{"id":16664,"date":"2011-07-15T08:36:46","date_gmt":"2011-07-15T13:06:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=16664"},"modified":"2011-07-15T09:19:05","modified_gmt":"2011-07-15T13:49:05","slug":"agua-para-elefantes-el-circo-como-tapadera-de-la-depresion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/07\/15\/agua-para-elefantes-el-circo-como-tapadera-de-la-depresion\/","title":{"rendered":"Agua Para Elefantes: El Circo como Tapadera de la Depresi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nCirco, cine y depresi\u00f3n. Tres factores indisociables. \u201cAgua para Elefantes\u201d los vuelve a reunir para ofrecer una lectura sobre el pasado y el presente del sue\u00f1o americano, lastrado por los efectos y da\u00f1os colaterales del desempleo cr\u00f3nico.<\/p>\n

De hecho, se establece un paralelismo entre la b\u00fasqueda de trabajo de un joven de los a\u00f1os treinta y un anciano de hoy en d\u00eda. Ambos son el mismo personaje y parecen condenados a repetir su ciclo de ascenso y descenso, como una maldici\u00f3n del capitalismo.<\/p>\n

Varias ideas de corte similar merecen rescatarse, antes de comenzar con la rese\u00f1a de los defectos.<\/p>\n

Primero, hay un hermoso subtexto de reflexi\u00f3n metalingu\u00edstica, donde se rinde homenaje a la historia de los pioneros de la fantas\u00eda y la barraca de feria.<\/p>\n

La cinta abre y cierra como una reivindicaci\u00f3n nost\u00e1lgica de los tiempos modernos y melanc\u00f3licos de Chaplin, Keaton, Porter, Griffith y De Mille, cuando las masas descubr\u00edan el impacto de las im\u00e1genes en movimiento ante la decadencia del espect\u00e1culo itinerante de payasos, animales amaestrados y estrellas de la acrobacia.<\/p>\n

Segundo,el director no es ignorante y plaga su puesta en escena de referencias al barroquismo de Fellini y los expresionistas de los a\u00f1os treinta. De hecho, lo mejor de la pieza consiste en admirar sus nexos con las obras maestras de Robert Wiene y Tod Browning. A \u201cFreaks\u201d se le paga tributo al rememorar su negr\u00edsima trama de venganza y mot\u00edn contra el tirano de la empresa, pero al precio de abandonar su principal apuesta est\u00e9tica de glorificaci\u00f3n de la as\u00ed llamada \u201canormalidad\u201d.<\/p>\n

En efecto, aqu\u00ed los bellos deben ganarle la partida a los feos, seg\u00fan la norma moral del pensamiento binario de la Disney. El autor es responsable de su traducci\u00f3n literal. En su descargo, retoma la senda conceptual de \u201cEl Gabinete del Doctor Caligari\u201d para plantear un par de tesis inquietantes. Uno, el pa\u00eds es un circo gobernado con pu\u00f1o de hierro por un esquizofr\u00e9nico materialista y deshumanizado. Dos, la \u00fanica alternativa radica en desmontarle su reality show y buscar su derrocamiento por la v\u00eda de la resistencia civil y social.<\/p>\n

El realizador Francis Lawrence no se anda con medias tintas y demostr\u00f3 parte de su nihilismo apocal\u00edptico en las estimulantes, \u201cYo Soy Leyenda\u201d y \u201cConstantine\u201d. De ellas rescata el enfoque de tebeo del infierno y cierta incorrecci\u00f3n pol\u00edtica, a favor de la despenalizaci\u00f3n de las sustancias prohibidas. Si antes era su apolog\u00eda al tabaco, ac\u00e1 pone a beber hasta las hienas. El paquidermo sale borracho a pararse de puntitas en el tinglado del Gran Dictador-Big Brother.<\/p>\n

As\u00ed reafirma la \u00faltima teor\u00eda deconstructiva de \u201cAgua Para Elefantes\u201d. En cristiano, todo la infraestructura del estado,de la rep\u00fablica es una bestial y salvaje ilusi\u00f3n, una hipocres\u00eda, una pintura de Goya disfraza de carnaval de consumo y derroche.<\/p>\n

Mientras la gente celebra de pie, los pobres mam\u00edferos se mueren de hambre y soledad, al borde la peor explotaci\u00f3n laboral. No en balde, el due\u00f1o los alimenta con comida podrida, cual remake posmoderno de \u201cEl Acorazado Potenkim\u201d.<\/p>\n

Mutatis mutandis, \u201cAgua para Elefantes\u201d bebe de una fuente destilada de ideas de izquierda y derecha. Desarrolla un esquema de lucha de clases,a la manera refinada y chic de \u201cTitanic\u201d, aunque se termina de decantar por un rancio conservadurismo de forma y fondo, bajo la sombra de sus clich\u00e9s audiovisuales ilustrados por un reparto de lujo.<\/p>\n

El matrimonio y la familia son la tabla de salvaci\u00f3n.<\/p>\n

Entonces los ni\u00f1os y las ni\u00f1as ricas de Hollywood incorporan a los personajes pobres y desamparados del follet\u00edn, de la telenovela censurada en fase de clonaci\u00f3n de la saga \u201cCrep\u00fasculo\u201d y del s\u00edndrome \u201ctarantinesco\u201d de \u201cBastardos sin Gloria\u201d.<\/p>\n

A prop\u00f3sito,el plot es id\u00e9ntico al argumento del culebr\u00f3n sentimental de \u00abBalada Triste de Trompeta\u00bb.<\/p>\n

Por consiguiente,la inexpresividad de Robert Pattinson echa perder la faena, aunado a la predecible amenaza de tri\u00e1ngulo amoroso con la Bella Swan de Resse Witherspoon, quien vino a matar el tigre en un papel inveros\u00edmil de rubia tonta y hu\u00e9rfana, con pinta de Marilyn, adoptada por su mecenas, su comandante en jefe, su titiritero.<\/p>\n

Ella resuelve sus coreograf\u00edas con poca gracia y recuerda la pose fingida de Natalie Portman en \u201cCisne Negro\u201d. El Coronel Landa la azota y la trae de regreso a sus lugares comunes favoritos de amenaza y parloteo con acento alem\u00e1n. Su identidad fascista y neonazi carece del menor matiz y lo convierte en presa de manierismos desfasados y estereotipados, al punto de lucir como una autoparodia. Sea como sea, es un chiste repetido y devenido en morisqueta.<\/p>\n

Tampoco ayuda la actitud de h\u00e9roe machista y redentor del vampirito de la charada, al asumir la bandera de justiciero comanche y western de Brad Pitt en pos de la cabellera de su enemigo.<\/p>\n

Sobra solemnidad en el absurdo desenlace y extra\u00f1amos el cinismo de Quentin, cuyo \u00e1nimo de revancha s\u00ed se replica al pelo, en la t\u00edpica concesi\u00f3n reaccionaria con el esp\u00edritu de la \u00e9poca post once de septiembre. La cl\u00e1sica demagogia de ellos y nosotros, de la justificaci\u00f3n del populismo de la seguridad nacional, con visos de coartada xenof\u00f3bica.<\/p>\n

Por fortuna, el viejo Hal Holbrook saca la cara y la casta por el oficio, de la mano de sus portentosas y sentidas apariciones al principio y en el enga\u00f1oso happy ending, dise\u00f1ado para tranquilizar a la platea.<\/p>\n

En realidad, es la cortina de humo para disimular el testimonio dur\u00edsimo de un veterano cuentero, con mucha imaginaci\u00f3n y la certeza de necesitar de un salario para sobrevivir. De repente le dar\u00e1n un puesto en el circo. El cierre apunta hacia all\u00ed, a la espera de un futuro de reconciliaci\u00f3n con la prosperidad y la bonanza del vano ayer. <\/p>\n

Sin embargo, la historia y la presencia del abuelo no nos deja de evocar el fantasma de la muerte, el eclipse, la pesadilla y el ocaso de las mitolog\u00edas del s\u00e9ptimo arte y de la tierra de las oportunidades.<\/p>\n

En resumen, no es un ep\u00edlogo muy alentador. De ah\u00ed su posible relaci\u00f3n con los alegatos crepusculares del tercer milenio.<\/p>\n

Cuando baja el tel\u00f3n, unas pel\u00edculas en 16 mm, a blanco y negro, nos despiden. Describen un mundo buc\u00f3lico a a\u00f1os luz del 2011.<\/p>\n

Ergo, el cine tambi\u00e9n aqueja y alberga los s\u00edntomas de la enfermedad, los achaques de la crisis.<\/p>\n

PD: como dir\u00eda Ambretta Marrosu,la secuencia del montaje de la carpa es maravillosa. De igual modo, me conmovi\u00f3 el performance del elefante, a pesar de la manipulaci\u00f3n sensiblera con su dolor de v\u00edctima de la intolerancia.<\/p>\n

Claro mensaje de filiaci\u00f3n new age, de superaci\u00f3n de la adversidad. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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