![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2009\/01\/twilight_bigteaserposter.jpg\")
<\/a><\/p>\nAyer fui a ver Crep\u00fasculo y tengo una sola palabra: INCRE\u00cdBLE.\u00a0Por supuesto, ni la cr\u00edtica ortodoxa, ni los periodistas convencionales tendr\u00e1n la habilidad y mucho menos la paciencia para entenderla.<\/span><\/p>\n Si acaso la ver\u00e1n con desgano y desd\u00e9n, acus\u00e1ndola de aclichetada, oportunista y dem\u00e1s lugares comunes, por tratarse de un producto de mercado basado en un best seller. Algo cercano a un delito para cierto pensamiento rococ\u00f3 mal formado en nuestras academias de comunicaci\u00f3n social. <\/span><\/p>\n Los t\u00edpicos y t\u00f3picos prejuicios de la intelectualidad maniquea venezolana, mal formada en la relectura postmarxista de la escuela de Frankfurt, seg\u00fan la cual, la cultura de masas es el sin\u00f3nimo de la alienaci\u00f3n apocal\u00edptica de la sociedad occidental.<\/span><\/p>\n Como dir\u00eda Baricco, la cl\u00e1sica metaqueja de los garantes de las bellas artes, de los civilizados refinados en contra de quienes reivindican a los g\u00e9neros menores. Es decir, los supuestos b\u00e1rbaros de la decadencia est\u00e9tica, made in Hollywood. <\/span><\/p>\n Pues bien, m\u00e1s all\u00e1 de las evidentes pretensiones mercadot\u00e9cnicas del largometraje, \u201cTwillight\u201d\u00a0 <\/span>merece destacarse por encima del mont\u00f3n y analizarse con detenimiento. <\/span><\/p>\n En principio, es una pel\u00edcula brillante dentro de su modesto ejercicio de revisionismo g\u00f3tico, a camino entre la cinta de vampiros, el melodrama shakesperiano a lo Romeo y Julieta, y la teen movie posmoderna. Todo muy bien deconstruido y procesado para esta generaci\u00f3n, pero desde un curioso distanciamiento ir\u00f3nico, dotado de un acertad\u00edsimo humor negro.Cine licuadora que llaman, al estilo oriental de Takeshi Miike, por poner un ejemplo.\u00a0<\/span><\/p>\n Ojo porque la pel\u00edcula se las trae y contiene tres secuencias para la historia: un almuerzo familiar de presentaci\u00f3n de la novia, tipo Burton, una parodia de un juego de b\u00e9isbol de superhombres a lo Harry Potter y la secuencia final en la Prom Night, donde los protagonistas terminan por revelar su completo alejamiento del mundo y de la realidad, gracias a una generosa sobredosis de amor loco, medio bu\u00f1uluesco,medio viscontiniano. <\/span><\/p>\n Incluso, el car\u00e1cter festivo y semiderruido del desenlace me record\u00f3 la melancol\u00eda de Antonioni en \u201cLa Noche\u201d, aparte de evocarme el sentimiento crepuscular de Fellini en \u201cLa Dolce Vitta\u201d, cuando la pareja central hace obvia su mirada c\u00ednica sobre el contexto de una fr\u00edvola celebraci\u00f3n estudiantil.<\/span><\/p>\n Las referencias tambi\u00e9n incluyen homenajes trasgresores al western al dente de Sergio Leone y al fil\u00f3n expresionista inaugurado por Nosferatu, aunque filtrado por el prisma de una sensibilidad concientemente kistch, cuya cursiler\u00eda funciona en dos niveles, para amantes convencidos de la tragedia rom\u00e1ntica y para incr\u00e9dulos de cualquier especie. Lo importante es saber diferenciar una cosa de la otra o el grano de la paja.<\/span><\/p>\n Por \u00faltimo, el subtexto abriga no pocas interpretaciones sociol\u00f3gicas y antropol\u00f3gicas con respecto a la generaci\u00f3n de relevo. A veces, la pieza adquiere, por v\u00eda ralenti, el toque metaf\u00edsico de un estudio adolescente de Gus Van Sant. Por ratos, la banda sonora y el montaje asumen el ritmo del terror juvenil empaquetado de los ochenta, siempre en la tradici\u00f3n de \u201cThe Lost Boys\u201d. Luego, el mensaje de fondo insin\u00faa una\u00a0 <\/span>sugerente tensi\u00f3n racial y \u00e9tnica, como correlato de la historia original. <\/span><\/p>\n En tal sentido, el argumento explora las relaciones interclasistas pero propone una soluci\u00f3n pol\u00edticamente correcta a ellas, pr\u00f3xima al acercamiento de ricos y pobres en \u00abTitanic\u00bb. Sin embargo, el ep\u00edlogo logra deslastrarse de la promesa demag\u00f3gica y populista de reconciliaci\u00f3n, al introducir a la figura de un secundario amerindio, dispuesto a no caer rendido ante el glamour del chupasangre seductor. De igual modo, por aqu\u00ed parecen abrirse las puertas para la segunda parte. En \u00faltimo caso, el film se atreve a proponer un comentario \u00e1cido de la relaci\u00f3n de la \u00e9lite blanca con la minor\u00eda arrasada de Estados Unidos, en el interior de un blockbuster sin complejos.<\/span><\/p>\n Por eso, la adaptaci\u00f3n reclama ser percibida\u00a0 <\/span>como un caballo de Troya, cargado de innumerables contrabandos ideol\u00f3gicos. De todos ellos, cabe rescatar el medular y el vertebral: la intenci\u00f3n de la pel\u00edcula consiste en proyectar el forzoso cambio de identidad del discreto encanto de la burgues\u00eda acomodada, obligada por las circunstancias a renunciar a sus tradicionales ritos vamp\u00edricos, heredados del pasado. <\/span><\/p>\n En efecto, el Dr\u00e1cula de la partida proviene de un linaje antiguo, de sangre azul, y su lucha radica en pretender bajar de su torre de marfil, para convivir con los ciudadanos de a pie, de a t\u00fa a t\u00fa. Por encima, su condici\u00f3n aristocr\u00e1tica lo convierte en un perfecto arquetipo de los pr\u00edncipes neonazis de la casa Windsor. Por algo, sus rasgos arios son reforzados por la puesta en escena.<\/span><\/p>\n Pero al mismo tiempo, vive su conflicto de intereses al imponerse una dieta vegetariana, para evitar comer carne humana, de gente humilde por cierto, como s\u00ed lo hacen sus cong\u00e9neres. En ello, podemos atisbar el mismo complejo y el mismo rollo sufrido por los j\u00f3venes protagonistas de \u201cTeen Wolf\u201d y \u201cVampiros en la Habana\u201d, debatidos entre el dilema de aceptar su naturaleza animal depredadora o domesticarla a punta de golpes de pecho.<\/span><\/p>\n Por desgracia, el agridulce happy ending de \u201cCrep\u00fasculo\u201d busca la conclusi\u00f3n menos traum\u00e1tica para el p\u00fablico.Esto es, la redenci\u00f3n absoluta de la pasi\u00f3n del monstruo y la domesticaci\u00f3n de su instinto carnal. Por cierto, a diferencia del cl\u00e1sico de Bram Stoker, el Dr\u00e1cula de \u00abCrep\u00fasculo\u00bb se abstiene de chupar la sangre, de poseer sublimadamente, al oscuro objeto de su deseo, en un giro de tuerca tan conservador como propio de la reprimida \u00e9poca actual, condicionada por los hilos de la gesti\u00f3n republicana.<\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n