{"id":18720,"date":"2011-10-24T13:34:46","date_gmt":"2011-10-24T18:04:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=18720"},"modified":"2011-10-27T23:44:44","modified_gmt":"2011-10-28T04:14:44","slug":"erase-una-vez-barco-mision-emilio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/10\/24\/erase-una-vez-barco-mision-emilio\/","title":{"rendered":"\u00c9rase una vez un Barco: Misi\u00f3n Emilio"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nEntendemos la buena intenci\u00f3n detr\u00e1s del hecho de incluir a Emilio Lovera como conductor del documental, para apalancar a su p\u00fablico de televisi\u00f3n y asegurar la taquilla de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Ello lo vimos tambi\u00e9n en \u201cSwing con Son\u201d con la moderaci\u00f3n de Caridad Canel\u00f3n. Del igual modo, guarda correspondencia con el se\u00f1uelo comercial de \u201cEr Conde Jones\u201d, a la luz de su propuesta formal entre la ficci\u00f3n y la no ficci\u00f3n.<\/p>\n

De entrada, somos conscientes de la viabilidad de la estrategia y la asumimos como parte de la influencia del \u201creality show\u201d sobre el desarrollo industrial del g\u00e9nero basado en el registro de \u201cacontecimientos\u201d ver\u00eddicos. Sin embargo, el problema radica en el resultado de la pieza, de cara a sus objetivos conceptuales y estil\u00edsticos.<\/p>\n

En tal sentido, la primera piedra en el zapato del nuevo trabajo de Anzola, es el propio \u201chombre de las 1000 caras\u201d, a pesar de su enorme esfuerzo por lucir fresco, simp\u00e1tico, oportuno y gracioso.<\/p>\n

Por largos ratos desaparece de la pantalla y la audiencia se pregunta al un\u00edsono: \u00bfpero d\u00f3nde est\u00e1 Emilio? Despu\u00e9s, cuando regresa el comediante, tampoco sentimos la justificaci\u00f3n de su presencia, al pasar a un discreto segundo plano, donde en vez de aclarar, oscurece y estorba el desempe\u00f1o de los artesanos.<\/p>\n

En alg\u00fan instante, vuelve con un chiste aislado y escondido en el interior de una pregunta alrededor de la apertura de \u201cun hueco\u201d. Al principio y al final, ofrecer\u00e1 testimonios frente a la c\u00e1mara, con sombrero, bronceado de playa y camisa \u201cColumbia\u201d de candidato populista de \u201cPrimero Justicia\u201d.<\/p>\n

Por lo dem\u00e1s, sus opiniones son todas redundantes, elogiosas, solemnes, cursis, conformistas y almibaradas. Algo as\u00ed como \u201cdeclaro mi total admiraci\u00f3n y respeto\u201d por el oficio de la construcci\u00f3n de barcos.<\/p>\n

En resumen, no le queda la careta de antrop\u00f3logo inocente, de gu\u00eda tur\u00edstico paternalista, de \u201cViajando con Don Francisco\u201d, de personaje de la far\u00e1ndula con rostro humano. Es la impostura de la responsabilidad social.<\/p>\n

Comenzamos por extra\u00f1ar la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica y la mordacidad del entrevistador del programa de Televen. Acabamos por a\u00f1orar(Alexis Correia dixit) al jocoso imitador de anta\u00f1o y al divertido relator de cuentos de la cripta de ahora, como el caso del famoso, \u201cEl Malandro Cagao\u201d.<\/p>\n

Ir\u00f3nicamente, aqu\u00ed el reconocido comunicador social parece sino asustado, aunque sea menos ocurrente de lo acostumbrado. Su cautela y cambio de piel, son emblem\u00e1ticos y sintom\u00e1ticos de los tiempos de hoy, bajo la sombra de la Ley Resorte, la Lopna y la ola de moralidad surgida de la \u00faltima corriente del puritanismo de izquierda. Hipocres\u00eda de pura cepa vinotinto, adaptada al canon de la red de medios del gobierno.<\/p>\n

Por ende, una de las peores consecuencias de la instalaci\u00f3n de la censura y la \u201cautomordaza\u201d en el gremio, es la de haber transformado a nuestros \u201cCantiflas\u201d de d\u00e9cadas pasadas en los \u201cCapulinas\u201d de humor blanco del siglo XXI, reprimidos y contenidos por las tenazas contra la libertad de expresi\u00f3n. Verbigracia, comparen al Joselo de los ochenta al servicio de \u201cVenevisi\u00f3n\u201d ante el \u201cJos\u00e9 D\u00edaz\u201d de las cu\u00f1as oficiales del ahorro de energ\u00eda, transmitidas en cadena.<\/p>\n

Por supuesto, nadie los culpa por la impronta del fen\u00f3meno. Quiz\u00e1s lamentamos verlos convertidos en copias descoloridas de su formato original. Por tanto, la mudanza de la caja chica a la grande controlada por la \u201cPlataforma\u201d, termin\u00f3 por opacar y eclipsar la imagen del Conde y Emilio, al punto de robarles mucho de su esp\u00edritu, de su \u00e1nimo iconoclasta y de su espontaneidad. Me atrevo a vincular su declive con el suscitado con la mayor\u00eda de los payasos silentes cuando lleg\u00f3 el sonoro. Pocos lograron sobrevivir al canje tecnol\u00f3gico.<\/p>\n

Por fortuna y desgracia, ac\u00e1 la mutaci\u00f3n ideol\u00f3gica y partidista, les brinda beneficios econ\u00f3micos en taquilla, al costo de traicionar a su audiencia habitual, la de los caminos verdes, los quemaditos piratas y las noches de desahogo a micr\u00f3fono abierto, donde El Conde y Emilio no dejan t\u00edtere con cabeza. Todav\u00eda es as\u00ed. Por tanto, all\u00ed reside el principal defecto de \u201c\u00c9rase una vez un Barco\u201d.<\/p>\n

\u00bfVirtudes? Existen y en cantidad. Primero, la de rescatar a un conjunto de artesanos, de categor\u00eda y talla universal, condenados al ostracismo y la \u201cinvisibilidad\u201d por un pa\u00eds carente de memoria y afecto por sus verdaderos creadores de \u201ccultura\u201d, belleza y felicidad colectiva.<\/p>\n

Andamos ocupados prest\u00e1ndole demasiada atenci\u00f3n a una pila de farsantes de Twitter y de estrellas del \u201cmainstream\u201d local, en lugar de voltear la mirada y descubrir a la galer\u00eda de portentos humildes rescatados por el lente de Don Alfredo Anzola, quien goza un imperio narrando sus aventuras y desventuras en la costa de Margarita, de la mano de aut\u00e9nticos especialistas en la materia como el profesor Fernando Cervig\u00f3n, cuyas intervenciones derrochan conocimiento, dominio del tema, amor por el pr\u00f3jimo y hasta hilaridad.<\/p>\n

Aparte, las carcajadas brotan con espontaneidad de las palabras y reflexiones emitidas por los protagonistas de la trama, enfrentados a los molinos de viento del gobierno, de la zona, del contexto y de la historia, siempre a la b\u00fasqueda de superarlos con una sonrisa de oreja a oreja. Cero rastro del t\u00edpico estereotipo comunista del \u201cobrero\u201d triste, melanc\u00f3lico y amargado por su empleo.<\/p>\n

A la inversa, como afirma el Doctor Cervig\u00f3n, las viejas clasificaciones de lucha de clases tienden a borrarse y a diluirse en el sistema de construcci\u00f3n de un barco, donde los supuestos proletarios son due\u00f1os de su mano de obra, de los medios de producci\u00f3n y de las ganancias obtenidas por la venta de su trabajo.<\/p>\n

Con cierta picard\u00eda, Alfredo revela cu\u00e1l es uno de los escollos en la actualidad: lidiar con el advenimiento de los entes tutelados del estado, interesados en sacar provecho pol\u00edtico y econ\u00f3mico del asunto.<\/p>\n

Contemplamos un peque\u00f1o teatro del absurdo, orientado por los incongruentes razonamientos de los funcionarios de \u201cla revoluci\u00f3n bonita\u201d, ataviados con gorras y franelas del color preferido del presidente. Afiches de \u00e9l se cuelan por ah\u00ed, con matices de distanciamiento y aires de desmitificaci\u00f3n, cortes\u00eda de la casa. Aun as\u00ed, la cr\u00edtica es moderada y despierta suspicacias por su ambig\u00fcedad.<\/p>\n

Para varios asistentes, el mensaje es confuso y se presta a la discusi\u00f3n. Yo lo percib\u00ed como una tomadura de pelo, como una chanza del viejo zorro de Alfredo. No en balde, incluye a un artesano chavista, condenado a morir por la lengua como el pez, como \u201cchacumbele\u201d. Habla para atr\u00e1s y para adelante. Su casa exhibe fotos del comandante. Incluso, el \u201cring\u201d de su celular alude a la contaminaci\u00f3n s\u00f3nica del \u201cDiscurso del Rey\u201d. Con todo, no es suficiente y no le convence a muchos colegas.<\/p>\n

En lo personal, lo absorbo como un reflejo equilibrado y neutral del t\u00f3pico, salpicado y filtrado por la vena picaresca del autor de \u201cSe solicita Muchacha\u201d y \u201cCoctel de Camarones\u201d. Pudo eludirlo y esconder la cabeza como el avestruz. Decidi\u00f3 retratar la querella y permitirnos extraer las conclusiones. En s\u00edntesis, no lo not\u00e9 como un encargo parcializado y propagand\u00edstico a las \u00f3rdenes de Miraflores.<\/p>\n

El desenlace opta por un derrotero distinto al de la publicidad roja rojita, para empe\u00f1arse en honrar y rendirle tributo a los defensores de la trinchera de la madera, opuestos a la moda est\u00e9ril de la fibra de vidrio. Se sospecha de su futura extinci\u00f3n.<\/p>\n

Por fortuna, una generaci\u00f3n de relevo descuella y despunta hacia el tercer acto de \u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d, documental adscrito a la tendencia de \u201cBuena Vista Social Club\u201d y \u201cEl \u00daltimo Bandone\u00f3n\u201d, a favor de la reivindicaci\u00f3n de las tradiciones de la tercera edad.<\/p>\n

Una alteridad tentadora para ser instrumentalizada por la demagogia \u201cprogresista\u201d de los ap\u00f3stoles de la constituci\u00f3n. De repente, \u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d jug\u00f3 pragm\u00e1ticamente con la marea del 2011, para lograr zarpar del puerto del CNAC.<\/p>\n

Los realizadores encajan sus proyectos en el molde de la plataforma, para mantenerse a flote. La diferencia estriba en el acabado. Unos se ahogan como los de la Villa. Otros conservan la dignidad como Don Alfredo, amante de las profundidades de la odisea n\u00e1utica. Recu\u00e9rdense de \u201cEl Extraordinario Viaje de la Santa Isabel\u201d.<\/p>\n

En cuanto al enfoque, observo la persistencia de una dramaturgia harto esquem\u00e1tica y predecible. Es la misma historia de creaci\u00f3n y salida de un barco, narrada en tres oportunidades, con peque\u00f1as diferencias. Ciertamente, es did\u00e1ctico y enriquecedor. Pero se hace monocorde, am\u00e9n de una fotograf\u00eda plana de reportaje, generosa en tarjetas postales de calendario. <\/p>\n

Le falt\u00f3 malicia a la captaci\u00f3n de los encuadres, ce\u00f1idos al cors\u00e9 del plano medio. Las tomas de apoyo captan el proceso de montaje y dise\u00f1o de los bocetos. Hay secuencias de nula intensidad por su preparaci\u00f3n y condicionamiento. Nos emocionamos cuando la realidad acontece delante de nuestros ojos.<\/p>\n

Esper\u00e1bamos un cierre de mayor calado. Nos despedimos forzadamente en piloto autom\u00e1tico, mientras Emilio llueve sobre mojado, a un ritmo de edici\u00f3n desfasado,acorde con el look \u00abochentoso\u00bb de la factura(tipo \u00abVive\u00bb,\u00bbTelesur\u00bb y \u00abTVes\u00bb de la actualidad).<\/p>\n

Advertimos descompensaci\u00f3n entre lo dicho y lo visto. La acumulaci\u00f3n de texto y entrevistas, soslaya situaciones presentidas e intuidas.<\/p>\n

\u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d navega por una superficie c\u00f3moda y blanda, capaz de ocultar involuntariamente el lado oscuro del objeto de estudio. Un Werner Herzog no hubiese perdido la ocasi\u00f3n de exponerlo. En la cinta de Anzola, nos toca conformarnos con las an\u00e9cdotas orales de los pobladores de la zona. Seg\u00fan sus voces, los lunes no se trabaja, porque \u201clas peas de los domingos\u201d son de pron\u00f3stico reservado.<\/p>\n

Las im\u00e1genes nunca desnudar\u00e1n los problemas de alcoholismo de la costa. Tampoco su v\u00ednculo directo con otros ejes de la agenda como la pirater\u00eda, la alienaci\u00f3n, la apat\u00eda, la pobreza y el narcotr\u00e1fico, apenas asomados como conflicto.<\/p>\n

Sea como sea, \u201c\u00c9rase una Vez un Barco\u201d no se hunde antes de levar anclas y arriba a su destino trazado, dentro del plan de ruta del director.<\/p>\n

Ojala permanezca en la cartelera, al margen de sus obst\u00e1culos y limitaciones para la distribuci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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