4 por encima del monto original. Una cifra estimable para cualquier mortal. Un fracaso financiero para los promotores de la iniciativa.<\/p>\n

Ir\u00f3nicamente, es la mejor pel\u00edcula de Jason Reitman, al margen de sus t\u00edpicas concesiones. De hecho, culmina en un terrible espacio de incertidumbre e inquietud.<\/p>\n

La c\u00e1mara despide a la protagonista en guerra con su existencia, con su carro destartalado, con su realidad gris, con su pasado oscuro, con su desconcertante porvenir.<\/p>\n

Jason asesta cachetadas al espectador a diestra y siniestra, para sacudirlo y moverlo de su zona de confort. Contempla con melancol\u00eda, el paisaje, de grado cero de la arquitectura, de un tejido urbano monocorde y sombr\u00edo, atestado por franquicias y edificaciones prefabricadas, carentes de la menor personalidad.<\/p>\n

Reflejo distante de una Caracas provinciana y deslucida, feliz de conformarse con las sobras y migajas de la globalizaci\u00f3n cosmopolita. Atascada en centros comerciales, condenada a morir en el tr\u00e1fico, empe\u00f1ada en celebrar su miseria en restaurantes de \u201cfast food\u201d con complejo de cadenas internacionales de alimentaci\u00f3n. Es la ciudad de los malls, los \u201cFriday’s\u201d, los \u201cChillis\u201d, los \u201cHooters\u201d semiquebrados, los \u201cOutbacks\u201d, los \u201cHard Rock Caf\u00e9\u201d.<\/p>\n

Mutatis mutandis, Charlize Theron sale de Minneapolis, enratonada y en carro, para intentar rehacer su vida en su aldea de origen.<\/p>\n

Con nostalgia, emprende el viaje de regreso en pos de su reencuentro con la senda de la gloria. Por desgracia para ella, el para\u00edso de sus recuerdos, es un microcosmos de los infiernos de su realidad eterna. Nada evoluciona, nada crece, nada germina, nada surge, nada se transforma.<\/p>\n

De broma, los cambios son aparentes, cual distop\u00eda de \u201cBack to the Future\u201d. Los novios y amigos de antes, lucen como zombies y pesadillas de las im\u00e1genes id\u00edlicas de los noventa. Respuesta a la teor\u00eda de \u201cEl Artista\u201d y reconfirmaci\u00f3n de la tesis de \u201cMedianoche en Par\u00eds\u201d. La historia se repite y el presente es un espejo pesimista de un pret\u00e9rito supuestamente buc\u00f3lico.<\/p>\n

En verdad, \u201cYoung Adult\u201d desnuda el estancamiento de una escritora fantasma(alter ego de Diablo Cody), como arquetipo de la esterilidad de la era contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Reitman enga\u00f1a al p\u00fablico al inicio con una estrategia de montaje intelectual, soberbia. Enciende un cassette de carcasa dura, para poner una lista de hits rom\u00e1nticos, dedicados a la protagonista por su ex novio. Escuchamos temas y baladas de inspiraci\u00f3n optimista. Nos acoplamos y sincronizamos con los aires de esperanza de la protagonista. De inmediato, la m\u00fasica empieza rebobinarse y perder la gracia. En el tercer acto, el hechiz\u00f3 se romper\u00e1 en las narices de Charlize Theron.<\/p>\n

Encima, \u201cYoung Adult\u201d describe el s\u00edndrome de \u201cPeter Pan\u201d con una elocuente capacidad de fluidez narrativa, alrededor de una serie de secundarios impagables.<\/p>\n

La sorpresa es un \u201cnerd\u201d v\u00edctima de un ataque de intolerancia en la escuela. Denuncia contra el fen\u00f3meno del \u201cbully\u201d. Charlize Theron se acuesta con \u00e9l, por despecho y a falta del afecto de su gal\u00e1n. Los dos son personajes mutilados por igual. Su familia tampoco la puede rescatar del abismo y mucho menos su oficio en quiebra. Ella escribe novelas rosa para j\u00f3venes y piensa trasladar sus ense\u00f1as a la vida real, como \u201cAmelie\u201d.<\/p>\n

Lamentablemente, la literatura de evasi\u00f3n no le proporciona las herramientas para paliar sus defectos y escollos. Al contrario, la confianza en literatura idealizada acaba por hundirla de lleno con sus memorias fracturadas.<\/p>\n

En un falso cierre, pasar\u00e1 la p\u00e1gina y decidir\u00e1 hacer borr\u00f3n y cuenta nueva. Volver a empezar de cero fuera de su lugar de origen. La conclusi\u00f3n nos demostrar\u00e1 el retorno a un c\u00edrculo vicioso, ya trazado y abolido con la chispa de los gags y de los chistes del argumento.<\/p>\n

Para llorar de la risa o al rev\u00e9s. <\/p>\n

Emociones encontradas. <\/p>\n

\u201cYoung Adult\u201d no ofrece consuelo y salidas apremiantes.<\/p>\n

Nos enfrenta con nuestro deseo irracional de ser j\u00f3venes por siempre.<\/p>\n

Una batalla perdida de antemano.<\/p>\n

Debemos quemar etapas. <\/p>\n

Atenci\u00f3n feministas declaradas. <\/p>\n

Es la cara opuesta de \u00abBad Teachers\u00bb y \u00abDamas en Guerra\u00bb. <\/p>\n

En \u00abYoung Adult\u00bb, la mujer no consigue a su pr\u00edncipe azul y no festeja en el ep\u00edlogo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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