{"id":17153,"date":"2011-08-02T09:50:24","date_gmt":"2011-08-02T14:20:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=17153"},"modified":"2011-08-02T09:50:24","modified_gmt":"2011-08-02T14:20:24","slug":"somewhere-padre-rico-padre-pobre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/08\/02\/somewhere-padre-rico-padre-pobre\/","title":{"rendered":"Somewhere: Padre Rico, Padre Pobre"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nA \u201cSomewhere\u201d le dicen \u201cNowhere\u201d por la red social, debido a la supuesta nader\u00eda de su argumento, cuyo gui\u00f3n da vueltas sobre su propio eje desde el principio hasta el final, cuando el hombre del Ferrari se baja de su auto para ir a la conquista de la libertad, en un \u201chappy ending\u201d forzado y condenado por su nula consistencia. Nadie se lo cree y parece una concesi\u00f3n demasiado grande con la platea.
\nVisto as\u00ed, el desenlace transita entre lo peor de la autoayuda y el lugar com\u00fan del tri\u00e1ngulo demag\u00f3gico de Hollywood-Sundace-Venecia. Por algo, Tarantino le regal\u00f3 el Le\u00f3n de Oro a la hija predilecta de \u201cEl Padrino\u201d.
\nIr\u00f3nicamente o no tanto, la Coppola anticip\u00f3 su triunfo en Italia a trav\u00e9s del trazo grueso de la secuencia de su pel\u00edcula, donde el protagonista recibe el \u201cGato\u201d dorado de manos de un Festival populista organizado a la manera de la dictadura audiovisual de Berlusconni.
\n\u201cSomewhere\u201d hace la caricatura moderada del modelo de prostituci\u00f3n televisiva encabezada por la RAI al servicio de Don Silivio,alias \u201cIl Cavaliere\u201d.
\nSomos testigos de una parodia \u201clight\u201d y medio mala de las coreograf\u00edas de Raffaella Carr\u00e0. Por supuesto, la directora como humorista se muere de hambre. Le falta la vena iconoclasta y corrosiva de Sabina Guzzanti en su deconstrucci\u00f3n de la Gomorra electr\u00f3nica, bajo el t\u00edtulo de \u201cDraquila\u201d.
\n\u00bfC\u00f3mo funcion\u00f3 la comedia de \u201cLost In Traslation\u201d? Muy sencillo. Era otra pel\u00edcula para el lucimiento del genio de Bill Murray, quien se roba el show con poco esfuerzo.
\nNi hablar de la correcci\u00f3n pol\u00edtica de la ni\u00f1a consentida del clan de los vi\u00f1edos y los largometrajes en masa, cocinados al fuego lento de la vieja receta de pap\u00e1.
\nSofia llega a las mismas conclusiones del Francis Ford de principios de los sesenta, pero cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s y seg\u00fan un criterio acomodaticio de posmodernidad descafeinada.
\nPara cr\u00edticas a la medi\u00e1tica del pa\u00eds de \u201cIl Caimano\u201d, me quedo con la denuncia del documental,\u201cVideocracy\u201d. De igual modo, reivindico la resistencia de Nanni Moretti en sus diarios filmados.
\nDe hecho, comparar a \u201cSomewhere\u201d con picos gemelos de la talla de \u201cSunset Boulevard\u201d y \u201cThe Player\u201d, es una locura. Ante ellas, el t\u00edmido trabajo de la chica pr\u00f3diga, mentado desvelamiento del r\u00e9gimen de sombras del sistema de estrellas, se consume al gusto inverso de sus pretensiones autorales. Me explico.
\nDe forma inconsciente, la pieza termina por glorificar a los dioses de la meca y acaba por redimirlos a la altura de un Olimpo machista de padres ejemplares, actores fracasados con derecho a una segunda oportunidad, personajes hundidos en busca de una nueva identidad, antih\u00e9roes de la crisis del capitalismo rehabilitados por el redescubrimiento de su sensibilidad humanista, socialista y pare usted de sufrir.
\nA semejante esquema de doble moral, nos habit\u00faa el cine contempor\u00e1neo de los narcisos tristes, al estilo de los patriarcas conservadores del pasado y el presente.
\nEs el cuento reaccionario de \u201cEl Luchador\u201d, regenerado en el contacto con su heredera abandonada. Es el relato etnoc\u00e9ntrico explotado por Wenders en \u201cParis-Texas\u201d, al rescatar al hijo bastardo de la uni\u00f3n entre el hombre de regreso de la vieja Europa y la prostituta de Estados Unidos.
\nPor lo general, las madres son las culpables y responsables del pecado original, en el contexto de la depresi\u00f3n. Entonces, los caballeros deben recuperar sus funciones de protectores de la generaci\u00f3n de relevo, de cara a la renuncia y la deserci\u00f3n de las f\u00e9minas egoc\u00e9ntricas. El cuadro familiar predilecto por Gonz\u00e1lez I\u00f1arrit\u00fa, Memo Arriaga y compa\u00f1\u00eda. Todo un s\u00edntoma de la \u00e9poca reaccionaria del siglo XXI.
\nMutatis mutandis, as\u00ed escribe Sof\u00eda el mensaje aleccionador de su tratado existencial, f\u00e1cil de digerir, deglutir y olvidar, cual f\u00e1bula de superaci\u00f3n de la adversidad, con chica hermosa incluida en el paquete.
\nImposible resistirse al encanto de la hermana de Dakota. La sonrisa de la Elle Fanning le sube el \u00e1nimo al menos optimista. Es de las cl\u00e1sicas estrategias publicitarias aprendidas por Sofia en el medio, a la usanza del Club Disney.
\nA la realizadora le fascina incorporarlas como ganchos de sus video clips, de sus propuestas \u201ccool\u201d de \u201cV\u00edrgenes Suicidas\u201d. No en balde, la Coppola es la s\u00edntesis del paradigma \u201chipster\u201d.
\nSus im\u00e1genes roban a diestra y siniestra, para revestirse de una legitimidad pop de contracultura asimilada por el formato VH1. A Jim Jarmusch le plagi\u00f3 su est\u00e9tica minimalista y la convirti\u00f3 en santo y se\u00f1a de su obra. Ahora su narrativa de grado cero luce agotada y encerrada en el laberinto de sus planos circulares, influidos por Vincent Gallo y Van Sant.
\nAl comienzo su protagonista gira alrededor de un circuito cerrado. Ello nos recuerda al caballero extraviado con su moto de \u201cBrown Bunny\u201d. En el ep\u00edlogo,Stephen Dorff desciende del autom\u00f3vil y decide caminar por su propia cuenta, sin necesidad de las muletas y los mimos de la industria. Ojal\u00e1 sea un anuncio del futuro de Sofia.
\nPor lo pronto, \u201cSomewhere\u201d la estanca y la echa para atr\u00e1s, a kil\u00f3metros de distancia del riesgo experimental y de la melancol\u00eda pesimista de \u201cMaria Antonieta\u201d, de mayor poder semi\u00f3tico y metaf\u00f3rico. Resultaba una interesante autobiograf\u00eda del profundo hast\u00edo y aburrimiento de la descendiente de una monarqu\u00eda. La reina de los Coppola se dibujaba as\u00ed misma como una chica rica pero pobre de esp\u00edritu, destinada a contemplar el ocaso de su imperio. Ya no hab\u00eda espacio para los de su \u00e9lite, su casta y su clase, en el entorno de las republicas, los estados y las democracias por venir. De repente, el desarrollo de \u201cSomewhere\u201d admite una lectura similar. Quiz\u00e1s es al rev\u00e9s. Es parte del problema de la ambigua complexi\u00f3n de su estructura.
\nEn su descargo, le reconozco valores de puesta en escena, producci\u00f3n, fotograf\u00eda y composici\u00f3n de ciertos segmentos afortunados: el baile de las morochas en el tubo, la patinada en hielo, los gui\u00f1os Jackass con Chris Pontius, el fragmento del envejecimiento en la tradici\u00f3n mutante de Spike Jonze y las vi\u00f1etas silentes en la piscina. Homenaje a la escuela de Chaplin y B\u00faster Keaton.
\nTampoco me molest\u00f3 la duraci\u00f3n o el ritmo, aunque lo sent\u00ed harto impostado. Prefiero el vac\u00edo naturalista de Lisandro Alonso, Kitano y Antonioni. Sof\u00eda quiere imitar su gracia y le sale una morisqueta.
\nEn paralelo, \u201cI’m Still Here\u201d le propina una cl\u00ednica de dureza conceptual. Las dos coinciden y comparten temas de inter\u00e9s y discusi\u00f3n. La de Joaquin Phoenix huele a ma\u00f1ana y a verdadera demolici\u00f3n del mito. La de Sofia hiede a versi\u00f3n censurada y corregida de \u201cHearts of Darkness\u201d, el famoso making off del tormentoso rodaje de \u00abApocalipsis Now\u201d. Se trata de la obra maestra de su madre, Eleanor Coppola. All\u00ed asistimos al derrumbe de Francis Ford, a su desquiciamiento y desmontaje en el \u201cCoraz\u00f3n de las Tinieblas\u201d. Sof\u00eda robaba c\u00e1mara y su padre apenas le prestaba atenci\u00f3n. En el fondo, presenci\u00e1bamos la radiograf\u00eda descarnada de una familia al borde del colapso. Para nadie hab\u00eda escape.
\nCon \u201cSomewhere\u201d ocurre lo opuesto. Aqu\u00ed los Coppola compran una indulgencia barata, al precio de venderle el alma al diablo de la f\u00e1brica de fantas\u00edas. Sue\u00f1an con limpiarse el nombre y el apellido, al costo de mentirnos con sus potes de humo. Proyectan una visi\u00f3n id\u00edlica y reconfortante de su infierno dom\u00e9stico.
\nSof\u00eda es la encargada de atemperar el tono expresionista de la pesadilla g\u00f3tica. En efecto, su familia todav\u00eda se aloja en \u201csuites\u201d presidenciales cuando los invitan a los Festivales de la aldea global. Tranquilamente, el cuarto de Francis eclipsa,en dimensiones de lujo, a una habitaci\u00f3n del Chateau Marmont.
\nA los potentados como Sofia, les gusta alardear de su humildad. En Venezuela le llaman hipocres\u00eda. Sin\u00f3nimo de una misi\u00f3n de caridad.
\nMe rememora las incongruencias de la boliburgues\u00eda, identificada con la miseria, de la tapa de la barriga para afuera.
\nAdentro de sus propiedades, el asunto es distinto.
\n\u00bfSer rico es malo?
\nD\u00edganselo a Fidel, Hugo, Francis y Sof\u00eda. Ellos son pobres y se entienden.
\nM\u00e1s de los \u201ccaliches\u201d del Festival de Cine Independiente. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A \u201cSomewhere\u201d le dicen \u201cNowhere\u201d por la red social, debido a la supuesta nader\u00eda de su argumento, cuyo gui\u00f3n da vueltas sobre su propio eje desde el principio hasta el final, cuando el hombre del Ferrari se baja de su auto para ir a la conquista de la libertad, en un \u201chappy ending\u201d forzado y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1066,"featured_media":17154,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":{"0":"post-17153","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine"},"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/Somewhere-566758902-large.jpg?fit=490%2C755&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-4sF","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17153","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1066"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17153"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17153\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17154"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17153"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17153"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17153"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}