{"id":19941,"date":"2012-01-04T13:14:41","date_gmt":"2012-01-04T17:44:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=19941"},"modified":"2012-01-04T13:56:27","modified_gmt":"2012-01-04T18:26:27","slug":"balance-2011-cine-internacional-entre-el-declive-el-renacimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2012\/01\/04\/balance-2011-cine-internacional-entre-el-declive-el-renacimiento\/","title":{"rendered":"Balance 2011: Cine Internacional entre el Declive y el Renacimiento"},"content":{"rendered":"

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\nPrimer a\u00f1o de la segunda d\u00e9cada del tercer milenio. Grosso modo, fue un per\u00edodo de rectificaci\u00f3n y ruptura de los modelos instaurados durante el pasado ciclo. Hubo puntos de inflexi\u00f3n, as\u00ed como preocupantes s\u00edntomas de estancamiento. A continuaci\u00f3n, los comentaremos para ustedes.
\nEn general, el mercado sigue dominado por el cartel de Hollywood y el oligopolio alternativo de los principales Festivales del globo, desde Berl\u00edn hasta Cannes, pasando por San Sebasti\u00e1n, Venecia y Sundace.
\nAmbos frentes, se reparten el grueso del bot\u00edn de la taquilla a una escala casi planetaria, sin recibir mayor oposici\u00f3n. Con todo, las filmograf\u00edas locales buscan hacerle resistencia a trav\u00e9s de sus plataformas de distribuci\u00f3n, producci\u00f3n y exhibici\u00f3n. Pocos pa\u00edses logran sobrevivir a la dura competencia de los grandes emporios de creaci\u00f3n audiovisual.
\nLa India, Ir\u00e1n y China asumen el reto de conquistar a sus audiencias cautivas, al costo de censurar y vigilar contenidos, de forma anticuada, estalinista y fascista. Responden a la hegemon\u00eda pero al precio de imponer otra. El esquema venezolano, fotocopiado del paradigma subsidiado de Cuba, va por ah\u00ed.
\nErgo, las alarmas merecen ser encendidas ante la permanencia de los patrones totalitarios de lado y lado, los del capitalismo y los de las econom\u00edas tuteladas por el estado, donde el gobierno tambi\u00e9n ejerce poder de veto. Por ello, desconf\u00edo de las pol\u00edticas del CNAC y la Villa, muy a pesar de las palabras de aliento de sus ap\u00f3stoles, beneficiarios y propagandistas.
\nEn tal sentido, solo quedan las opciones de la red y la tecnolog\u00eda al alcance de la mano en un tiempo de aguda desarticulaci\u00f3n de los tejidos sociales.
\nLa paradoja resulta evidente, aunque no menos estimulante. Las comunicaciones virales de los disidentes golpean las cabezas de los ejes de control, gracias a los aparatos y programas suministrados por los pulpos corporativos de Sony, Canon, Nikon, Facebook, Youtube y Twitter.
\nLas generaciones de relevo canalizan su descontento a trav\u00e9s de los canales oficiales de la web y el entorno cibern\u00e9tico. \u00bfLos vencimos en su propio terreno o nos domesticaron de manera sutil, al estilo de la izquierda cooptada por la mentada revoluci\u00f3n bonita? \u00bf Somos independientes o esclavos de la \u201cMatrix\u201d?
\nLas peores profec\u00edas de Tom Wolfe parecen cumplirse, cuando observamos los reba\u00f1os de \u201cradicales chics\u201d asentados con orgullo en el laboratorio industrial y el laberinto del cine 2.0. Aun as\u00ed, es preferible su existencia a su atomizaci\u00f3n. Lo mismo cabe para el asunto pol\u00e9mico de la pirater\u00eda y el movimiento de las descargas gratuitas, \u00faltimos espacios de desarrollo de las expresiones comanches, de cara a la amenaza seria de la reconquista colonial de los cinco continentes por parte de los grupos de presi\u00f3n, los se\u00f1ores de las sombras, los lobbys de cuello blanco y las mesas de conflicto de inter\u00e9s.
\n\u00bfEs una pel\u00edcula conspirativa? Ojal\u00e1. En realidad se trata de una suerte de club \u201cBilderberg\u201d dise\u00f1ado para manufacturar largometrajes, en funci\u00f3n de los gustos de la demanda. Por fortuna, el aparato todav\u00eda sabe propinar un bonito espect\u00e1culo para la grada.
\nA veces, la voluntad de ciertos autores, visionarios y realizadores doblega a la tiran\u00eda de los ejecutivos. Es la moraleja de \u201cThe Artist\u201d. La nostalgia silente consigue un segundo aire, en virtud de la caridad y la providencia de los gordos de la meca. Ir\u00f3nicamente, la respaldan los hermanos Weinstein. De repente, es un retrato hecho a su medida.
\nSea como sea, la obra maestra de Michel Hazanavicius proyecta varios de los fantasmas de la \u00e9poca: la crisis, la mutaci\u00f3n y adaptaci\u00f3n medi\u00e1tica por mero compromiso mercantil, la f\u00e1brica intercambiable de argumentos en serie, la repetici\u00f3n, el agotamiento de las f\u00f3rmulas, el auge y la decadencia del sistema de estrellas, y la posibilidad de resucitar de las cenizas en el contexto de la depresi\u00f3n.
\nNo es casual la relaci\u00f3n con el a\u00f1o 1929. Seg\u00fan la met\u00e1fora del estupendo t\u00edtulo protagonizado por Jean Dujardin, el 2011 es un calco y un retorno al panorama, de tragedia e incertidumbre, de la ca\u00edda de la bolsa del siglo XX. Entonces, el sonoro emergi\u00f3 para rescatar de la deuda y de la quiebra a los propietarios del negocio.
\nAhora, en un giro hist\u00f3rico tremendo, la reencarnaci\u00f3n de los primitivos de la era muda y de la barraca de feria, le salvan la patria a los mandamases detr\u00e1s de las c\u00e1maras y los circuitos en v\u00edas de extinci\u00f3n.
\nNo en balde, los di\u00e1logos ya no importan nada en los tanques de verano, a merced de sus trampas para cazar bobos y fan\u00e1ticos de las caricaturas de Marvel, Harry Potter y Dc Comics.
\nLa infograf\u00eda, la animaci\u00f3n y el efectismo se tragan por completo a las palabras y argumentos, mientras el p\u00fablico exige su pasaje de vuelta a la etapa originaria e infantil de los juguetes \u00f3pticos. El 3D permite la reevaluaci\u00f3n de las pantallas de amplio formato, en su lucha a muerte con las sensibilidades l\u00edquidas de la \u201chome movie\u201d.
\nPor ende, surgen experimentos e h\u00edbridos curiosos de ensamblaje conceptual, para acaparar a diversos sectores del colectivo.
\nEntre los mejores, destacamos: \u201cDrive\u201d ( film noir en \u201cmute\u201d con mucha m\u00fasica tecno), \u201cS\u00faper 8\u201d( el mensaje demag\u00f3gico de hazlo tu mismo, explotado por los tent\u00e1culos del Rey Midas), \u201cTint\u00edn\u201d( m\u00e1s de Spielberg en tercera dimensi\u00f3n y con el viejo enfoque etnoc\u00e9ntrico e imperial de \u201cIndiana Jones\u201d), \u201cHugo\u201d( obvio homenaje a Meli\u00e9s y a su utop\u00eda derrotada por los garantes de la vanguardia y el relato literario), \u201cEl \u00c1rbol de la Vida\u201d( tributo al Kubrick silencioso de \u201c2001\u201d y reverberaci\u00f3n onanista del Mallick de los setenta en formato panor\u00e1mico), \u201cMelancol\u00eda\u201d( reflexi\u00f3n del renacimiento y de la muerte del discreto encanto de la burgues\u00eda, asolada en su castillo de Versalles por el eclipse de su supremac\u00eda, a la luz de pinturas negras y de cuadros digitales en movimiento), \u201cGigantes de Acero\u201d ( Steven contraataca con inteligencia artificial y robots de video game para adultos y ni\u00f1os con sobredosis de \u201cRed bull\u201d), \u201cMedianoche en Par\u00eds\u201d( o c\u00f3mo solo Woody Allen puede hacer la misma pel\u00edcula mil veces, anclarse en el pret\u00e9rito y sacar r\u00e9ditos en presente), \u201cLos Muppets\u201d( la versi\u00f3n para chicos de \u201cThe Artist\u201d, con la rana Ren\u00e9 en plan de \u201cSunset Boulevard\u201d, caballo de Troya de la Disney, antih\u00e9roe pobre en contra de los ricos bobos de Los \u00c1ngeles y regeneraci\u00f3n del eterno \u201camerican dream\u201d, atemperado por la parodia y la deconstrucci\u00f3n del g\u00e9nero musical), \u201cDestino Final 5\u201d( brillante quinta entrega de una saga sintom\u00e1tica del atolladero del terror manierista, ahogado por el caudal de su sangre por la sangre), \u201cRise of the Planet of Apes\u201d( maravillosa precuela de una zaga agotada, urgida de clonaci\u00f3n y consagrada como ofrenda populista al nicho de los indignados de San Francisco y de los Espartacos sediciosos del \u201cApocalipsis Now\u201d), \u201cRango\u201d( en\u00e9simo remake camale\u00f3nico del \u201cJinete Solitario\u201d, hoy con problemas existenciales y de identidad), \u201cThe Beaver\u201d( secuela de \u201cThe Passion\u201d en descargo de la demencia y la esquizofrenia de Mel Gibson), \u201cSucker Punch\u201d( colosal y fara\u00f3nica alegor\u00eda de la emancipaci\u00f3n femenina, a cargo del machista de \u201c300\u201d, Zack Zinder, a la gloria del manga revisitado por ordenador), \u201cBridesmaids\u201d( la f\u00e1brica de churros de Jud Apatow aprende a cocinar comedias enlatadas con \u00e9xito, para mujeres desesperadas, de partirse de la risa), \u201cMoneyball\u201d( los ganadores se disfrazan de perdedores y la batean de jonr\u00f3n en el box office), y \u201cSenna\u201d( el mainstream remueve sus archivos y descubre material de \u201cfound footage\u201d para reeditar sus c\u00e1nones a\u00f1ejos).
\nEn resumen, un c\u00famulo de propuestas con sabor y olor a clasicismo est\u00e9ril, eclecticismo renovador, posmodernismo reaccionario o iconoclasta, y retrofuturismo en clave de encontrarle una salida al t\u00fanel de la linterna m\u00e1gica. Queremos adelantar, pero dando pasos hacia atr\u00e1s. Es la singularidad del momento actual. Incluso, marca el rumbo de las selecciones oficiales de los cert\u00e1menes y competencias curadas por los guardianes del arte y ensayo, no exentos de las dificultades de sus enemigos declarados.
\nLos Festivales atraviesan por el colapso de una burbuja, similar a la del 2008. Sus presupuestos se achican y aprietan como el cintur\u00f3n de Chaplin en \u201cLa Quimera de Oro\u201d. Por consiguiente, apuestan a las cartas marcadas y a los naipes con chance de asegurar ganancias.
\nPremian a las vacas sagradas en Cannes(\u201cThe Tree of Life\u201dde Terrence) y Venecia(\u201cFausto\u201d de Sukurov), regalando Conchas y Osos digitados por las organizaciones respectivas, a espaldas de la gente y escud\u00e1ndose en sofismas anacr\u00f3nicos de \u00e9lite. Despu\u00e9s se quejan del \u00d3scar y sus elecciones predecibles y ama\u00f1adas.
\nOjo, yo disfruto un kilo con las triunfadoras de Cannes, de la academia, de San Sebasti\u00e1n, de Berl\u00edn, de R\u00f3tterdam. Pero francamente su andamiaje comienza a lucirme obsoleto, demod\u00e9 y apenas funcional a sus inc\u00f3modas e intricadas burocracias de facto, llenas de funcionarios y comisarios atrincherados, quienes se sienten como los herederos leg\u00edtimos de un trono, tipo Mubarak, Gaddafi,Ben Al\u00ed, Fidel y Ch\u00e1vez. Discriminan con su solemnidad de eruditos y doctores en historia del s\u00e9ptimo arte. Por favor.
\nPor los lares de San Sebasti\u00e1n, observ\u00e9 la entronizaci\u00f3n de la correcci\u00f3n pol\u00edtica y el tono consensuado en ruedas de prensa.
\nUn cr\u00edtico bastante respetado, me mir\u00f3 con cara fea porque le hice una pregunta dura e indiscreta a sus invitados de honor en la mesa del \u201cfilm noir\u201d. La arrogante hija de Michael Mann y Walter Hill esgrimieron dos tesis inexactas y nadie les sali\u00f3 al paso. El cr\u00edtico bastante respetado sab\u00eda la respuesta, pero fingi\u00f3 demencia.
\nEn paralelo, el clan Almod\u00f3var puede darse el lujo de estrenar el \u00faltimo bodrio de Pedro en Cannes, nada m\u00e1s por el valor de cambio de su firma. As\u00ed es imposible competir en igualdad de condiciones. \u00bfCu\u00e1ntos buenos directores quedan por fuera, en vista de la inclusi\u00f3n del peque\u00f1o desastre de Pedro? \u00bfDocenas, cientos, miles? Ni hablar de la proeza de arribar hasta all\u00e1, luego de atravesar sopotocientas alcabalas. Es todo un reto y un desaf\u00edo a la paciencia.
\nAl final, como sucede con el universo del periodismo, nos toca conformarnos con las opiniones y las depuraciones de los centros de poder, donde nosotros no tenemos voz ni voto. \u00danicamente la ocasi\u00f3n de subir y bajar los pulgares, de debatir, de apreciar o de rechazar.
\nPor tanto, es urgente renunciar a la pasividad de costumbre, la de decir: \u201caqu\u00ed les publico mi lista con las 20 y 30 gemas del 2011\u201d. \u00bfCu\u00e1les gemas? \u00bfLas tuyas o las de ellos? \u00bfLas de nosotros? No, mi pana. No te complazcas con las migajas a la cuales accedes por entes fiscalizados. Aprende a descodificarlos con conciencia. Dist\u00ednguelos en su seno de irradiaci\u00f3n y contagio. No seas ingenuo y mentiroso. Tu no eres \u00e1rbitro de nada. Tu ves el equivalente al uno por cierto o menos de la oferta mundial. Por ende, no te confundas. Debes ser humilde. Como mucho, puedes proporcionar una lectura sobre las tendencias en boga. Pero lo del top ten, no te queda bien. Termina por revelar tus carencias, vac\u00edos y huecos.
\nPara el 2012, abogo por la eclosi\u00f3n del cine distinto, diferente al habitual. Abogo por la modificaci\u00f3n de las estructuras r\u00edgidas de los Festivales. Pero tampoco me hago ilusiones. Hay intereses en juego. El Oscar, el mercado y Cannes, cavar\u00e1n su propia tumba si no se adaptan a las reglas del tercer milenio.
\nLas monarqu\u00edas carecen de futuro.
\nLa apertura, la participaci\u00f3n y la interacci\u00f3n aut\u00e9ntica, son el camino.
\nYa no esperes nada de Almod\u00f3var.
\nPreoc\u00fapate ahora por hacerle sombra.
\nYa no esperes nada de la pol\u00edtica de autor.
\nConvierte tu mismo en el autor de tu pol\u00edtica.
\nMi llamado es a la acci\u00f3n en aras de superar el declive de la cultura del cine.
\nNo esperes el llamado o la confirmaci\u00f3n de Cahiers Du Cinema.
\nTu eres el potencial editor de tus cuadernos de cine.
\nDe pana. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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