{"id":1483,"date":"2008-09-17T14:12:45","date_gmt":"2008-09-17T18:12:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2008\/09\/17\/en-venezuela-el-teatro-se-llama-degradacion\/"},"modified":"2008-09-17T19:01:23","modified_gmt":"2008-09-17T23:01:23","slug":"en-venezuela-el-teatro-se-llama-degradacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2008\/09\/17\/en-venezuela-el-teatro-se-llama-degradacion\/","title":{"rendered":"En Venezuela el teatro se llama degradaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"mimi.jpg\"<\/a>\u00a0<\/p>\n

Se cierra el tel\u00f3n, se abre el tel\u00f3n y aparece Mim\u00ed Lazo con una malla de licra a cuerpo entero, recitando un mon\u00f3logo de M\u00f3nica Monta\u00f1es. El Aplauso va por dentro. <\/p>\n

Se cierra el tel\u00f3n, se abre el tel\u00f3n y aparece Luis Fern\u00e1ndez echado sobre un sofa en plan de divo arrogante, declamando un pasaje escrito por \u00e9l mismo. No eres tu, soy yo.\u00a0\u00a0 <\/p>\n

Se cierra el tel\u00f3n, se abre el tel\u00f3n y aparece Luke Grande disfrazado de Judas,el traidor, mientras entona una balada rock mal doblada al espa\u00f1ol.Jesucristo Superestrella.\u00a0 <\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se llama la obra? \u201cBienvenido a la destrucci\u00f3n cultural del teatro en Venezuela\u201d.<\/p>\n

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Hagamos ahora un repaso por su ficha t\u00e9cnica. En el apartado de los actores, debemos imputar a los siguientes responsables por la autor\u00eda conjunta de semejante descalabro: Ana Mar\u00eda Simon, Pastor Oviedo, Gustavo Rodr\u00edguez, Carlota Sosa, Haydee Balza, Wilmer Ram\u00edrez, Nacho Huett, Carlos Omobono,Sim\u00f3n Pestana, Iv\u00e1n Tamayo y un largo etc\u00e9tera. Todos ustedes, cuerda de bandidos, son c\u00f3mplices del crimen. Sin embargo, todos ustedes apenas llegan al rango de marionetas. Por tanto, deben ser enjuiciados como tales, por un delito menor pero grande en su escala. <\/p>\n

Por ende, es el momento de revisar el listado de los promotores intelectuales del atentado: Javier Vidal, H\u00e9ctor Manrique, Michel Haussman, Mario Sudano,Viviana Gibelli, Mariela Romero, Guillermito Gonz\u00e1lez, Carmencita Ramia, Solveigh Hoojestein, la familia Cohen, la familia Escalona y pare usted de contar homicidas turbocapitalistas del proscenio. <\/p>\n

De hecho, ellos cometen la fechor\u00eda con total alevos\u00eda en pro de sus oscuros intereses comerciales. Para m\u00ed, son igual de ladrones, igual de rastreros, son el equivalente refinado de una pandilla de capriceros, de guapetones de barrio, prestos a disparar por puro af\u00e1n de lucro, sin compasi\u00f3n y sin miramientos, bajo la obvia colaboraci\u00f3n de las autoridades competentes en materia de difusi\u00f3n y producci\u00f3n de eventos. L\u00e9ase desde pol\u00edticos de la clase dirigente, hasta la c\u00e1mara de representes municipales, por no reparar en la abierta contribuci\u00f3n del inmundo, ignorante y complaciente p\u00fablico de la rep\u00fablica boliburguesa, cuyo respaldo incondicional garantiza la perpetuaci\u00f3n del estado de impunidad sobre las tablas de Venezuela.<\/p>\n

\"imagen_uncuartoparalosdos.jpg\"<\/a>\u00a0<\/p>\n

Con la maestra Ximena, vengo tomando nota del asunto en medios de comunicaci\u00f3n, y nadie nos hace caso, nadie nos quiere publicar, nadie nos quiere dar tribuna.Ni en radio, prensa y televisi\u00f3n. Hemos intentado denunciar el tema en revistas, pretendidamente serias, y sus editores prefieren evadir la discusi\u00f3n, so pena de buscarse mayores problemas.Por un lado, dicen defender la libertad de expresi\u00f3n; por el otro, nos condenan a la censura y a la exclusi\u00f3n cuando osamos a poner el dedo en la llaga del cad\u00e1ver putrefacto de la escena nacional. <\/p>\n

La raz\u00f3n para silenciarnos es evidente: darle espacio al debate, pondr\u00eda en juego su negocio redondo con los anunciantes y patrocinantes del aborrecible teatro nacional. De igual modo, comprometer\u00eda a la lector\u00eda, en su visi\u00f3n maniquea de la realidad contempor\u00e1nea, seg\u00fan la cual, existen dos formas de cultura: una fea, la del gobierno, y una bonita y ch\u00e9vere, la impulsada por la oposici\u00f3n. Pero nada m\u00e1s falso. Ambas son las dos caras de una misma moneda de corrupci\u00f3n y de expresi\u00f3n de la progresiva tragedia caraque\u00f1a, de nuestra progresiva deshumanizaci\u00f3n.Y como nosotros rechazamos el esquema binario y se\u00f1alamos con el dedo a los agresores y a los sospechosos habituales con nombre y apellido, somos marginados, somos relegados, somos rechazados, somos apartados de las gloriosas p\u00e1ginas de la izquierda y la derecha. Sin embargo, el esfuerzo por acallarnos carece de sentido y es en vano, porque aqu\u00ed venimos, aunque sea en internet, a romper con el celof\u00e1n del mutismo, a drenar lo abiertamente aplacado y contenido por el muro ideol\u00f3gico del colegio nacional periodistas. Otro hermoso \u00f3rgano a favor de la muerte anunciada del teatro criollo. Desde aqu\u00ed, los retamos a respondernos, pila de cobardes.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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Por su parte, las instituciones encargadas de velar por el derecho a un teatro de calidad, tampoco ayudan, desde el Celarg hasta el Teresa Carre\u00f1o, pasando por el Ateneo del Hatillo y terminando en el caduco Trasnocho Cultural, donde sus directivas y directores cierran el paso a cualquier iniciativa experimental, poco rentable en t\u00e9rminos econ\u00f3micos, para acabar favoreciendo a la eterna rosca farandulera de los mercaderes del gremio.<\/p>\n

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As\u00ed pues, mientras el Trasnocho Cultural le cierra sus puertas a grupos y proyectos alternativos, le da carta blanca a cuanto desastre se le ocurre a H\u00e9ctor Manrique, porque el hombre garantiza flujo de caja. No en balde, viene de estrenar, junto con Carolina Rinc\u00f3n, su desastre de adaptaci\u00f3n del no menos anacr\u00f3nico texto de Vargas Llosa, \u201cAl Pie del T\u00e1mesis\u201d, a beneficio de los bolsillos del grupo Actoral Ochenta. Un timo avalado por la presencia del propio escritor peruano, quien fue importado por algunas horas para darle el visto bueno a la pieza de marras. Seg\u00fan la prensa oficial, el frustrado candidato presidencial y novelista de la esterilidad conservadora, aprovech\u00f3 la ocasi\u00f3n para comer arepas con Manrique y Fabiola Colmenares, en compa\u00f1\u00eda de dinosaurios de la talla de Teodoro, Manuel Caballero y compa\u00f1\u00eda. Todo un mal s\u00edntoma del devenir del teatro nacional.<\/p>\n

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Conceptual y formalmente, el cuadro lejos de mejorar, empeora. En t\u00e9rminos gen\u00e9ricos, abundan las comedias de medio pelo , los melodramas reaccionarios y las obritas infantiles. Pero la regla es el trillado esquema de la peque\u00f1a farsa de c\u00e1mara, seg\u00fan el patr\u00f3n argentino y mejicano de la revista de variedades. Es decir, la negaci\u00f3n absoluta del teatro de investigaci\u00f3n, de an\u00e1lisis y de confrontaci\u00f3n. En lugar de ello, reina la complacencia del argumento convencional de baja definici\u00f3n, resignado ante el compromiso de la risa f\u00e1cil y el chistecito grueso, para consentir y masajear el ego populista del respetable en su grado cero de amplitud intelectual.<\/p>\n

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Los guiones pecan de superficiales y exigen lo m\u00ednimo para ser decodificados por la audiencia. Se evade ol\u00edmpicamente la realidad del pa\u00eds, y cuando se la afronta, el resultado sigue siendo fallido y desolador, al optar por la salida r\u00e1pida del moralismo, el estereotipo, el manique\u00edsmo y la miserable parcialidad pol\u00edtica de nuestros d\u00edas, a favor o en contra del proceso, como en el caso de \u201cYo Soy Carlos Marx\u201d, supuesta alegor\u00eda antichavista, o del musical rojo rojito \u201cA Barrio Vivo\u201d, socorrida reivindicaci\u00f3n del coraje cultural del pueblo. Meras propuestas reduccionistas y oportunistas, orquestadas para sacar partido econ\u00f3mico e ideol\u00f3gico de la situaci\u00f3n vigente. Nadie se plantea una obra diferente y a la inversa del cerrado dilema contempor\u00e1neo.<\/p>\n

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En el plano de la puesta en escena, los montajes hacen gala y derrochan escasez de ideas, invirtiendo solo en lo estrictamente necesario y demostrando la incapacidad para compensar la ausencia de presupuesto. Se utiliza a la crisis como pretexto y como excusa para justificar la austeridad de medios, aunque al final se prefiera ahorrar el dinero para incrementar el \u00edndice de recaudaci\u00f3n a repartir entre los involucrados. <\/p>\n

De ah\u00ed la b\u00fasqueda pragm\u00e1tica por reproducir mon\u00f3logos a diestra y siniestra, o en su defecto, conversaciones banales y costumbristas a cuatro bandas en un escenario desnudo. Por desgracia, la austeridad de nuestro teatro de costumbres jam\u00e1s deriva en una meditaci\u00f3n formal y est\u00e9tica a la manera de Bertold Bretch. En cambio, la norma es hacerlo al estilo del cart\u00f3n piedra del grupo Rajatabla.<\/p>\n

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En cuanto a las actuaciones, ni hablar. Las actuaciones brillan por su ausencia. La carencia formativa impone la sobreactuaci\u00f3n o la subactuaci\u00f3n insegura, ante la nula exigencia de los directores, cuya verdadera preocupaci\u00f3n radica en incorporar a la \u00faltima vedette del horario estelar en sus filas protag\u00f3nicas, para ganar m\u00e1s efectivo por concepto de taquilla. <\/p>\n

De tal modo, caemos en un c\u00edrculo vicioso, donde la necesidad de sobrevivir obliga a pactar con el diablo de la frivolidad medi\u00e1tica. Por ello, Winston Vallenilla puede convertirse tranquilamente en el monarca, en el soberano imbatible del teatro musical, con su disfraz de \u201cH\u00e9rcules\u201d.<\/p>\n

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Al mismo tiempo, Fabiola Colmenares puede hacer lo propio con \u201cLos Productores\u201d, aun cuando sus dotes como cantante y bailarina sean tan poco elocuentes y encomiables como los del inconsistente Roque Valero. <\/p>\n

De igual manera, Michael Haussmann logra catapultarse y erigirse en el semidios de la opereta criolla,tipo Broadway de Chaca\u00edto, gracias al consenso y al concurso de un pa\u00eds de ciegos, atolondrados y oligofr\u00e9nicos.<\/p>\n

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El encumbramiento de Michael Hausmman certifica la mala hora del teatro criollo, y la emergencia de una nueva mafia especulativa dentro del gremio. Por algo, Michael Hausmman delega sus responsabilidades en otros hombros, como los de Luz Urdaneta, para dedicarse al oficio de alimentar su ego delante de la prensa, a costa del esfuerzo ajeno. Por supuesto, no pasa de ser otra r\u00e9mora intelectual de la cultura for\u00e1nea, condenada a repetir, a destiempo, formatos ya procesados en el extranjero. Por consiguiente, es el gemelo teatral del due\u00f1o de la franquicia Graffiti, acusado de contrabandear mercanc\u00eda de segunda.En paralelo, su sed de prestigio y de reconocimiento lo lleva a desconocer y minimizar la labor de sus incondicionales, crey\u00e9ndose con el derecho de encabezar la ficha t\u00e9cnica de los cr\u00e9ditos, porque \u00e9l paga los salarios de hambre, cobra las entradas(a precios inflados) y se da los vueltos.<\/p>\n

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Para rematar la historia, el bodrio de \u201cVisa para un Sue\u00f1o\u201d amenaza con destronar o pelearle el puesto de liderato al equipo de Michael Hausmman. <\/p>\n

\u201cVisa para un Sue\u00f1o\u201d es un musical sobre la odisea mayamera y gusana de Ra\u00fal Gonz\u00e1lez, el de Chamokropolis, en su b\u00fasqueda material, espiritual y existencial del sue\u00f1o americano. Vaya imbecilidad, vaya mediocridad, vaya apuesta chabacana y mercantilista a lo S\u00e1bado Sensacional, legitimada hasta por las primeras planas de los cuerpos de cultura de la gran prensa nacional. As\u00ed de enorme es la degradaci\u00f3n del teatro nacional.<\/p>\n

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Frente a ello, s\u00f3lo nos queda ofrecer resistencia y llamar al completo boicot. Es el momento de sumarnos a la conspiraci\u00f3n del aguante o de tomar las tablas por asalto. Tu decides ,mi pana.Lo otro es cruzarse de brazos y aguardar por la hecatombe en el marco la Quinta Rep\u00fablica. Al final y despu\u00e9s de todo, el socialismo del siglo XXI es puro teatro.\u00a0 <\/strong><\/p>\n

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