![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/01\/heli2822wz0.jpg\")
<\/a><\/p>\nI<\/strong><\/span><\/p>\n En el pasado, hacer documentales implicaba riesgo, aventura, sacrificio y hasta peligro de muerte.<\/strong><\/span><\/p>\n Por ejemplo, el norteamericano Robert Flaherty, uno de los padres fundadores del g\u00e9nero, renunci\u00f3 a una vida de confort y lujo por dedicarse a investigar la dura realidad de los esquimales en el Polo Norte.<\/strong><\/span><\/p>\n De all\u00ed surge el t\u00edtulo emblem\u00e1tico de la historia del cine: \u201cNanook of the north\u201d , no s\u00f3lo un hermoso estudio antropol\u00f3gico sino un imperecedero testimonio del desarrollo de la condici\u00f3n humana en situaciones de completa adversidad, donde el director decide despojarse de sus investiduras de autor y de vedette, de semidios del star system, para ir al encuentro del mundo de los mortales, para adoptar la mirada y la postura de sus figuras de a pie. Es decir, para asumir la subjetividad del otro, en un ejercicio de transformaci\u00f3n y evoluci\u00f3n personal.<\/strong><\/span><\/p>\n As\u00ed, Flaherty pudo entender la perseverancia y el compromiso de Nanook, al colocarse en su lugar, al ponerse literalmente sus botas y al compartir todas sus penurias e indigencias, sin verlo desde arriba o a lo lejos. El resultado es una experiencia audiovisual \u00fanica de aproximaci\u00f3n entre cineasta y objeto de observaci\u00f3n, al margen de privilegios y prebendas. <\/strong><\/span><\/p>\n Es el posible equivalente del trabajo del pol\u00e9mico Jaques Lizot, quien en aras de comprender la cultura de las etnias originarias del amazonas, opto por descubrirlas y descifrarlas en carne propia, fuera del radio de los hoteles cinco estrellas y m\u00e1s all\u00e1 del c\u00f3modo circuito de la intelectualidad europea consentida y malcriada por el tercer mundo, alrededor de la feria de vanidades del socialismo caviar para la exportaci\u00f3n y la importaci\u00f3n de barajitas repetidas y agotadas en su espacio de origen.Tal como si reedit\u00e1ramos el rito o la celebraci\u00f3n de bienvenida de los conquistadores,por parte de los ingenuos colonizados del vano ayer, dentro de la absurda literatura etnoc\u00e9ntrica impresa para la \u00e9poca posterior a la llegada del barco de Col\u00f3n. Algo similar a la caricatura gruesa de cambio de espejitos por pepitas de oro.<\/strong><\/span><\/p>\n II<\/strong><\/p>\n Otro caso sintom\u00e1tico es el del realizador Hubert Sauper, un modelo de austeridad formal. Primero su obra carece de cualquier aparatosidad t\u00e9cnica .<\/strong><\/span><\/p>\n De hecho, el mismo hace la c\u00e1mara en la mayor\u00eda de sus piezas.Segundo, busca pasar absolutamente desapercibido para las autoridades competentes de los pa\u00edses en donde labora. Y tercero, tambi\u00e9n se expone a la necesidad y la osad\u00eda derivadas de sus temas de an\u00e1lisis. <\/strong><\/p>\n Prueba fehaciente de ello es el brillante \u201cLa Pesadilla de Darwin\u201d, rodado en Tanzania para denunciar las iniquidades en el comercio de Norte a Sur. <\/strong><\/p>\n La tesis de la cinta es sencilla pero contundente y elocuente en el plano de lo mostrado por el lente: el sur exporta su principal materia prima al norte, a precio vil, mientras el norte exporta armamento de contrabando al sur, para librar guerras civiles intestinas en el \u00c1frica. En resumen, seg\u00fan el demoledor largometraje del cineasta,los aviones se llevan el pescado de Tanzania, al costo de traer cargamentos de fusiles en el viaje de ida. Gracias a su arrojo y valent\u00eda, Hubert Sauper sac\u00f3 a luz el descaro de semejante verdad inc\u00f3moda.<\/strong><\/p>\n III <\/strong><\/span><\/p>\n Por \u00faltimo, quedar\u00eda por rescatar la impronta de cientos de documentalistas preocupados por captar la esencia de la pobreza y la miseria nacional. El maestro Guedez, sin duda alguna, es el pionero en nuestro pa\u00eds, junto con la dignidad de titanes guerrilleros como Ugo Ulive, siempre al lado de los menos afortunados en la escala darwinista de la sociedad, compartiendo sus victorias y frustraciones en vivo y directo. Ni hablar del autor\u00e9gimen de ascetismo y frugalidad impuesto por Lilian Blazer en su carrera, todos los d\u00edas con la misma ropa, la misma moto destartalada y el mismo empuje.\u00a0Ella es nuestra propia Agnes Varda, la abuelita combativa de la nueva ola francesa, quien no tiene problema en comer hasta basura para hacer un docu sobre la indigencia en Francia, como el caso de la obra maestra, \u00abLos Espigadores y Yo\u00bb. <\/span><\/strong><\/span><\/p>\n IV\u00a0\u00a0 <\/span><\/strong><\/span><\/p>\n En abierto contraste, y casi como antitesis plena de los patrones anteriormente citados, cabe destacar y revelar el curioso paradigma de boato y derroche ostentado por Oliver Stone en su pasant\u00eda por Caracas, con el objetivo de concebir un documental sobre Hugo Chavez Fr\u00edas y su influencia \u201cen el despertar de la conciencia revolucionaria de Am\u00e9rica Latina\u201d, en palabras textuales de las agencias oficiales de informaci\u00f3n.<\/strong><\/span><\/p>\n Para empezar, Oliver Stone se aloja, como rey y midas del celuloide, en una suite de un hotel cinco estrellas de la capital. Espec\u00edficamente, no en el Alba, antiguo Hilton, sino en el Mel\u00eda de Chaca\u00edto, el nuevo Habana Libre de la revoluci\u00f3n bonita. Saque usted las cuentas y compare con las vacaciones so\u00f1adas de Naomi Campbel, Sean Peen y compa\u00f1\u00eda en CCS, bajo la excusa o el pretexto de venir a ac\u00e1 a conocer el meollo del proceso por dentro, cual recorrido tur\u00edstico de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez por el casco hist\u00f3rico de Cuba, de la bodeguita del medio a la Casa de las Am\u00e9ricas, parando en la plaza Lenon y terminando con un heladito desabrido de Copelia.\u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Despu\u00e9s, y siguiendo con la nota de \u201cLooking for Fidel\u201d, Mister teor\u00eda de complot acompa\u00f1a al presidente en su Air Force One, para entrevistarlo y dar cuenta de su apretada agenda de actividades protocolares. <\/strong><\/span><\/p>\n Un esfuerzo banal y en vano, pues ya las c\u00e1maras del presidente hacen lo propio, de cara a su eterna y omn\u00edmoda campa\u00f1a de propaganda en las emisoras del estado. Con pedirle las im\u00e1genes al canal ocho, basta y sobra.<\/strong><\/span><\/p>\n De seguro, por eso, la estampa de Oliver Stone cargando una gorra de Telesur, no parece descabellada o dislocada. La cachucha le sienta demasiado bien en su fase de relacionista p\u00fablico, pr\u00f3ximo a las costumbres de los publicistas y asesores de imagen del teniente coronel.<\/strong><\/span><\/p>\n En efecto, Andr\u00e9s Izarra vigila, como perro guardian, cada uno de los movimientos de Oliver Stone, al extremo de anular y reducir a la m\u00ednima expresi\u00f3n su autonom\u00eda , su capacidad de vuelo y su posibilidad de escapar a la l\u00f3gica de la realidad mediatizada por el entorno de los creadores del consenso de Miraflores.<\/strong><\/span><\/p>\n Por tal motivo, el documental de Stone luce condenado a reproducir la pararealidad o el simulacro de realidad ofrecido, d\u00eda tras d\u00eda, por la programaci\u00f3n de VTV. Veremos si Oliver Stone puede construir algo creativo, original o diferente con dicho material de partida, aunque, por ahora, los tiros suenan como un fusil de Al\u00f3 Presidente, cuyo blanco es la cr\u00edtica a la pol\u00edtica exterior del \u201cimperio mesmo\u201d.<\/strong><\/span><\/p>\n Para cerrar con broche de oro, rese\u00f1amos una de las \u00faltimas cenas de Oliver Stone en el este de Caracas, para desnudar mejor todas las contradicciones del asunto. <\/strong><\/span><\/p>\n A continuaci\u00f3n, damos inicio al primer tubazo del a\u00f1o. Una primicia \u201cque usted no ver\u00e1 en el documental de Oliver Stone sobre Ch\u00e1vez\u201d. Ag\u00e1rrese duro porque lo que viene es candela en clave de making off censurado por el MINCI. Por fortuna, esta parte de la revoluci\u00f3n s\u00ed ser\u00e1 televisada por nosotros en panfletonegro.\u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n IV <\/strong><\/span><\/p>\n El d\u00eda jueves 8 de enero se celebr\u00f3 una cena de lujo en honor a Oliver Stone.<\/strong><\/span><\/p>\n El restaurante escogido fue Cala*, un basti\u00f3n del nuevo riquismo en ascenso, administrado y fundado por empresarios de la far\u00e1ndula local. Es como llevar a Morgan Spurlock, el de Super Size Me, a comer hamburguesas en el Hard Rock Caf\u00e9 del Sambil. Es como invitar a Michael Moore a almorzar de corbata y chaqueta en Zambal de Los Palos Grandes. Incluso peor, porque la cursiler\u00eda gastron\u00f3mica de Cala se las trae y no tiene parang\u00f3n. En pocas palabras, es un \u00edcono arquitect\u00f3nico en oposici\u00f3n a la trayectoria de Stone y en oposici\u00f3n al sentido de su documental en Venezuela. Por tanto, su hipocres\u00eda moral pica y se extiende. Ning\u00fan medio oficial y privado recoge la informaci\u00f3n. Por algo ser\u00e1. As\u00ed de acucioso y serio es el reporterismo venezolano. \u00bfDuermen ustedes se\u00f1ores del Colegio Nacional\u00a0 <\/span>de Periodistas? Por lo visto s\u00ed.\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Luego Cala queda en las Mercedes, al este, muy al este\u00a0 <\/span>de la Capital, en una zona rosa apartada del caos y el deterioro de la ciudad. Otro simulacro, pues.<\/strong><\/span><\/p>\n Por cierto, Andr\u00e9s Izarra tiene esa mala costumbre, de llevar a invitados internacionales a comer en resturantes caros y sitios de precios exorbitantes, de su estricto gusto boliburg\u00faes. De hecho, es famosa su aberraci\u00f3n de mecenas tropical de haber invitado a Sean Peen a la barra 360 de la azotea del Altamira Suites, a expensas de la caja chica de PDVSA.\u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n A la velada asisten, entre un grupo de invitados selectos, figuras como Andres Izarra y su esposa, la hija del Alcalde Mayor de Caracas, el adeco corrupto de Antonio Ledezma.Vaya quilombo, vaya cambalache, vaya descaro, vaya baile de m\u00e1scaras, vaya conflicto de intereses.\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Al mismo tiempo, no podemos olvidar un detalle: Andr\u00e9s Izarra es el hijo consentido de uno los hombres m\u00e1s decadentes de la revoluci\u00f3n: el comandante William Izarra, aliado de Chavez y sindicado de cometer innumerables abusos de poder. <\/strong><\/span><\/p>\n <\/a> Verbigracia, el ejemplo de su matrimonio efectuado en la Quinta Anauco, de manera arbitraria, con el consentimiento de Freddy Bernal y sin ning\u00fan respeto por el patrimonio hist\u00f3rico de la naci\u00f3n. Interesados en comprobarlo, aqu\u00ed les dejo un videito del casamiento disponible en internet:http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QtHzLM3TJwo<\/strong><\/span><\/p>\n Durante la cena, la esposa de Andr\u00e9s Izarra le lame las botas a Oliver Stone, mientras su marido juega al doble discurso: habla mal a espaldas de Stone, pero le festeja sus salidas en el contacto directo. <\/strong><\/span><\/p>\n La guinda de la noche llega cuando Izarra propone un brindis en reverencia a Stone y exclama textualmente: \u201cPor Sim\u00f3n Bol\u00edvar\u201d. A lo cual Stone responde, medio en broma, \u201cy tambi\u00e9n por la revoluci\u00f3n Iran\u00ed\u201d, mientras se para echo el loco y apenado por la ridiculez del jala mecate goebelsiano, ex ministro de Informaci\u00f3n. Con raz\u00f3n es un intocable de la revoluci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1n los brindis que propone en nombre de Ch\u00e1vez? \u00bf Por Maisanta, Rosines y el \u00e1rbol de las tres ra\u00edces? \u00bfPor el cuatro de febrero? \u00bfPorque todo once tiene su trece? Para morirse de la risa.<\/strong><\/span><\/p>\n Luego, se murmura en la mesa del inminente arribo de Cacique, pero Edgar Ram\u00edrez embarca al se\u00f1or antihollywood. Sin embargo, s\u00ed asiste su pareja en la pel\u00edcula \u201cCyrano Fern\u00e1ndez\u201d: Jessika Grau, que no Pastor Oviedo. Y Jessika Grau viene con sus superlolas y su cuerpote operado, a enrostrarle la belleza venezolana en la cara al viejo Stone.<\/strong><\/span><\/p>\n M\u00edrame, buc\u00e9ame, estoy buen\u00edsima, estoy riqu\u00edsima, estoy desubicad\u00edsima, no hallo que hablar con Stone, pero igual no importa, porque lo conoc\u00ed en quince minutos.<\/strong><\/span><\/p>\n M\u00e1s triste es constatar y saber que el mounstron\u00f3mico documentalista Albert Maysles, secunda en el equipo de producci\u00f3n a Oliver Stone. Albert Maysles es el director del gigantesco Gimme Shelter, salvaje desmontaje de la celebridad de Los Rolling Stones, y es considerado por Jean Luc Godard como el mejor \u201ccamar\u00f3grafo americano de la historia\u201d. Ni que decir de Oliver Stone o del resto de su intachable crew, en t\u00e9rminos est\u00e9ticos y creativos.<\/strong><\/span><\/p>\n Lamentablemente, aqu\u00ed el arte vuelve a ser una trampa al servicio del poder.Una mentira patrocinada y asociada a la oligarqu\u00eda del dinero.Una cena corrompida y decadente que merece ser equiparada a cualquiera de las tesis conspirativas de Oliver Stone. <\/strong><\/span><\/p>\n Una cena que recuerda los banquetes aristocr\u00e1ticos de sus pel\u00edculas, como Wall Street y JFK. La codicia, la fama, el egocentrismo y el despilfarro reunidos en un solo clich\u00e9. Este es el hombre nuevo: un superhombre con un ombligo descomunal, rodeado por otros hombres que envidian su prestigio, su pene metaf\u00f3rico, su falo simb\u00f3lico.El hedonismo, el placer y el reforzamiento de mitolog\u00edas en una noche tan linda como \u00e9sta.<\/strong><\/span><\/p>\n Oliver Stone y su izquierda de restaurante, que toma vino, champa\u00f1a y whisky. Oliver Stone y su comunismo de utiler\u00eda, que consume y se emborracha con los vampiros de la Habana y Caracas. Oliver Stone y lo que ocultan sus documentales. Fin del cuento. El m\u00e1s pendejo, es decir el pueblo, que pague la cuenta. A esta hora, Oliver Stone ya cobro, huyo y no lo pescaron.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
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