{"id":17760,"date":"2011-09-05T13:24:32","date_gmt":"2011-09-05T17:54:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=17760"},"modified":"2011-09-05T13:28:25","modified_gmt":"2011-09-05T17:58:25","slug":"profugos-nos-merecemos-una-television-de-calidad-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/09\/05\/profugos-nos-merecemos-una-television-de-calidad-2\/","title":{"rendered":"Pr\u00f3fugos: Nos Merecemos una Televisi\u00f3n de Calidad"},"content":{"rendered":"

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\nHace poco hablamos de las \u201cproducciones en fuga\u201d. Es decir, de pel\u00edculas regionales con acento internacional, como dir\u00eda Adrian Martin, representantivas de las tendencias est\u00e9ticas y comerciales de la posmodernidad global. Desde el t\u00edtulo, \u201cPr\u00f3fugos\u201d ser\u00eda otra reafirmaci\u00f3n de la idea, y al mismo tiempo, la depuraci\u00f3n del concepto en Am\u00e9rica Latina. Me explico.
\nPor un lado, supone el caballo de Troya de una cadena de cable para seguir en contacto con su p\u00fablico. Nada de malo hay en ello. Ya lo vimos en \u201cEpitafios\u201d y \u201cCapadocia\u201d, con resultados positivos de rating y opini\u00f3n p\u00fablica.
\nPor el otro, encarna una curiosa sensibilidad mutante, a camino entre lo local y lo universal, lo cl\u00e1sico y lo revisionista, lo estable y lo huidizo, seg\u00fan la \u00f3ptica transfronteriza y desterritorializada de tres directores del continente.
\nCada uno con un nacionalidad espec\u00edfica, y a la vez, consciente de las realidades del cine mundial. El experimento a seis manos o a tres cabezas, pudo dar pie a un pastiche cultural indigesto, dif\u00edcil de sostener de una secuencia a la pr\u00f3xima.
\nPor el contrario, el primer cap\u00edtulo de la serie evidencia la consistencia del programa, a lo largo de su fase de introducci\u00f3n y posible desarrollo narrativo. Grosso modo, no sentimos baches o diferencias marcadas en la diversas escenas dirigidas por los autores seleccionados. Sin embargo, tambi\u00e9n existe la ocasi\u00f3n de descubrir, a trav\u00e9s de gui\u00f1os, la personalidad de los realizadores invitados, por medio de peque\u00f1as pinceladas adscritas a la paleta de su obra incipiente y emergente.
\nEs interesante, porque el proyecto se grab\u00f3 con tres unidades en paralelo, funcionando de manera aut\u00f3noma, bajo la batuta de Pablo Larra\u00edn, a quien presentimos detr\u00e1s de la dureza y la sequedad minimalista de los di\u00e1logos, carentes del menor melodrama innecesario.
\nCon apenas una llamada y un movimiento, ya logramos comprender parte del conflicto individual de los miembros del reparto.
\nEn general, es un retrato coral protagonizado por cuatro personajes evadidos y reunidos por el azar. Uno es un infiltrado a la usanza de Di Caprio en \u201cThe Departed\u201d. Parece debatido en el dilema de cumplir con su deber o dejarse arrastrar por la seductora ambig\u00fcedad de sus tres \u201ccompa\u00f1eros\u201d. El segundo incorpora y defiende los intereses de las mafias y los carteles del cono Sur. El tercero trae de regreso al fantasma de Pinochet, al corporizar a un colaborador de la dictadura. Asimismo, el cuarto personifica un golpeado residuo del esp\u00edritu de la izquierda identificada con la memoria amputada de Salvador Allende(luego de su autopsia).
\nEn un pasaje afortunado de la pieza, el zurdo y el derecho son obligados a compartir la mesa para llevar a cabo su encargo de mercenarios nihilistas. El fragmento trasluce la declaraci\u00f3n de principios de la franquicia. Incluso, sirve de espejo de los propios creadores del telefilm.
\nMutatis mutandis, \u201cPr\u00f3fugos\u201d amplifica el comentario geopol\u00edtico de \u201cPostmortem\u201d y de filones cat\u00f3dicos de cuarta generaci\u00f3n como \u201cCarlos\u201d, donde se denunciaba la progresiva erosi\u00f3n de las ilusiones y quimeras del pasado, al borde del colapso del muro de Berl\u00edn.
\nDe igual forma, el viaje interior y exterior de los forajidos de la partida, evoca el panorama xer\u00f3filo de la contemporaneidad, surgida al calor de las cenizas de ayer y hoy. De hecho, el desierto nos da la bienvenida al principio, para situarnos en el contexto fantasmal y polvoriento de las carreteras perdidas del siglo XXI, cuyos destinos rememoran las sendas \u00e9picas de cinco g\u00e9neros en estado de hibridaci\u00f3n: el road movie, la caravana del viejo oeste conducida por un \u201cGrupo Salvaje\u201d, la tragedia intimista y colectiva, la cr\u00f3nica negra sobre el tr\u00e1fico de drogas y el thriller conspirativo a cielo abierto.
\nTras el fin de las utop\u00edas, los vaqueros se venden al mejor postor, aunque todav\u00eda guardan un resquicio de humanidad redentora en sus almas. De ah\u00ed la relaci\u00f3n del perfil comunista del maduro l\u00edder de la aventura con el rostro curtido del ex guerrillero de \u201cAmores Perros\u201d. Ambos separados al nacer pero vinculados por su necesidad de reencontrarse con sus seres queridos. A los dos parece esperarlos una ni\u00f1a, una hija, al final del t\u00fanel. Aqu\u00ed observamos resquicios de la escritura de Memo Arriaga.
\nAdem\u00e1s, la relaci\u00f3n se prolonga con la fotograf\u00eda inestable, similar al tono de falso documental vehiculado por la c\u00e1mara de Rodrigo Prieto. Por \u00faltimo, la m\u00fasica adopta un patr\u00f3n an\u00e1logo al de las composiciones de Santaolalla. Por fortuna, no se insiste en remedar y repetir los visos y vicios \u201cchorongas\u201d de la factura de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu.
\nEn cambio, \u201cPr\u00f3fugos\u201d comienza a extenderse como un tejido viral y sintom\u00e1tico para leer las hojas de ruta y los problemas latentes de la sociedad iberoamericana. De seguro, molestar\u00e1 e incomodar\u00e1 a los encargados de tapar el sol de la realidad con un dedo.
\nEn efecto, la historia arranca con una met\u00e1fora acertada: un cargamento de coca l\u00edquida es embotellado en Bolivia, para entregarse en Chile como producto de importaci\u00f3n, bajo la coartada y la mampara de unas cajas de vino. En consecuencia, como en un prometedor relato de polic\u00edas y ladrones, las apariencias enga\u00f1an y simbolizan la trampa escondida en los \u00edconos patrios. Entonces, el recipiente de la uva es una tapadera de una red oscura instrumentalizada a ambos lados de la frontera, cual \u201cDarwin’s Nightmare\u201d.
\nEn adelante y durante el resto de la duraci\u00f3n del episodio, la trama adquirir\u00e1 la atm\u00f3sfera pesadillesca de sendos referentes del expresionismo de excursiones motoras a campo traviesa: \u201cEl Salario del Miedo\u201d y su remake de los setenta, \u201cCarga Maldita\u201d, dirigido por William Friedklin, el de \u201cContacto en Francia\u201d y \u201cEl Exorcista\u201d. Un especialista en la materia del terror y los bajos fondos.
\nAc\u00e1 entra como un guante en la ficha t\u00e9cnica, la figura del colega criollo, Jonathan Jakubowicz, afecto y apegado a los climas trepidantes y ca\u00f3ticos del asfalto clandestino. Verbigracia, \u201cPr\u00f3fugos\u201d le permite continuar con su derrotero iniciado en \u201cSecuestro Express\u201d, al circunscribir la crisis de una banda de \u201cVagos y Maleantes\u201d al interior de otro autom\u00f3vil a toda marcha. Un cami\u00f3n donde la puesta en escena adquiere el matiz de un duelo polif\u00f3nico, no exento de juegos de poder.
\nEl desenlace justifica el t\u00edtulo y abre las puertas para las entregas por acontecer en la parrilla de la famosa se\u00f1al de cable.
\nPor lo pronto, yo me qued\u00e9 enganchado y satisfecho con la propuesta de regresar a la acci\u00f3n artesanal y anal\u00f3gica de explosiones de verdad, am\u00e9n de un contenido serio.
\nGracias a HBO y compa\u00f1\u00eda por apostar por la reivindicaci\u00f3n de la pantalla chica en Am\u00e9rica Latina, a la zaga de las corrientes progresistas de la televisi\u00f3n del tercer milenio(a no comparar con las fallidas incursiones de TVES).
\nEjemplo y precedente \u00f3ptimo para los dem\u00e1s canales del continente, dedicados a la exclusiva explotaci\u00f3n del yacimiento agotado de la telenovela.
\n\u201cPr\u00f3fugos\u201d es una positiva respuesta a la hegemon\u00eda de las culebras del sector, del gremio.
\nCoje dato, Leonardo Padr\u00f3n.
\nPD: ni hablar de la estupenda secci\u00f3n de cr\u00e9ditos. Me gusta el casting y la manera de abordar a los personajes femeninos, priv\u00e1ndolos de auras victimistas y estereotipadas. Son mujeres con identidad y listo. Cero manique\u00edsmo barato y condescendencia hacia ellas. Nadie se salva.
\n\u00bfReflejo de la Chile polarizada y corrompida del 2011?
\n\u00bfPu\u00f1etazo indirecto al ego de Pi\u00f1era, despu\u00e9s del terremoto?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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