{"id":18514,"date":"2011-10-17T10:54:52","date_gmt":"2011-10-17T15:24:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=18514"},"modified":"2011-10-17T10:54:52","modified_gmt":"2011-10-17T15:24:52","slug":"melancholia-puro-humo-polvo-cosmico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/10\/17\/melancholia-puro-humo-polvo-cosmico\/","title":{"rendered":"Melancholia : Puro Humo y Polvo C\u00f3smico"},"content":{"rendered":"

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\nEl Apocalipsis seg\u00fan Lars Von Trier se divide en tres actos como la \u00f3pera de Richard Wagner, \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d, cuya m\u00fasica acompa\u00f1a el desarrollo de la tragedia familiar del realizador dan\u00e9s.<\/p>\n

El primer episodio es un pr\u00f3logo en c\u00e1mara lenta, donde las im\u00e1genes narran y anticipan el desenlace fatal, a la manera qualit\u00e9, publicitaria y artie de la introducci\u00f3n de \u201cAnticristo\u201d. Ser\u00eda una suerte de flash forward o de spoiler de la misma trama. Toda una declaraci\u00f3n de principios. No habr\u00e1 \u201chappy ending\u201d o redenci\u00f3n para nadie en \u201cMelancholia\u201d. Dos planetas chocan entre s\u00ed, el grande se traga al peque\u00f1o y acontece la cat\u00e1strofe interestelar, a la forma invertida de \u201cEl \u00c1rbol de la Vida\u201d.<\/p>\n

Ambas comparten una visi\u00f3n grave y solemne de la puesta en escena y los efectos especiales, en homenaje al Kubrick de \u201c2001\u201d, pero el alcance y el objetivo de cada autor es diferente.<\/p>\n

Malick quiere celebrar el triunfo de la vida por encima de la crisis y la depresi\u00f3n colectiva. El ni\u00f1o terrible de \u201cBailarina en la Oscuridad\u201d vuelve a insistir con la exposici\u00f3n e ilustraci\u00f3n de su tesis dogm\u00e1tica y misantr\u00f3pica de \u201cDogville\u201d: somos malos por naturaleza, merecemos castigo divino y la historia no nos echar\u00e1 de menos cuando desaparezcamos de la faz del universo.<\/p>\n

El segundo y el tercer cap\u00edtulo son la justificaci\u00f3n, a veces maniquea y de trazo grueso, de la visi\u00f3n ortodoxa del autor, quien as\u00ed cumple con bajar del pedestal al star system de Hollywood y darle otra cucharada de su propia medicina de autoayuda \u201cnew age\u201d.<\/p>\n

El problema estriba en la necesidad del director de aprovechar el aura de glamour del reparto internacional, para vender su moto, de dise\u00f1o alternativo, al mercado global. Ah\u00ed reside una de las tantas imposturas de la pose contestaria del geniecillo posmoderno. Todav\u00eda le cuesta prescindir de las fotos fijas de la meca, en plan de actores atormentados del m\u00e9todo, versi\u00f3n \u201cR\u00e9quiem for a Dream\u201d. Razones no le faltan.<\/p>\n

De Kirsten Dunst a Charlotte Gainsbourg, pasando por Kiefer Sutherland y Charlotte Rampling, el casting jam\u00e1s desentona y cumple con la tarea de servir de veh\u00edculo de la teor\u00eda neonazi del creador empe\u00f1ado en hacer malos chistes de Hitler en ruedas de prensa.<\/p>\n

De cualquier modo, los int\u00e9rpretes lo ayudan a aplicar su particular esquema de \u201csoluci\u00f3n final\u201d al planeta tierra, a la luz de las mentadas contradicciones y enfermedades incurables del alma, detectadas y diagnosticadas por el D\u00f3ctor Mengele de la funci\u00f3n.<\/p>\n

Para ello, el caballero oscuro no escatimar\u00e1 recursos para proyectar la fantas\u00eda melodram\u00e1tica de su justicia infinita, al ampararse en el saqueo cultural de su filmograf\u00eda y la revisi\u00f3n \u201cintelectual\u201d, medio choronga, de las obras maestras sobre el tema de fondo.<\/p>\n

Veremos infinidad de citas a \u201cEl Sacrificio\u201d de Tarkovsky, mezcladas con referencias directas a la constelaci\u00f3n de la aristocracia decadente desnudada y desmitificada por los grandes popes europeos de la posguerra.<\/p>\n

Cine tipo Visconti( \u201cEl Gatopardo\u201d y \u201cDeath in Venice\u201d), Bergman( \u201cEl S\u00e9ptimo Sello\u201d), Cimino( \u201cFrancotirador\u201d y \u201cPuertas del Cielo\u201d), Alain Resnais( \u201cHiroshima mon amour\u201d y \u201cEl a\u00f1o pasado en Marienbad\u201d) y Antonioni( \u201cLa Noche\u201d, \u201cDesierto Rojo\u201d y \u201cLa Aventura\u201d), aunque a la usanza pop, descafeinada y apol\u00edtica de \u201cMaria Antonieta\u201d de Sof\u00eda Coppola.<\/p>\n

Obvio remake de \u201cFesten\u201d con la c\u00e1mara batida de \u201cLos Idiotas\u201d, para llegar a la conclusi\u00f3n de \u201cManderlay\u201d conoce al Roland Emerich de \u201c2012\u201d y al Michael Bay de \u201cArmageddon\u201d.<\/p>\n

En lo personal, me cuesta reconocerme en el espejo quebrado y deformado, hasta rozar el paroxismo del terror psicol\u00f3gico, del laberinto expresionista y la casa del martirio de \u201cMelancholia\u201d. Demasiado unidimensional, binaria e inquisidora, para mi gusto, casi al punto de semejar una caricatura kistch, de la Villa y del teatro criollo, con parlamentos lapidarios de pronunciaci\u00f3n forzada.<\/p>\n

Lo peor es el momento de la toma de conciencia de Justine, cuando habla como \u201cEl Exorcista\u201d delante de su pobre hermana, para explicar por qu\u00e9 carecemos de remedio como especie.<\/p>\n

Lo mejor son los instantes de calma antes de la tormenta en el palacio de Versalles, al borde del hundimiento de ciencia ficci\u00f3n. De hecho, el padre cometer\u00e1 suicidio, cual incondicional del F\u00fchrer en \u201cLa Ca\u00edda\u201d. Las mujeres resistir\u00e1n solas, como v\u00edctimas y m\u00e1rtires, al advenimiento de la devastaci\u00f3n ecol\u00f3gica. Feminismo marca de f\u00e1brica del due\u00f1o de la franquicia n\u00f3rdica del dolor.<\/p>\n

Las escenas de baile y en la fiesta valen su precio en oro, mientras las secuencias de los discursos inc\u00f3modos mueven a la risa, por su humor negro. Aun as\u00ed, las siento exageradas, preparadas y poco espont\u00e1neas. Igual la tensi\u00f3n se conserva y mantiene gracias al buen oficio del conductor de la orquesta melanc\u00f3lica.<\/p>\n

En resumen, el balance y el saldo tienden hacia lo negativo, por la ausencia de matices, de escala de grises y de gama de colores divergentes.<\/p>\n

Lars Von Trier se acuerda tarde de abrigar compasi\u00f3n y afecto por sus criaturas. El tiempo no alcanza y terminan convertidos en los \u00faltimos representantes de una raza condenada a la extinci\u00f3n. Por supuesto, tampoco se trata de imponer su rehabilitaci\u00f3n y regeneraci\u00f3n en un ep\u00edlogo tranquilizador, oportunista y conformista.<\/p>\n

Sin embargo, la victoria definitiva del calvario opuesto, me suena a canci\u00f3n conocida y trabajo deshonesto(en sinton\u00eda con el Gonz\u00e1lez I\u00f1arritu de las telenovelas de \u00abBiutiful\u00bb y \u00abBabel\u00bb). Verbigracia, Lars agacha la cabeza en Cannes, pide disculpas como chico arrepentido y se declara partidario de las causas bonitas del Festival. Imposible tom\u00e1rselo en serio, si consideramos su defensa a ultranza de su patrimonio personal. Algo le importa su ego y su lugar en el mundo.<\/p>\n

Kamikazes y terroristas aut\u00e9nticos los de antes,como Yukio Mishima.<\/p>\n

Los de ahora son puro humo.<\/p>\n

PD: Kirsten recoge feliz su premio de consolaci\u00f3n. La recompensaron por tir\u00e1rselas de esquizofr\u00e9nica y esposa desesperada. Ella es s\u00edmbolo de las enga\u00f1ifas del largometraje. De novia de \u201cEl Hombre Ara\u00f1a\u201d a \u201cRunaway Bride\u201d. \u00bfA cu\u00e1l creerle? <\/p>\n

Lo dicho:un Lars agotado y repetitivo. <\/p>\n

Deber\u00eda agarrarse unas vacaciones para meditar en su no futuro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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