{"id":16906,"date":"2011-07-24T09:22:23","date_gmt":"2011-07-24T13:52:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=16906"},"modified":"2011-07-24T09:22:23","modified_gmt":"2011-07-24T13:52:23","slug":"secret-origin-story-dc-comics-luces-sombras-de-una-utopiasegunda-ultima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/07\/24\/secret-origin-story-dc-comics-luces-sombras-de-una-utopiasegunda-ultima-parte\/","title":{"rendered":"Secret Origin the Story of DC Comics: Luces y Sombras de una Utop\u00eda(Segunda y \u00daltima Parte)"},"content":{"rendered":"

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\nLa guerra de Vietnam, Watergate y Nixon influyen sobre el temperamento de los h\u00e9roes de la DC Comics, para bien y mal. Estrat\u00e9gicamente, la compa\u00f1\u00eda juega a la doble moral, como siempre, en el intento de complacer a la militancia bipartidista de la naci\u00f3n.
\nAs\u00ed, hacia finales de la d\u00e9cada del 70, resucita el patr\u00f3n integrista de \u201cSuperman\u201d a trav\u00e9s del producto derivado de la pel\u00edcula dirigida por Richard Donner. Ello confirma la evoluci\u00f3n corporativa de la empresa,a ra\u00edz de su compra y absorci\u00f3n por parte del pulpo medi\u00e1tico de la Time-Warner, asociada a su vez con los factores de poder de la Casa Blanca.
\nPor un buen tiempo, cierto p\u00fablico joven rechaza el cambio oportunista de la divisa, mientras los due\u00f1os se empe\u00f1an en conquistar el p\u00fablico masivo, a costa de la adopci\u00f3n del modelo de Hollywood encarnado por la serialidad del fil\u00f3n del blockbuster, heredado del encadenamiento del comic.
\nPor consiguiente, la cinta \u201cSuperman\u201d ratifica la simbiosis entre la industria del cine y del tebeo, en el marco del \u00e9xito de las sagas posmodernas de la \u00e9poca, como el caso emblem\u00e1tico de \u201cLa Guerra de las Galaxias\u201d, suerte de plagio de los hallazgos e investigaciones de la Marvel y la DC Comics.
\nPor ende, la compa\u00f1\u00eda del hombre de acero decide recoger los frutos en taquilla de sus propios descubrimientos bajo la capa de \u201cSuperman\u201d, cuya irrupci\u00f3n tambi\u00e9n anticipar\u00e1 la entrada de Reagan a la escena de los ochenta y el regreso a la Am\u00e9rica del rearme moral de los cincuenta, como una forma de responder a la crisis y a la derrota sufrida en el continente asi\u00e1tico.
\n\u201cSuperman\u201d reconcilia a Estados Unidos con el deseo de victoria frustrada por los comunistas, en una era de depresi\u00f3n y ausencia de una figura paternal digna de ejemplo a la cabeza del estado.
\n \u201cSuperman\u201d trae de vuelta la ilusi\u00f3n de un pa\u00eds de oportunidades, gobernado por un benefactor de los pobres y un justiciero de las v\u00edctimas de la democracia. Adem\u00e1s, es un periodista de lujo como los chicos del Washington Post.
\nEn consecuencia, su potencial semi\u00f3tico es demasiado funcional a los intereses del contexto. Hilando fino, podr\u00edamos achacarle al \u201cSuperman\u201d de Richard Donner parte de la responsabilidad por terminar de aniquilar a la generaci\u00f3n de moteros tranquilos y toros salvajes de la escuela de Coppola,Scorsese y Cimino(hoy deglutidos por la f\u00e1brica de entretenimiento para grandes y chicos).
\nAparte, \u201cSuperman\u201d inund\u00f3 mercados y los boicote\u00f3 para obtener sus fines. En Venezuela, por ejemplo, sus distribuidores conspiraron para evitar el acompa\u00f1amiento del corto criollo, \u201cEl Cuatro de Hojalata\u201d, junto con su pel\u00edcula. Eran las pr\u00e1cticas desleales de ayer, hoy y siempre.
\nPor fortuna, la luna de miel de La DC Comics con los republicanos de Reagan dur\u00f3 muy poco, al punto de estallar en mil pedazos durante 1986, cuando Frank Miller presenta al mundo su \u201cDark Night\u201d. Una dur\u00edsima revisi\u00f3n y actualizaci\u00f3n de los principios detectivescos y policiales de \u201cBatman\u201d, a la gloria de la mejor est\u00e9tica de vanguardia.
\n\u201cDark Night\u201d es una bocanada de aire fresco y una cachetada en el rostro de los defensores de la pasividad y el optimismo. Su crudo pesimismo conjuga la paleta del film noir y la cr\u00f3nica negra, con el aire conspirativo de una bizarra fantas\u00eda dist\u00f3pica, donde la ficci\u00f3n se mezcla con la realidad para dinamitarla, a la usanza tarantinesca de \u201cBastardos sin Gloria\u201d.
\nFrank Miller rescribe el fin de la historia, para meterse con la guerra fr\u00eda, con Superman, con Reagan y con los cimientos de su pa\u00eds.
\nTim Burton hace la versi\u00f3n en 1989 y recoge el nihilismo expresionista de la prosa del autor de \u201cDark Night\u201d, con un \u201cGuas\u00f3n\u201d iconoclasta y desesperado a la altura de la monstruosidad de Jack Nicholson. Reparte dinero por la calle, se burla de Warhol y del esnobismo bohemio de la cultura yuppie. El testigo lo recibir\u00e1 el gigante de Nolan y su aterrador \u201cCaballero Oscuro\u201d, cimentado en los escombros del once de septiembre.
\nPero antes acontece la famosa invasi\u00f3n brit\u00e1nica de la DC Comics, ilustrada por dos genios, Neil Gaiman y Alan Moore. Resultado directo: la consolidaci\u00f3n del sello \u201cV\u00e9rtigo\u201d y el alumbramiento de otro pu\u00f1ado de obras maestras, de cl\u00e1sicos autom\u00e1ticos.
\nL\u00e9ase \u201cThe Sandman\u201d, \u201cLa Cosa del Pantano\u201d, \u201cV de Vendetta\u201d y para rematar, \u201cWatchmen\u201d. La cima y la c\u00faspide creativa del g\u00e9nero en su vertiente m\u00e1s intelectual, revulsiva y autoconsciente. La madurez absoluta y el cierre con broche de oro de una etapa de renacimiento.
\nDespu\u00e9s, como era de esperarse, comenzar\u00e1 el descenso, la repetici\u00f3n y la restauraci\u00f3n gr\u00e1fica y audiovisual de las constantes ya vislumbradas en el pasado.
\nTras la ca\u00edda de las dos torres, la \u201cDC Comics\u201d perfeccionar\u00e1 su paradigma esquizofr\u00e9nico y bifronte desde el cine hasta el campo de las historietas, al brindar posibilidades de identificaci\u00f3n a tirios y troyanos.
\nSe alabar\u00e1 el terrorismo como forma de resistencia de la mano de \u201cV de Vendetta\u201d. En paralelo, se cuestionar\u00e1 a Bush al vincularlo con la cacer\u00eda de brujas de Nixon en \u201cWatchmen\u201d. Por \u00faltimo, consentir\u00e1n a los h\u00e9roes del 11-S desde la perspectiva kistch de \u201cSuperman\u201d, en cuanto \u201cBatman\u201d le propinar\u00e1 una lecci\u00f3n a sus alter egos de las masacres de Nueva York.
\nEl dilema de la \u201cDC Comics\u201d es sembrar o no el p\u00e1nico, es activar o no las bombas.
\nComo el camale\u00f3n, sigue un rato con el gobierno y otro con la oposici\u00f3n. As\u00ed naci\u00f3, creci\u00f3 y se estableci\u00f3.
\nSu persistencia nos habla de las dualidades y contradicciones de la empresa contempor\u00e1nea.
\nDe la contracultura como negocio al populismo del pensamiento blando y apol\u00edtico.
\nDe Bush a Obama.
\nDe la insurrecci\u00f3n a la exaltaci\u00f3n del universo disciplinario de los vigilantes de la paz.
\nDe 1984 al Mundo Feliz.
\nDe los apocal\u00edpticos a los integrados.
\nAlabados y desacralizados sean.
\nPD:nuestro art\u00edculo es una rese\u00f1a hist\u00f3rica fundamentada en un estudio cr\u00edtico del documental,\u00bbSecret Origin the Story of DC Comics\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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