{"id":14458,"date":"2011-04-13T09:52:40","date_gmt":"2011-04-13T14:22:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=14458"},"modified":"2011-04-13T09:52:40","modified_gmt":"2011-04-13T14:22:40","slug":"las-horas-del-verano-damnificados-dignificados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2011\/04\/13\/las-horas-del-verano-damnificados-dignificados\/","title":{"rendered":"Las Horas del Verano: Damnificados y Dignificados"},"content":{"rendered":"

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\nEsper\u00e1bamos una obra maestra de Olivier Assayas y nos conseguimos con un correcto film de arte, no necesariamente malo, pero s\u00ed lastrado por sus compromisos de mecenazgo, pues el patrocinio directo del Museo de Orsay le acaba de jugar en contra a la libertad de expresi\u00f3n y a la espontaneidad del director, quien parece debatido entre quedar bien con dios y con el diablo, sin terminar de definirse por uno u otro bando.<\/p>\n

En efecto, lo peor de la pel\u00edcula es su abierta cu\u00f1a de la instituci\u00f3n, al exhibir sus dotes para la restauraci\u00f3n de una peque\u00f1a estatua adquirida a la familia protag\u00f3nica, cuyo drama reside en confrontarse con la realidad de verse obligada a disponer y darle destino a las joyas, a las obras, a las antig\u00fcedades y al legado de la madre recientemente fallecida,casada con un pintor de ascendencia impresionista, tambi\u00e9n difunto.<\/p>\n

Entonces, surgen los problemas y las contradicciones del gui\u00f3n, en cuanto busca responder a las inquietudes del realizador, mientras debe enaltecer,de alg\u00fan modo,las necesidades y requerimientos publicitarios del impulsor del proyecto.<\/p>\n

As\u00ed, el realizador rueda unos planos antis\u00e9pticos y carentes de la menor personalidad, en los archivos,pasillos y b\u00f3vedas de la corporaci\u00f3n, donde observamos el trabajo de los nobles empleados de la empresa y el empe\u00f1o de los encargados de la colecci\u00f3n, por organizar y preservar la herencia adquirida. No es mentira, aunque luce como un reportaje de la compa\u00f1\u00eda, un comercial esnobista de una marca chic o una sucesi\u00f3n de vi\u00f1etas acartonadas, iluminadas para la ocasi\u00f3n.Cero rastro de burocracia interna, inoperancia en el manejo de los recursos, hast\u00edo natural de los empleados y defectos normales de f\u00e1brica.<\/p>\n

Por ello, en lo personal, me resulta m\u00e1s convincente,revelador y conceptual el esfuerzo de profesionales criollos como \u00c1ngela Bonadies y Juan Jos\u00e9 Olavarria, por desnudar la trastienda y el lado oscuro de los sistemas nacionales e internacionales de almacenamiento y acaparamiento de galer\u00edas, salas en exposici\u00f3n y afines.<\/p>\n

Por ejemplo, en Bonadies descubrimos el absurdo kafkiano de reunir objetos de valor, de diversa procedencia, en un mismo espacio, como si fuesen art\u00edculos de consumo api\u00f1ados en el aparador de un s\u00faper mercado,reliquias de la abuela embutidas y clasificadas en un closet de lujo con aire acondicionado, tesoros desvencijados acumulados en el fondo de la caja de un banco. <\/p>\n

Por fortuna, el cineasta no es inconsciente y en un momento de lucidez, recupera el juicio cr\u00edtico para demostrar la total impostura del fen\u00f3meno. De hecho, los protagonistas son testigos de la rutina deshumanizadora de emplazar sus muebles en las salas g\u00e9lidas y en los no lugares del Museo de Orsay. All\u00ed recobramos al mejor Olivier Assayas.<\/p>\n

De igual modo, logra callarnos la boca cuando se dedica a hacer cine en serio, bajo la influencia tel\u00farica de los \u00faltimos impresionistas franceses: el Jean Renoir de la celebraci\u00f3n de la vida,el \u00c9ric Rohmer de los cuentos morales en cuatro estaciones y el perspicaz Claude Chabrol del discreto desencanto de la burgues\u00eda de provincia, incapaz de salir de su burbuja de confort,de su c\u00edrculo vicioso, de su vac\u00edo existencial. Angustias modernas desde un enfoque posmo, neocl\u00e1sico y revisitador. No en balde, Olivier Assayas los estudi\u00f3 y analiz\u00f3 a todos en su etapa de editor de Cahiers Du Cinema.<\/p>\n

Por consiguiente, \u201cLas Horas del Verano\u201d supone una obvia continuidad de la escuela parisina de la nueva ola, no en la tradici\u00f3n iconoclasta de Godard sino a la usanza introspectiva de Fran\u00e7ois Truffaut,salvando las distancias.<\/p>\n

En descargo de la puesta en escena, reivindicamos el reparto, el montaje sutil, el perfecto encadenamiento de los di\u00e1logos y la divisi\u00f3n del relato en tres segmentos: encuentro inc\u00f3modo de la familia en la casa con la madre a punto de morir, secuelas de la muerte de la madre y conclusiones abiertas ante el desenlace tr\u00e1gico, de tintes Shakespeareanos, al estilo de \u201cKing Lear\u201d.<\/p>\n

En consecuencia, la reina madre convoca a sus tres hijos y aflora la hipocres\u00eda social en ellos, al constatar su absoluto egocentrismo y renuencia a ocuparse de los asuntos de la casa. Dos viven fuera de Francia, producto de la globalizaci\u00f3n, y encarnan el arquetipo de un pa\u00eds fragmentado,abstra\u00eddo, polarizado,exiliado de s\u00ed mismo y en guerra con su identidad(la bandera de Sarko).<\/p>\n

El \u00faltimo tampoco sabe comunicarse con la madre, la trata con impaciencia y asume por compromiso su idea de resguardar el legado de la familia. Sin embargo, al final, la opci\u00f3n termina siendo la del remate del patrimonio.<\/p>\n

De seguro, sugiere el libreto,la indiferencia de sus hijos mat\u00f3 a la madre. En cualquier caso, la alegor\u00eda funciona como un llamado de advertencia hacia las generaciones de relevo, de cara a su pasado, a su memoria.<\/p>\n

En manos de los chicos de hoy, nos dice la pieza, el futuro cultural de Francia se perfila incierto y sujeto a los vaivenes de la \u00e9tica indolora, del individualismo, de la especulaci\u00f3n.<\/p>\n

Lastimosamente, en medio de semejante panorama desolador, la \u00fanica alternativa parece radicar en el arca de No\u00e9 del Museo de Orsay, suerte de asilo y de albergue para protegerse de la tormenta de la sociedad occidental. Aqu\u00ed Assayas se pasa de rosca.<\/p>\n

Pero al menos, plantea un foro y un marco de discusi\u00f3n para el tema.<\/p>\n

En Venezuela, los Museos no sirven por decreto y solo funcionan como centros de acopio y amparo de damnificados.<\/p>\n

No olvidemos las denuncias de Miguel Miguel y Gerardo Zavarce.<\/p>\n

\u00bfDignificados de la patria?<\/p>\n

Yo les aviso.<\/p>\n

Dios nos agarre confesados.<\/p>\n

PD:menci\u00f3n aparte para el personaje del ama de llaves,aut\u00e9ntica hero\u00edna de la partida. Su mirada nos evoca al Bergman de \u201cFresas Salvajes\u201d. Merecida dignificaci\u00f3n de la tercera edad.<\/p>\n

Por su parte, el retrato de los j\u00f3venes me dej\u00f3 insatisfecho. Lo sent\u00ed un poco reaccionario, conservador e idealizado, como de tarjeta postal para despedirnos en son de paz.<\/p>\n

El ep\u00edlogo no es un homenaje al cine impresionista.<\/p>\n

Remeda un clich\u00e9 barato de Hallmark Movie.<\/p>\n

Brutal, como siempre, Juliette Binoche.<\/p>\n

Estoy enamorado y le quiero escribir una carta cursi de Mont Blanc, con el apoyo del ICREA.<\/p>\n

Es broma.<\/p>\n

Se lo dedico a mis panas,Gabriel y Elena, por ser rebotados injustamente del concurso de marras<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esper\u00e1bamos una obra maestra de Olivier Assayas y nos conseguimos con un correcto film de arte, no necesariamente malo, pero s\u00ed lastrado por sus compromisos de mecenazgo, pues el patrocinio directo del Museo de Orsay le acaba de jugar en contra a la libertad de expresi\u00f3n y a la espontaneidad del director, quien parece debatido […]<\/p>\n","protected":false},"author":1066,"featured_media":14459,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-14458","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/217642_10150218593106214_518411213_8561368_208925_n.jpg?fit=508%2C720&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-3Lc","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14458","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1066"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14458"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14458\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14459"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14458"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14458"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14458"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}