{"id":19965,"date":"2012-01-06T06:45:08","date_gmt":"2012-01-06T11:15:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=19965"},"modified":"2012-01-06T06:45:08","modified_gmt":"2012-01-06T11:15:08","slug":"balance-del-cine-nacional-2011-buenas-malas-noticias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/01\/06\/balance-del-cine-nacional-2011-buenas-malas-noticias\/","title":{"rendered":"Balance del Cine Nacional 2011: Buenas y Malas Noticias"},"content":{"rendered":"

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\nEn orden de importancia, las mejores pel\u00edculas venezolanas del a\u00f1o fueron \u201cRever\u00f3n\u201d, \u201cEl Rumor de las Piedras\u201d, \u201cCenizas Eternas\u201d, \u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d y \u201cDon Armando\u201d.<\/p>\n

1) \u201cRever\u00f3n\u201d trajo de vuelta lo mejor de la filmograf\u00eda de su director, Diego R\u00edsquez, quien se reconcili\u00f3 con su vertiente pict\u00f3rica, sin renunciar a los di\u00e1logos de su segundo per\u00edodo. \u201cRever\u00f3n\u201d es su obra maestra, a pesar de ciertas lagunas y simplificaciones en el retrato del \u201cloco de macuto\u201d. Aun as\u00ed, la interpretaci\u00f3n de Luigi Sciamanna la redime por completo, junto con el subtexto del gui\u00f3n, pr\u00f3ximo a la deconstrucci\u00f3n del presente, seg\u00fan la \u00f3ptica impresionista e expresionista del pasado.<\/p>\n

2) \u201cEl Rumor de las Piedras\u201d tambi\u00e9n constituy\u00f3 un acierto. Su libreto desarroll\u00f3 una notable reflexi\u00f3n sobre la tragedia de Vargas en el pa\u00eds, al calor de sus da\u00f1os y efectos colaterales. De repente, es discutible su enfoque hacia el desenlace, cuando propone una moraleja como soluci\u00f3n a su conflicto central. No obstante, el director sabe rescatarla del abismo, en virtud de su dominio de la puesta en escena. Arropa y supera a las dem\u00e1s eleg\u00edas inspiradas en la cat\u00e1strofe del deslave(\u201cHoras Menos\u201d y \u201cEl Chico que Miente\u201d).<\/p>\n

3) \u201cCenizas Eternas\u201d no es una pel\u00edcula perfecta. Tiene fallas t\u00e9cnicas y argumentales. Sin embargo, pasar\u00e1 a la historia por su desenfado a la hora de reflejar la vida y la cultura de los yanomamis. Margarita Cadenas desacraliza la visi\u00f3n ingenua del \u201cbuen salvaje\u201d, tan en boga hoy en d\u00eda, para desnudar la carga de erotismo, caudillismo, machismo y violencia, heredada de la sangre de nuestras tribus originarias. Pol\u00edticamente incorrecta, como su inveros\u00edmil mezcla de Gio Ponti, Patricia Vel\u00e1squez y el kistch de un calendario femenino en la selva.<\/p>\n

4) \u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d. Estimulante reivindicaci\u00f3n de los artesanos y constructores de barcos de madera, en un \u00e9poca donde predomina la fascinaci\u00f3n tecnol\u00f3gica y el esnobismo cibern\u00e9tico. Alfredo Anzola, de la mano de un discreto Emilio Lovera, le dedica su carta de amor a un oficio en v\u00edas de extinci\u00f3n, para abogar por su persistencia e inmortalidad. La propia pel\u00edcula garantiza la eterna resurrecci\u00f3n de su patrimonio.<\/p>\n

5) \u201cDon Armando\u201d. La sorpresa del 2011. Emocionante, entra\u00f1able y divertida radiograf\u00eda del insigne escritor de \u201cMi Cocina\u201d, best seller de la gastronom\u00eda en Caracas. Es una apuesta sintom\u00e1tica y sensible por la defensa del valor de la tercera edad y de las iniciativas cultivadas con d\u00e9cadas de esfuerzo. Luce como un urgente llamado de atenci\u00f3n ante una era incierta, carente de memoria y proclive a borrar la impronta de su pasado. Adem\u00e1s, contagia al espectador con las recetas y los testimonios del protagonista, am\u00e9n de la fotograf\u00eda excepcional de Branimir Caleta, el sonido de Jos\u00e9 Enrique Shiera y el montaje de Carolina Aular. Es el nacimiento de la cuarta dimensi\u00f3n en Venezuela. Literalmente, un platillo imprescindible de la carta nacional.<\/p>\n

En general, las tres primeras son ficciones. Las otras dos pertenecen al campo de la investigaci\u00f3n documental. Ello reconfirma la diversidad tem\u00e1tica de la industria criolla en la actualidad. Punto a su favor.<\/p>\n

De igual modo, significa una buena noticia, el estreno de 14 largometrajes del patio criollo, entre melodramas, tragedias intimistas, biograf\u00edas audiovisuales y cintas de g\u00e9nero.<\/p>\n

En tal sentido, hubo una sana convivencia de estilos y formatos dis\u00edmiles. Por supuesto, las pel\u00edculas comerciales se llevaron la parte del le\u00f3n de la taquilla, por su manera de establecer contacto directo con las grandes audiencias, a trav\u00e9s de un lenguaje convencional, demag\u00f3gico y populista. Es el caso de piezas como \u201cEr Conde Jones\u201d y \u201cEl \u00daltimo Cuerpo\u201d, cuyos lanzamientos lograron despertar la atenci\u00f3n de la opini\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n

Por ejemplo, la obra del humorista Benjam\u00edn Rausseo conquist\u00f3 la mitad de las recaudaciones nacionales para el a\u00f1o 2011. Nadie puede molestarse por el \u00e9xito y la rentabilidad econ\u00f3mica de semejante empresa. El problema de ella radica, sobre todo, en la esterilidad de su discurso telef\u00edlmico, extrapolando a la pantalla el molde plano y binario de una comedia enlatada en serie, de hace una d\u00e9cada atr\u00e1s. Por all\u00ed no vemos futuro y evoluci\u00f3n para el s\u00e9ptimo arte de Venezuela.<\/p>\n

Tampoco en la evidente autocensura, falta de compromiso de denuncia, complacencia y conformismo de cierto sector del gremio. Extra\u00f1amos las voces disidentes de los sesenta y setenta, hoy cooptadas y domesticadas por la Villa y los canales del gobierno. Echamos de menos el experimentalismo de los ochenta y noventa. Hay demasiada prosa realista y poca poes\u00eda de vanguardia. La narrativa figurativa no deber\u00eda seguir divorciada de la b\u00fasqueda de la abstracci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cD\u00edas de Poder\u201d y \u201cUna casa con Vista al Mar\u201d confirmaron el agotamiento por redundancia del paradigma oficial. Lo misma aplica para la oferta del paramo, identificada con el minimalismo de \u201cSamuel\u201d.<\/p>\n

La alternativa parece residir en el trabajo de los llamados invisibles, los cortometrajistas y los j\u00f3venes realizadores, dentro y fuera de la red.<\/p>\n

De hecho, nombres como los de Carl Zitelmann, Gustavo Rond\u00f3n, Malena Ferrer y Johan Verhook se hicieron sentir a lo largo de la temporada, gracias a la potencia expresiva de sus proyectos independientes.<\/p>\n

Menci\u00f3n aparte para la generaci\u00f3n de relevo encabezada por Daniel Ruiz Hueck en el \u201cFestival Chorts\u201d, donde pudieron verse algunos de los trabajos, de breve duraci\u00f3n, m\u00e1s interesantes del a\u00f1o.<\/p>\n

Por \u00faltimo, cabe celebrar la impronta de los venezolanos en el extranjero, quienes nos brindaron noticias positivas, empezando por \u00c9dgar Ram\u00edrez(\u201cCarlos\u201d) y terminando por Jonathan Jakubowicz( \u201cPr\u00f3fugos\u201d), Pablo Croce(\u201cLike Water\u201d), Andr\u00e9s Duque(\u201cColor perro que huye\u201d), Marcel Rasquin(\u201cHermano\u201d), Diego Velasco(\u201cHora Cero\u201d) y Francisco Toro(\u201cOn vampires and other symptoms\u201d).<\/p>\n

Por desgracia, despedimos el 2011 con el fallecimiento de Alfredo Roff\u00e9, premio nacional de cine. Una p\u00e1gina importante de la cr\u00edtica en Venezuela, cierra con su muerte. Paz a sus restos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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