{"id":2046,"date":"2008-12-23T18:29:55","date_gmt":"2008-12-23T22:29:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=2046"},"modified":"2008-12-23T18:32:23","modified_gmt":"2008-12-23T22:32:23","slug":"la-isla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2008\/12\/23\/la-isla\/","title":{"rendered":"La Isla"},"content":{"rendered":"

Pr\u00f3logo<\/strong><\/p>\n

Hace meses vengo siguiendo el blog Hotel Oriental<\/a>, llegu\u00e9 a \u00e9l por casualidad, estaba revisando el blog Hamp\u00f3n de Fotogramas y encontr\u00e9 el link a ese blog. De entrada lo que me impresion\u00f3 de aquel blog fue la obsesi\u00f3n de su autora por la cultura oriental, y obviamente por su cinematograf\u00eda. <\/p>\n

Nosotros vivimos inmersos en un etnocentrismo pasmoso. Las cintas asi\u00e1ticas o africanas no llegan a nuestras carteleras, de hecho ni siquiera las cintas latinoamericanas o las gringas de producci\u00f3n independiente lo hacen. Las europeas llegan en festivales y si hay suerte se exhiben algunas en salas comerciales y de Ocean\u00eda pues solo sabemos de Sigur Ros y Bjork. <\/p>\n

Desde hac\u00eda tiempo ven\u00eda escuchando de los maestros del cine asi\u00e1tico: Kim Ki Duk, Takeshi Kitano, Wong Kar Wai, etc. Pero nunca hab\u00eda visto nada de ellos, solo las cintas de Zhang Yimou que hab\u00edan sido tocadas por el se\u00f1or Oscar en alguna categor\u00eda secundaria, me refiero a pelis como La casa de las dagas voladoras y H\u00e9roe, tambi\u00e9n hab\u00eda visto las cintas de Ang Lee. <\/p>\n

Estos se\u00f1ores y otros m\u00e1s son la vanguardia del cine mundial pero aqu\u00ed nadie se da por enterado, nadie habla de ellos, a nadie le importan. Mientras estos se\u00f1ores hacen un cine fuera de serie, inclasificable, imaginativo y demuestran con sus cintas que el cine no est\u00e1 muerto (como dicen algunos para d\u00e1rselas de irreverentes) aqu\u00ed seguimos creyendo que lo m\u00e1s innovador es Wanted o The Polar Express. <\/p>\n

A t\u00edtulo personal confieso que jam\u00e1s me hab\u00edan importado estos se\u00f1ores, pero luego de haber comentado My Blueberry Night de WKW (rese\u00f1a que fue publicada en El Carabobe\u00f1o, seg\u00fan el pana Titomon<\/a>), pero sobre todo luego de pasearme y repasarme por el blog de Juniper Girl (la culpa es de ella), quise ver y comentar cine de Asia pero estaba el detallazo de que ese cine no llega, no se encuentra, no existe. En Venezuela solo existen Chihuahas en Bervely Hills o peque\u00f1os circuitos de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n que nadie conoce. Hace un par de semanas baj\u00e9 a la UCV y me hice de unas cuantas cintas orientales que me dispongo a comentar a medida que las vaya viendo. Espero que los cuatro pelagatos que me lean puedan interesarse por el cine de all\u00e1 y ampliar sus horizontes cinematogr\u00e1ficos (y me perdonan lo elitista y pomposo del comentario). Comenzar\u00e9 con un par de pel\u00edculas de Kim Ki Duk:<\/p>\n

La Isla<\/strong><\/p>\n

\"La<\/p>\n

Los primeros comentarios que escuch\u00e9 sobre Kim Ki Duk y sobre La Isla, coincid\u00edan en dos puntos: El silencio y la rudeza de las im\u00e1genes. Creo que en el primer punto ten\u00edan raz\u00f3n, pero tengo mis dudas sobre el segundo.<\/p>\n

Lo primero que hay que destacar del cine de Kim Ki Duk (leer cr\u00edtica sobre Hierro 3<\/a>) es que se trata de un cine pr\u00e1cticamente mudo, totalmente antiliteral, un cine que no te subestima como espectador. No hay conclusiones vomitadas aqu\u00ed, ni discurso literales o grandilocuentes; Duk centra su atenci\u00f3n en personajes insignificantes, sumidos en un silencio absoluto, casi autistas. La c\u00e1mara los sigue, nos muestra su rutina, sin que ocurra mayor cosa. Luego conocemos el elemento que detonar\u00e1 el cambio en el personaje, el carburante que provocar\u00e1 la explosi\u00f3n en lo sucesivo. Pero esta combusti\u00f3n no ocurre por golpes efectistas, tampoco luce truculenta ya que es una extensi\u00f3n de la naturaleza de los personajes. Para explicarlo mejor, la sinopsis de La Isla: <\/p>\n

La Isla nos muestra a Hee-Jin (Jung Suh) una mujer silente que administra un lago lleno de plataformas flotantes y es prostituta en las noches (aunque a mi eso no me qued\u00f3 totalmente claro). Un d\u00eda, Hee-Jin debe alquilarle una plataforma a Jun-Shik (Yoosuk Kim), un ex-polic\u00eda que ha asesinado a su mujer por serle infiel. Una noche en la que Hee-Jin est\u00e1 buceando por entre las plataformas \u00e9sta se percata de que Jun-Shik est\u00e1 intentando suicidarse, ella se lo impide y se inicia una extra\u00f1a, extra\u00f1\u00edsima historia de \u00bfamor? entre ellos. <\/p>\n

Hasta aqu\u00ed tenemos lo que podr\u00eda ser un drama rom\u00e1ntico o algo parecido, pero lo interesante de la visi\u00f3n de Duk es que esta premisa le sirve para desarrollar una parsimoniosa met\u00e1fora sobre la soledad y la incomunicaci\u00f3n. Lo mejor del cine de Kim Ki Duk es que sus solitarios personajes buscan en el amor el refugio ante un mundo que parece no entenderlos. Es decir, no hay juicios morales sobre las acciones de los protagonistas: ni sobre el intento de Jun-Shik por poseer violentamente a Hee-Jin, ni sobre el amor masoquista que Hee-Jin termina sintiendo por Jun-Shik, que se expresa en la secuencia m\u00e1s sobrecogedora del film; secuencia esta que supuestamente gener\u00f3 desmayos en el p\u00fablico del Festival de Venecia de 2000; Duk no juzga ni siquiera hechos como el asesinato y la muerte, solo los muestra y nos pone a seguir a los personajes cuando confrontan sentimientos como la culpa o el remordimiento, en este sentido encuentro un punto de encuentro con el cine de Carlos Reygadas. <\/p>\n

Otro detalle es como el filme se mueve al borde de lo fant\u00e1stico, y no solo lo digo por las escenas de buceo (Hee-Jin parece poder respirar bajo el agua), tambi\u00e9n lo digo por la imagen que cierra la cinta que te permite interpretar que a lo mejor lo que aconteci\u00f3 en la hora y media anterior pertenece al mundo de la fantas\u00eda. <\/p>\n

En una cinta tan carente de di\u00e1logos es l\u00f3gico que las actuaciones sean fundamentales. Si bien Yoosuk Kim est\u00e1 correcto en su rol, es Jung Suh quien se lleva las palmas, con una esmerada actuaci\u00f3n que logra expresar contundentemente los sentimientos de atracci\u00f3n, rechazo, amor, odio, celos, pasi\u00f3n, sumisi\u00f3n, de su personaje. <\/p>\n

Sin embargo, no todo es bueno, creo que si bien se agradece la parsimonia y el ritmo c\u00e1lido y cauteloso de la cinta, ay escenas innecesariamente lentas que terminan por restarle fuerza a la historia de la cinta. Otra cosa es que me hice expectativas exageradas sobre la supuesta crudeza del film y si bien es cierto que las escenas son duras, tampoco es que son expl\u00edcitas y aterradoras, quiz\u00e1s lo m\u00e1s duro sea el contexto de estas escenas y no lo que muestran las im\u00e1genes, ya que por ejemplo en una pel\u00edcula de Tarantino hay mucha m\u00e1s violencia expl\u00edcita que aqu\u00ed. <\/p>\n

8.5\/10<\/p>\n

El Nerd Iconoclasta<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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